□劉方婭 河北師范大學(xué)音樂學(xué)院

法國(guó)古典吉他家羅蘭·迪恩斯作為一名出色的古典吉他演奏者、作曲家和編曲人，被認(rèn)為是20世紀(jì)末到21世紀(jì)初最杰出的古典吉他手之一。羅蘭·迪恩斯1985年創(chuàng)作的《皮革探戈》對(duì)于國(guó)內(nèi)外許許多多的古典吉他學(xué)習(xí)者來說都非常熟悉。這首曲子曲名中的“皮革”在法語中意為“虛假的、冒牌的”，是一首十分詼諧幽默的小曲子，演奏難度適中，趣味十足。從技術(shù)角度來說，這首曲目對(duì)于演奏技巧的考驗(yàn)并不大，只需運(yùn)用一些基礎(chǔ)性的技巧即可，雖然從聽覺上看這是一首弗拉門戈風(fēng)格非常濃重的曲目，但迪恩斯并沒有運(yùn)用十分炫目的右手技巧來體現(xiàn)他想表達(dá)的創(chuàng)作風(fēng)格，而是靠著十分扎實(shí)的和聲基礎(chǔ)和他出色的即興演奏功底來完成這首曲目的創(chuàng)作。

一、《皮革探戈》作者介紹

羅蘭·迪恩斯1955年出生于突尼斯，后長(zhǎng)居巴黎，是一名非裔法國(guó)人。2016年10月逝世于巴黎。他9歲開始學(xué)習(xí)古典吉他，13歲跟隨西班牙吉他演奏家阿爾貝托·龐塞學(xué)習(xí)。1976年在巴黎取得了和聲、對(duì)位和曲式分析的一等獎(jiǎng)學(xué)金以后，他輾轉(zhuǎn)在意大利的Città di Alessandria大獎(jiǎng)賽和the Grand Prix du Disque de l’Académie Charles-Cros中獲得了特殊獎(jiǎng)，這也成為他吉他生涯的一個(gè)良好的開端。25歲時(shí)，通過不懈的努力，他成了耶胡迪·梅紐因基金的獲獎(jiǎng)?wù)?。扎?shí)的理論基礎(chǔ)和勤奮的練習(xí)讓他能夠在吉他演奏者和創(chuàng)作者的身份中自如轉(zhuǎn)換，不僅如此，迪恩斯還是一位非常杰出的吉他教師，在不到6年里，他有3位學(xué)生獲得了美國(guó)吉他基金會(huì)（GFA）的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。2007年他在溫尼伯的獨(dú)奏音樂會(huì)受到了溫尼伯自由報(bào)的五星評(píng)論。直到2016年，在世的作曲家中，迪恩斯在世界上最具記錄的吉他作品排行榜上是排名最高的[1]。

二、《皮革探戈》的音樂特點(diǎn)

從調(diào)式音階上來講，這首曲目使用了非常明顯的弗拉門戈調(diào)式，簡(jiǎn)言之，即EFG#ABCD#E的音程關(guān)系，在這個(gè)調(diào)試中，較明顯的特征音為G#和D#，即升三級(jí)和升七級(jí)。這些特征音在曲子中隨處可見，如在第一樂段七小節(jié)的下行三連音中，在第二樂段結(jié)尾處三連和弦中，還有在各種快速上行下行的模進(jìn)音階中。從旋律的進(jìn)行來看，《皮革探戈》這首曲子采用了大量的半音進(jìn)行，如引子后面的第一個(gè)樂句，旋律線條整個(gè)在三度之內(nèi)，用半音上下挪動(dòng)；經(jīng)常性在旋律達(dá)到高音之后，回落時(shí)用半音來進(jìn)行緩沖等。旋律線條的起伏是最能體現(xiàn)曲目俏皮個(gè)性的方面，這首曲目的旋律線條時(shí)而仿佛原地踏步，時(shí)而在一拍之內(nèi)突然跨越一個(gè)八度演奏，通過大起大落的線條，勾勒出輕松俏皮的音樂形象。

從演奏角度看，曲目的表情非常豐富，符合弗拉門戈風(fēng)格的特點(diǎn)，抑揚(yáng)頓挫，強(qiáng)弱對(duì)比十分明顯。因此它需要在演奏時(shí)著重觀察重音記號(hào)、漸強(qiáng)漸弱等。同時(shí)，由于在演奏時(shí)，高低聲部需輪流推動(dòng)發(fā)展音樂動(dòng)機(jī)，特別需要注意的是快速上行過后往往低音需要演奏的沉穩(wěn)有力，才能烘托住低音下行的和聲效果。這首曲目對(duì)于左右手技巧的考查并不算艱深，只有夾雜的快速樂句需要進(jìn)行左手指法編排和練習(xí)，但是強(qiáng)弱的控制十分考查右手對(duì)于觸弦的力度和角度的把握。同時(shí)，這首曲目雖然是一首輕松活潑的曲目，但是仍然需要保持相對(duì)穩(wěn)定的速度，只有這樣才能在穩(wěn)定的節(jié)奏當(dāng)中，抓住演奏者想著重表達(dá)出來的亮點(diǎn)[2]。

三、總結(jié)

在這首精致的小品中，通過使用最基礎(chǔ)的技巧，完成對(duì)于音色的駕馭乃至樂句的表達(dá)，是演奏過程中最關(guān)鍵的一環(huán)。由于曲目本身速度較快且一些樂句十分強(qiáng)調(diào)演奏者本身對(duì)于這種自由節(jié)奏的拿捏，因此這首曲子不僅需要演奏者對(duì)于節(jié)奏的穩(wěn)定性有一定的掌控力，更重要的是要懂得如何去思考曲子的演繹方式。在這種情況下，一定的音樂分析和理解能力能夠輔助演奏者更好地從整體的角度去理解樂曲的邏輯走向，從而演繹出更好的表演效果。曲目作者迪恩斯作為一名出色的音樂創(chuàng)作者、吉他演奏者，扎實(shí)的演奏功底和理論水平是支撐他創(chuàng)作出這一經(jīng)典曲目的唯一根源，這種理論與演奏綜合發(fā)展的意識(shí)，值得我們用心學(xué)習(xí)。