徐子涵

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110818）

一、肖邦的生平以及敘事曲創(chuàng)作的文學(xué)關(guān)聯(lián)性

（一）肖邦的生平

弗利得利克·肖邦（Fryderyk Chopin 1810.3.1-1849.10.17），是19世紀(jì)浪漫主義早期著名的波蘭音樂(lè)家、鋼琴家。肖邦從小就受到民族文化文學(xué)的陶冶。這對(duì)肖邦童年的愛(ài)國(guó)主義思想的發(fā)展產(chǎn)生了啟蒙式的影響，也為其后肖邦作品中所具有的鮮明的民族性風(fēng)格特點(diǎn)埋下了種子。

肖邦一生的創(chuàng)作可分為兩個(gè)階段，第一階段是華沙時(shí)期，第二階段為巴黎時(shí)期。肖邦早期加入了波蘭華沙音樂(lè)學(xué)院并開(kāi)始了他的早期創(chuàng)作，在這一時(shí)期他創(chuàng)作了大部分的鋼琴和管弦作品，在不斷的創(chuàng)作過(guò)程中，肖邦對(duì)不同體裁風(fēng)格的把握以及復(fù)雜內(nèi)容形象的刻畫(huà)和表現(xiàn)能力得到了很大的提升，為1831年后巴黎時(shí)期的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1831年，肖邦初抵巴黎后選擇在巴黎定居，他在巴黎時(shí)期結(jié)識(shí)了西歐文藝界許多重要人物，肖邦所創(chuàng)作的敘事曲有很大的靈感就來(lái)自于波蘭流亡詩(shī)人A.密茨凱維奇的敘事詩(shī)。與藝術(shù)家文學(xué)家的來(lái)往對(duì)肖邦思想產(chǎn)生了很大的影響，在此時(shí)期肖邦創(chuàng)作的作品都顯示出對(duì)波蘭故土深深的懷念和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想，這使他的作品在內(nèi)容上閃耀著深刻的民族光輝，同時(shí)在藝術(shù)形式的創(chuàng)作上更具有獨(dú)創(chuàng)性，情感表達(dá)上也更加的熱烈。所有這一切綜合起來(lái)使肖邦的音樂(lè)風(fēng)格日趨嫻熟。

（二）敘事曲創(chuàng)作的文學(xué)背景

肖邦最為標(biāo)志性的創(chuàng)作風(fēng)格表現(xiàn)在其民族性上，民族音樂(lè)是在特定的歷史條件文化背景中發(fā)展起來(lái)的。學(xué)術(shù)界一直認(rèn)為肖邦的第一敘事曲《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作是直接受到了波蘭民族詩(shī)人密茨凱維奇的長(zhǎng)詩(shī)《康拉德·華倫洛德》的啟示。密茨凱維奇的作品大多洋溢著愛(ài)國(guó)激情，他的作品中經(jīng)常展現(xiàn)出對(duì)人物性格特色和自然環(huán)境的生動(dòng)描繪。肖邦在創(chuàng)作第一敘事曲時(shí)，首先通過(guò)奏鳴曲式原則來(lái)表現(xiàn)敘事曲戲劇性的內(nèi)容，但傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)又不能完全符合創(chuàng)作構(gòu)思和想要塑造的音樂(lè)形象的要求，于是他把把傳統(tǒng)的奏嗚曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，使之與音樂(lè)內(nèi)容的吻合貼切。

從第一敘事曲的旋律背景分析看，兩主題的音樂(lè)發(fā)展都采用了變奏展開(kāi)的手法。音樂(lè)形象是逐步依次遞進(jìn)而非平衡的過(guò)渡。分析再現(xiàn)部時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)其中再現(xiàn)主題并沒(méi)有像原來(lái)傳統(tǒng)曲式中那樣再現(xiàn)呈示部中的主部主題，而是結(jié)合自身的音樂(lè)形象形成變化再現(xiàn)，使之與呈示部和展開(kāi)部之間具有一種既變奏又回旋的關(guān)系。使整首敘事曲的音樂(lè)表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致，充分展現(xiàn)了創(chuàng)作者背后的思想情感。

二、《g小調(diào)第一敘事曲》的風(fēng)格特征及演奏詮釋

（一）《g小調(diào)第一敘事曲》的旋律分析

肖邦在敘事曲創(chuàng)作中充滿了對(duì)生活的沉思以及對(duì)祖國(guó)的摯愛(ài)，它是一首情感熱烈的愛(ài)國(guó)詩(shī)篇，整部作品即包含了對(duì)民族英雄的贊揚(yáng)，同時(shí)也隱含了他對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的深切悲憤。

這首曲子從整體框架上看為奏鳴曲式，但內(nèi)在的層次與結(jié)構(gòu)在作曲手法上顯得較為自由。開(kāi)頭是7小節(jié)的引子，旋律略帶沉重的意味，以單聲部線條為主，情感上似乎是要向人們講述一個(gè)沉痛而悲壯英雄的故事。到第8小節(jié)，作者要講述的故事從此處開(kāi)始，這里有一個(gè)主題與和聲交錯(cuò)進(jìn)行的現(xiàn)象，然后有一處短暫的停歇。到第9小節(jié)時(shí)，在和聲上步入了引子的結(jié)尾，并且在節(jié)奏、節(jié)拍上已開(kāi)始經(jīng)進(jìn)入到主部。主部是從引子的補(bǔ)充終止開(kāi)始，并且屢次反復(fù)，但是反復(fù)并未給人多余累贅冗長(zhǎng)的感覺(jué)，主部旋律仿佛是一段抒情性的聲淚俱下的嘆息，共28小節(jié)。最后停在g小調(diào)的屬七和弦上。整個(gè)句子像說(shuō)話一樣極富表現(xiàn)力，具有宣敘性的特點(diǎn)。發(fā)展到連接部時(shí)，從g小調(diào)的主音開(kāi)始，以4個(gè)一組的8分音符組成，4小節(jié)之后，單位有了變化，因此音樂(lè)變的不安起來(lái)，從思慮重重變的心潮澎湃，到后來(lái)甚至有讓人驚惶失措的感覺(jué)，音樂(lè)變得猶如波濤般起伏不定，一段抒情性的嘆息后，又回到了主部的旋律。從降E大調(diào)開(kāi)始，旋律如歌般悠美，如訴如泣。但是加入和聲織體的支撐又讓人覺(jué)得背后蘊(yùn)藏著巨大的情感力量。

展開(kāi)部從a小調(diào)開(kāi)始，左手一直伴隨有屬持續(xù)音。主部主題，展現(xiàn)出濃郁的悲劇色彩，猶如灰色暗沉的天空。這一部分在作曲手法上主要運(yùn)用了變奏手法，同時(shí)在展開(kāi)部分又保持了樂(lè)句旋律的的完整性。在進(jìn)入到副部主題時(shí)，與前面出現(xiàn)過(guò)的副部主題形成鮮明的對(duì)比，一種深沉的力量瞬間爆發(fā)出來(lái)。音樂(lè)形象變的充滿英雄氣概，展現(xiàn)出一種不畏艱險(xiǎn)的英雄性特點(diǎn)。

樂(lè)曲進(jìn)入到第138小節(jié)為展開(kāi)的第四個(gè)段落，左手呈現(xiàn)出圓舞曲輕盈的節(jié)奏特征，此時(shí)調(diào)性仍在降E大調(diào)上，但此時(shí)的主題上卻表現(xiàn)出諧謔曲的特點(diǎn)。后面接著出現(xiàn)一長(zhǎng)串右手旋律及力度的上行，第167小節(jié)，進(jìn)入到再現(xiàn)部份，從旋律特點(diǎn)上看，由于左手的琶音比呈示時(shí)更加密集，右手的和聲音程變?yōu)?度雙音，因此為動(dòng)力化再現(xiàn)。同時(shí)也呈現(xiàn)出許多自由變奏的的特點(diǎn)，把情緒推向更高點(diǎn)，仿佛讓人聽(tīng)到了勝利的號(hào)角聲。但是在隨后再現(xiàn)的結(jié)束部分，旋律轉(zhuǎn)而又低沉下來(lái)。與前面出現(xiàn)的嘆息遙相呼應(yīng)，情緒里透著無(wú)奈，彷徨，迷茫，似乎是要把人帶入無(wú)望的深淵，讓人覺(jué)得結(jié)果也許不會(huì)盡如人意。左手的伴奏織體由主持續(xù)音仍保持著，一直延續(xù)到第194小節(jié)，主部再現(xiàn)出現(xiàn)在g小調(diào)上，并始終在終止四六——屬——主的連接上持續(xù)。這首曲子是肖邦一貫使用的旋律特點(diǎn)從抒情到悲劇結(jié)局，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇性效果。尾聲由三部分組成，第一個(gè)部分每一個(gè)樂(lè)句都有4小節(jié)組成，非常方整。第二個(gè)段落開(kāi)始前有一部分重復(fù)出現(xiàn)。第三部分便來(lái)到了結(jié)局的尾聲，一連串持續(xù)的音階從最底部迅速的串入高空，立馬又如折翼的鳥(niǎo)兒迅速墜落，整個(gè)樂(lè)曲的悲劇主題在激烈的動(dòng)蕩中交織，久久不能平息。最后，在非常震撼的雙手反向到同向的八度進(jìn)行中，結(jié)束全曲。

（二）《g小調(diào)第一敘事曲》的演奏詮釋

在樂(lè)曲的開(kāi)始部分，有相當(dāng)長(zhǎng)一段的引子，前面說(shuō)過(guò)這里的情緒表達(dá)嘆息一般，所以在演奏時(shí)開(kāi)始樂(lè)段要使用沉重的慢速度每個(gè)音都要體現(xiàn)出重音。力量出現(xiàn)在指尖上，觸鍵要稍慢，可以把第一個(gè)音作拉長(zhǎng)處理由一個(gè)深沉的二分音符引出連續(xù)的八度和聲旋律。彈奏的時(shí)候應(yīng)該稍控制手指力度，作柔觸鍵處理，同時(shí)要避免聲音生硬。在旋律模進(jìn)疊加時(shí)就如無(wú)數(shù)階梯。整個(gè)樂(lè)句需連接起來(lái)演奏表現(xiàn)出創(chuàng)作者者片刻沉思后的慢慢訴說(shuō)。在演奏時(shí)要著重控制右手旋律音，肩部放松，手指立住，胳膊自然下垂。在第6和第7小節(jié)時(shí)出現(xiàn)的和弦，要表現(xiàn)出低沉，有深度，要運(yùn)用左手手腕的力量帶動(dòng)身體，并且聲音要清晰干凈。在樂(lè)曲7小節(jié)之后的琶音不可彈的太快。

開(kāi)頭的引子是整首曲子的序幕，在彈起來(lái)的時(shí)候節(jié)奏可以稍微自由，從譜例中我們可以看出這里出現(xiàn)的是廣板，聽(tīng)起來(lái)旋律是比較悲壯的，在彈的時(shí)候也要做到下鍵果斷、有力，彈的時(shí)候也可以適當(dāng)運(yùn)用踏板。要想較為正確完整的演奏這部作品，在練習(xí)之前我們需要做一系列工作，關(guān)于《g小調(diào)敘事曲》演奏效果，引子部分擔(dān)任著非常重要的角色，所以在彈奏處理時(shí)，要格外謹(jǐn)慎。

樂(lè)曲發(fā)展到第二主題時(shí)，呈現(xiàn)的是一種歡快明朗的感覺(jué)。展開(kāi)部使用主副部主題的同時(shí)，又對(duì)材料作了更加深入的發(fā)展，更突出強(qiáng)調(diào)了不穩(wěn)定因素和悲劇性的氣氛。因此在演奏時(shí)需要注意力量的釋放，大臂盡量打開(kāi)，放松，把所有力量都送到指尖上，同時(shí)指尖要保持站立。一系列密集的和弦出現(xiàn)時(shí)，要運(yùn)用到手腕的力量，手腕輕輕抬起，落鍵時(shí)指尖直接落下，不要擠壓手腕。平時(shí)訓(xùn)練時(shí)可多在琴蓋上進(jìn)行練習(xí)。在音樂(lè)上要注意對(duì)節(jié)奏的把握，要表現(xiàn)出作品所要表達(dá)的堅(jiān)毅豪邁的氣概。

再現(xiàn)部出現(xiàn)時(shí)，樂(lè)曲采用了倒裝的形式，樂(lè)曲有一個(gè)龐大的結(jié)尾，急板ff飽滿的和弦，不同聲部交錯(cuò)的音型，相互交織出現(xiàn)。此處在演奏時(shí)要注意重音的層次感，既要從整個(gè)大的樂(lè)句去把握由弱到強(qiáng)的層次，又要從小節(jié)內(nèi)部注意。手指力度的調(diào)配要有明確的目的性，主動(dòng)觸鍵。此時(shí)低音區(qū)呈現(xiàn)出葬禮進(jìn)行曲一般的和弦節(jié)奏特點(diǎn)，急劇增強(qiáng)的音量和連音符動(dòng)蕩不安的大段下行，烘托出氣勢(shì)恢宏和磅礴的影響效果。這要求演奏中要很好的提升演奏技巧。在平時(shí)的練習(xí)中應(yīng)該進(jìn)行大量的慢練，在慢練的過(guò)程中注意把每個(gè)音落實(shí)，這樣在速度快起來(lái)的時(shí)候才不至于造成旋律模糊不清。在演奏過(guò)程中一定要注意不要為了追求影響效果而忽視了整體布局的連貫性。特別是八度和弦時(shí)，雙手要在準(zhǔn)備好的情況下直接觸鍵，整個(gè)小臂的力量要通暢，力量一直輸送到指尖。而不要只是一味的砸琴鍵。緊接著就是一段舒展開(kāi)闊的旋律把音樂(lè)推向了具有強(qiáng)烈悲劇性色彩效果的高潮，也使整個(gè)樂(lè)曲的英雄氣概達(dá)到了最頂峰。

在樂(lè)曲的尾部整個(gè)情緒爆發(fā)，出現(xiàn)密集的六連音，將作曲家內(nèi)心深處的不甘，憤懣全都釋放出來(lái)。這里需要演奏者手指迅速的跑動(dòng)能力。要注意手指的顆粒性。每個(gè)音符要彈得飽滿同時(shí)要達(dá)到一定的速度。在樂(lè)曲的結(jié)尾處，是一系列的半音音階，使用雙手八度音反向進(jìn)行，音階在中途相遇，然后又改用齊奏進(jìn)行，這里在演奏時(shí)需要巧妙借助鍵盤(pán)的反彈作用以及爆發(fā)力形成的慣性要使用上全身的力量，大臂松弛，速度由慢漸快，力量迅速的釋放到指尖，以一種狂風(fēng)席卷的方式達(dá)到最頂點(diǎn)，以此結(jié)束全曲。

三、結(jié)語(yǔ)

從肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》的演奏技巧上可以分析出肖邦在混合曲式結(jié)構(gòu)上有著非凡的成就。他在很早的時(shí)候就把混合曲式運(yùn)用到實(shí)際創(chuàng)作中去進(jìn)行創(chuàng)作，在很大程度上打破當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的曲式規(guī)范、吸收不同曲式的特點(diǎn)、按其想要?jiǎng)?chuàng)作的音樂(lè)形象的要求將兩種或兩種以上曲式原則加以組合創(chuàng)新，并在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?？梢哉f(shuō)肖邦的音樂(lè)地代表了19世紀(jì)的浪漫主義音樂(lè)，表現(xiàn)出了是歐洲當(dāng)時(shí)的音樂(lè)的整體特征。