侯樂 張舒貽

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

鋼琴演奏不僅需要演奏者的優(yōu)秀的專業(yè)能力，還要求具備良好的心理素質(zhì)。有些演奏者在上臺表演時(shí)，可能會(huì)因?yàn)榫o張，而出現(xiàn)各種問題，使演出效果并不是很理想。只有處理好局部緊張和整體放松之間的關(guān)系，才能更好的完成作品。

一、掌握演奏中的技巧

鋼琴是一種需要長期學(xué)習(xí)，長時(shí)間練習(xí)的樂器，因此正確的學(xué)習(xí)及練習(xí)很重要。鋼琴的演奏技巧是為了更好的表達(dá)音樂的情感，因此只有掌握了一定的技巧，并不斷的加以鍛煉、掌握，才能使音樂的演奏更加完美。而所有的演奏方法都離不開一點(diǎn)，就是放松。所以我們首先要學(xué)習(xí)放松，其次要會(huì)放松的去彈奏。

我們在剛接觸鋼琴的時(shí)候，總聽到老師要求手腕、手臂放松。手腕和手臂的放松都是相對的放松，要在支撐好的情況下再放松，不能整個(gè)手臂僵直用力，也不可以完全松弛，壓在琴鍵上。在彈奏的時(shí)候則要求緊張與放松相結(jié)合，在手指落鍵時(shí)指尖要有力，快速的敲擊琴鍵，但要保持手臂與手腕的松弛，將力度從身體傳遞到指尖。對于在作品中運(yùn)用放松的技巧則是多變的。例如，在抒情性較強(qiáng)的樂曲中，手指的連接就相當(dāng)重要，這時(shí)手腕和手臂要更松弛些，隨著手指的移動(dòng)幫助連接，使音樂更加連貫。而在演奏跳音等要求手指顆粒性的樂句時(shí)，手臂和手腕同樣不可以僵硬，要在放松的基礎(chǔ)上，追求指尖的“點(diǎn)”的力量，并且只有在身體、胳膊放松的狀態(tài)下，音色才能更好的傳遞出來，更富有生命力。而彈奏單個(gè)和弦時(shí)，則需要將身體的力量傳遞到指尖，不能為了追求高亢的聲音而去用力砸琴鍵，要結(jié)合好緊張和放松的關(guān)系，多個(gè)和弦的連接則更要求手腕的移動(dòng)，需要研究音樂的發(fā)展方向，力量要隨著手指的移動(dòng)而進(jìn)行轉(zhuǎn)移。因此，在鋼琴演奏中，放松這個(gè)問題需要我們長期努力，不斷研究。

放松的問題是鋼琴演奏中最基礎(chǔ)，也最重要的一個(gè)問題，需要長期的練習(xí)，其中慢練是一種很好的練習(xí)方式，慢練給予演奏者更多的時(shí)間去思考，去體會(huì)，可以將演奏中出現(xiàn)的問題一一挖掘出來，然后逐一擊破，這一方法有助于演奏者專業(yè)的發(fā)展，經(jīng)過從慢到快再回歸慢的過程，對于作品的表達(dá)就會(huì)更加成熟。演奏時(shí)也會(huì)更加自信，從而避免演奏時(shí)因緊張而出現(xiàn)問題。

在鋼琴演奏中，技術(shù)上的放松固然很重要，而表達(dá)情感上的自然，流暢，也是表演中尤為重要的一點(diǎn)。

二、充分的熟悉樂曲

（一）把握樂曲的情感

每一首作品都有其作者想表達(dá)的音樂情感，要想能更好的將這音樂情感表達(dá)出來，就需要演奏者充分的對作曲家進(jìn)行了解，熟悉其作曲的背景和創(chuàng)作意圖，只有進(jìn)行了深入的了解以后，才能知道樂曲的發(fā)展意圖，在曲子進(jìn)行時(shí)，自然地根據(jù)感情的發(fā)展進(jìn)行表達(dá)，才會(huì)將技巧更好的融入作品中，從而更加完美的詮釋作品。

（二）熟練樂曲的處理方法

熟練的演奏技巧是進(jìn)行完美演奏的前提。有許多演奏者遇到一些難點(diǎn)時(shí)，情緒就立即緊張了起來，從而導(dǎo)致身體的緊張僵硬，隨之而來的就是對樂曲彈奏出現(xiàn)問題，更加加重了演奏者的緊張情緒，形成一種惡性循環(huán)。所以，要學(xué)會(huì)分析曲子，根據(jù)曲式劃分樂曲，逐句逐段的練習(xí)，注意身體的放松，手指的連接，力量的轉(zhuǎn)移。

三、良好的心理素質(zhì)

鋼琴演奏者需要具備良好的心理素質(zhì)，在演奏時(shí)，精湛的技術(shù)和良好的心里素質(zhì)是要求并重的，都離不開后天的訓(xùn)練與培養(yǎng)。要想鍛煉自身的心理素質(zhì)，通?？梢試L試一下幾種方式：

（一）樹立自信心

涅高茲曾說過：“音樂上自信心越大，技術(shù)上缺乏自信心的情況就越小?！币虼艘嘈抛约?，并且清晰了解自己的能力，有計(jì)劃，正確的制定目標(biāo)，這樣臨場出現(xiàn)的問題也可以快速的處理，不影響演奏效果。

（二）分散緊張情緒注意力

每一位演奏者緊張情緒的來源都是因?yàn)樽约哼^于重視此次表演。如果演奏者的關(guān)注點(diǎn)一直在演出多么重要上，就在無形中為自己設(shè)置了一道屏障，增加了自己的負(fù)擔(dān)。所以，為了使演出效果達(dá)到最佳，應(yīng)該適當(dāng)?shù)姆稚⒀葑嗾叩木o張情緒，緩解演奏者的心理壓力。引導(dǎo)演奏者上臺之后，更多的應(yīng)該關(guān)注音樂本身，而不是關(guān)注自己演奏的如何。當(dāng)沒有了心理壓力之后，身心得到了放松，演奏出來的效果自然也會(huì)更好。

四、結(jié)語

總的來說，要想演奏出優(yōu)秀的作品，需要演奏者處理好整個(gè)身體的放松與緊張的相對關(guān)系，學(xué)會(huì)放松的彈奏，運(yùn)用放松的技巧去彈奏。同時(shí)演奏者對樂曲情感的把握和對音樂情節(jié)的熟悉度，都可以增加演奏者的信心，降低臨場的緊張程度，將音樂更好的呈獻(xiàn)給觀眾。

[參考文獻(xiàn)]

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