黃麗麗

（遼寧師范大學，遼寧 大連 116029）

一、藝術歌曲《春思曲》簡介

（一）作者簡介

黃自是中國近現(xiàn)代著名的音樂教育家，也是中國三十年代最重要的作曲家之一，黃自也是中國早期音樂教育的奠基人之一。在他所創(chuàng)作的大部分聲樂作品中，精致典雅、旋律簡潔流暢、結構工整嚴謹是他一貫的創(chuàng)作的風格。黃自所創(chuàng)作的聲樂作品中，藝術歌曲占了很大的一部分。他的聲樂作品都寫得很細膩，并且極為細致且具有很強烈的感情表現(xiàn)力。比如《春思曲》這首藝術歌曲，《春思曲》是非常經(jīng)典的一首聲樂作品，一直流傳至今，至今很多聲樂比賽、音樂會都會演唱。

（二）《春思曲》的創(chuàng)作背景和思想內涵

黃自的音樂創(chuàng)作以歌曲為主，涉及面非常廣泛，他創(chuàng)作的藝術歌曲基本上可以分為兩大類：一類藝術歌曲是以古代的詩詞歌賦為藝術歌曲創(chuàng)作題材而創(chuàng)作的作品，如《南鄉(xiāng)子》等，而另一類歌曲則是以《春思曲》、《雨后西湖》為代表作品的，以現(xiàn)代詩詞為題材的藝術歌曲。在所有藝術歌曲中，黃自所創(chuàng)作的藝術歌曲中《春思曲》最為經(jīng)典，這是一首獨唱的抒情藝術歌曲，這首藝術歌曲是黃自在歐洲留學后所創(chuàng)作的一首作品。這首藝術歌曲是他將歐洲作曲理論與中國民族音樂風相結合的成果。《春思曲》與《思鄉(xiāng)》屬于黃自所創(chuàng)作的抒情獨唱藝術歌曲中的姊妹篇。演唱者在演唱這兩首藝術歌曲時要注意，刻畫出人物內心的孤單、寂寞之感。

《春思曲》用音樂塑造出一幅畫面：在繡樓中坐著一位無心梳洗打扮的女子，她一直苦苦地思念著遠方的郎君，盼望著他能早日歸來。黃自通過景物來抒發(fā)了感情，體現(xiàn)了一位多愁善感的中國弱女子的形象。作品生動鮮明，表達故事的同時還弘揚了中國民族文化，還體現(xiàn)出了跟以往歌曲不同的新特點，使歌曲更具有中國式風格、特點。

二、演唱時應注意的問題

優(yōu)秀的聲樂作品離不開聲樂演員的二度創(chuàng)作，在二次創(chuàng)作的過程中能夠更好的展現(xiàn)出聲樂作品本身所具備的審美價值。因此，聲樂演唱者在演唱聲樂作品的時候，二度創(chuàng)作與演繹顯得尤為重要。聲樂演唱者的二度創(chuàng)作與演繹使紙上那些無聲的音符變成了有聲、有感情的音樂作品，從而展現(xiàn)出了聲樂作品中的藝術內涵。因此，演唱者在演唱時要理解詞曲的基本內涵，還要認真的領會伴奏中的每個細節(jié)，這樣才能更好的詮釋出優(yōu)秀的聲樂作品。

（一）咬字、吐字

藝術歌曲《春思曲》這首歌曲對咬字、吐字的要求很高。清晰的咬字、吐字是演唱者在演唱時所要具備的基本條件。例如歌詞中出現(xiàn)的：“前”、“眠”、“淺”這幾個字，都是以“an”來結尾收韻。所以要求演唱者在演唱時，要注意歸韻，把每一個字都“咬”清楚，需要做到字頭清晰、字尾歸韻。歌曲中“恨只恨”中的恨字，需要演唱者在演唱時注意字頭清晰且加重，這樣才能夠更好的抒發(fā)出女子日日期盼郎君早日歸來的情感。

（二）呼吸的運用

《春思曲》需要很好的氣息支持歌曲的旋律起伏較大，在演唱時要保持呼吸，使聲音連貫柔和。第一部分速度較慢，這部分歌曲音域較寬，樂句很長且流動性很大，所以要求演唱者要控制好氣息，氣息要適當。第二部分速度較快，換氣口要明確，使發(fā)出的聲音要有彈性，而且要求演唱者在演唱的過程中，要時刻保持著氣息的流動性和充實性，讓氣息和情感緊密地結合在一起。第三部分速度放慢，樂句較長，旋律起伏較大，氣息要加以控制，以便更好的表現(xiàn)情感。如《春思曲》中“更那堪墻外鵑啼，一聲聲道：‘不如歸去’。”由于歌曲樂句較長，所以演唱者要保持較高的聲音位置，所以這部分的歌曲對氣息保持的要求比較高。

三、結語

本文對《春思曲》演唱時的注意事項進行較全面的陳述。他的作品一部分是以中國古代詩詞為題材，還有一部分作品是以中國現(xiàn)代詩詞為題材。藝術歌曲《春思曲》就是以中國現(xiàn)代詩詞為題材的作品之一。他用音樂的形式使歌詞與曲調相融合，使歌曲充滿了詠嘆和起伏。黃自的藝術歌曲中大多為詩詞，我們只有深入了解歌曲才可以更好的學習這首歌，用最完美的方式演唱，也更有效服務于唱歌者更好的唱好這首歌曲，提升中國歌曲的國際影響，傳播中國藝術歌曲傳統(tǒng)文化的歷史責任。希望本篇論文可以讓大家進一步了解歌曲《春思曲》的內在情感，以上僅是個人的演唱體會，希望能夠給予演唱者正確的借鑒與思考。■