當(dāng)我們討論社會(huì)表演的時(shí)候，社會(huì)表演往往涉及社會(huì)生活的多方面，既有職場(chǎng)的，也有家庭的。職場(chǎng)可能涉及包括政治的、經(jīng)濟(jì)的、軍事的、藝術(shù)的等表演活動(dòng)。家庭涉及的角色較多：父母子女以及許多旁親至戚等。所以社會(huì)表演這個(gè)大概念往往令人感覺(jué)抽象，難以把握。上海戲劇學(xué)院孫惠柱教授在其著作《社會(huì)表演學(xué)》一書中說(shuō)：“人來(lái)到后臺(tái)意味著角色的改變，例如從工作單位回到家里這個(gè)后臺(tái)，就變成了家庭成員?！保▽O惠柱 《社會(huì)表演學(xué)》343）孫惠柱顯然已將職場(chǎng)表演和家庭表演做了一定的切分，雖然他關(guān)注的焦點(diǎn)是前臺(tái)和后臺(tái)的問(wèn)題。

社會(huì)表演學(xué)以劇場(chǎng)研究為前提。在劇場(chǎng)中有觀眾區(qū)，有舞臺(tái)區(qū)。舞臺(tái)的區(qū)域有前后之分，即前臺(tái)與后臺(tái)。前臺(tái)為表演區(qū)，后臺(tái)為準(zhǔn)備區(qū)，如化妝等準(zhǔn)備活動(dòng)基本都在這個(gè)區(qū)域進(jìn)行。后臺(tái)部分尤具隱蔽性，一般是不讓前臺(tái)的觀眾看到的。當(dāng)然后現(xiàn)代作品有特意展示后臺(tái)的傾向，即盡力將后臺(tái)活動(dòng)展示給前臺(tái)觀眾。社會(huì)表演的研究除了前后臺(tái)之外，還有其他的研究分支，如自我與角色等等。本文將以挪威劇作家易卜生的《玩偶之家》作為研究對(duì)象，以前臺(tái)為視角，以家庭表演和職場(chǎng)表演為中心，探討海爾茂在家庭表演和職場(chǎng)表演之間的選擇，以及他的前臺(tái)表演行為背后的價(jià)值取向和意義。

一、家庭表演

《玩偶之家》創(chuàng)作于19世紀(jì)末，是易卜生創(chuàng)作中期的代表作品。這個(gè)作品無(wú)論是對(duì)西方還是東方的中國(guó)都具有極為重要的影響。美國(guó)當(dāng)代戲劇史家?jiàn)W斯卡·布洛克特認(rèn)為，《玩偶之家》是第一部重要的現(xiàn)代劇作，其藝術(shù)質(zhì)量和對(duì)公眾的思想所產(chǎn)生的影響都是高超的，有力的。經(jīng)過(guò)細(xì)讀發(fā)現(xiàn)，《玩偶之家》值得繼續(xù)探討的原因之一，是其本身所具有的多元性解讀的潛能所在。社會(huì)表演與《玩偶之家》的結(jié)合必定會(huì)產(chǎn)生新的思想火花，達(dá)到意想不到的效果和影響。

《玩偶之家》中的男主人公海爾茂是個(gè)具有強(qiáng)烈社會(huì)表演意識(shí)的人。他的社會(huì)表演意識(shí)首先體現(xiàn)在家里。這個(gè)家庭有五口人：海爾茂、娜拉和他們的三個(gè)孩子。作為丈夫的海爾茂對(duì)待妻子始終是關(guān)心體貼的。從海爾茂對(duì)妻子說(shuō)話的語(yǔ)氣就足見(jiàn)他對(duì)娜拉深深的情愛(ài)。結(jié)婚八年了的海爾茂一開口便是“我的小鳥兒又唱起來(lái)了？小松鼠又淘氣了”“小松鼠是什么時(shí)候回來(lái)的？”（易卜生181）語(yǔ)氣之委婉簡(jiǎn)直達(dá)到肉麻、讓人起雞皮疙瘩的程度。想想看他們已經(jīng)結(jié)婚多年，海爾茂已是三個(gè)孩子的父親，他說(shuō)話還這么濃情蜜意，不輸于熱戀中的情侶，足見(jiàn)海爾茂家庭表演意識(shí)之強(qiáng)烈。

當(dāng)時(shí)的挪威，社會(huì)規(guī)則和中國(guó)差不多，妻子是不出去工作的，生活的重?fù)?dān)由丈夫承擔(dān)。面對(duì)生活的壓力，海爾茂這個(gè)大男人時(shí)時(shí)都體現(xiàn)了他對(duì)生活的熱情。在第一幕和第二幕中海爾茂沒(méi)有責(zé)備過(guò)妻子，相反隨時(shí)都是愛(ài)的贊美。在前一年圣誕節(jié)快來(lái)臨的時(shí)候，娜拉一個(gè)人躲在自己的房間里，不許海爾茂觀看她在房間里做什么，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)三個(gè)星期之久。海爾茂雖然心中有些不悅，但話中凸顯的仍然是關(guān)心和體貼：“每天晚上把自己關(guān)在屋子里熬到大半夜，忙著做圣誕樹的采花和別的各種各樣不讓我們知道的新鮮玩意兒。我覺(jué)得沒(méi)有比那個(gè)再討厭的事情了”。（184）從討厭一詞反映的都是滿滿的愛(ài)。“可憐的娜拉，你確實(shí)沒(méi)有辦法。你想盡了辦法使我們快活，這是主要的一點(diǎn)?？墒遣还茉鯓?，苦日子過(guò)完了總是一樁痛快事?！保?84）生活真的不易，但是在他眼中，妻子是完美的，妻子是盡力了的。家庭快樂(lè)的來(lái)源都是妻子所為。憐憫中充滿希望，充滿感激，苦日子過(guò)完了，作為妻子的娜拉有什么不開心的呢？所以在全劇的第一幕和第二幕，歡快的氣氛始終圍繞著娜拉，所以導(dǎo)致娜拉為了保全海爾茂的好名聲，哪怕為海爾茂去犧牲生命也在所不辭?？梢?jiàn)，海爾茂的家庭表演達(dá)到了何種爐火純青的境地。海爾茂的表演絕對(duì)是完美無(wú)暇的。

當(dāng)林丹從報(bào)紙上看到娜拉的丈夫海爾茂升任銀行經(jīng)理的時(shí)候，她特意馬上探訪娜拉，以求謀個(gè)職位。對(duì)于這位陌生人的探訪，海爾茂不是排斥和拒絕，而是愛(ài)屋及烏，關(guān)切地對(duì)妻子娜拉說(shuō)，大概是我太太的老同學(xué)吧，很好很好。當(dāng)娜拉告知海爾茂林丹今天的來(lái)意時(shí)，海爾茂一切以妻子為重，態(tài)度極為積極，首先表示肯定，然后再詢問(wèn)林丹太太是否做過(guò)薄記等背景情況。略微了解后即刻拍板答應(yīng)林丹太太的求職要求。海爾茂全程的語(yǔ)氣都是以一種商量的口吻，肢體動(dòng)作也是積極配合的，絲毫沒(méi)有大男子主義的霸氣之道。

如果說(shuō)海爾茂的家庭表演只能體現(xiàn)在一般生活中的話，超出底線的時(shí)候他的表演又如何呢？當(dāng)海爾茂發(fā)現(xiàn)柯洛克斯泰可能來(lái)過(guò)他們家，于是詢問(wèn)妻子，娜拉的表現(xiàn)是不真誠(chéng)的，她撒謊了。海爾茂有所慍怒，然而他也只是伸出一個(gè)手指嚇唬娜拉說(shuō)，“我的小鳥兒以后不許撒謊，唱歌的鳥兒要唱得清清楚楚，不要瞎唱”，接著用一只胳膊摟著妻子說(shuō)，不要再談?wù)摽侣蹇怂固┝?。要知道海爾茂是最討厭撒謊的。撒謊完全觸碰了海爾茂的做人底線。然而，海爾茂并不死磕，而是即刻轉(zhuǎn)移話題，感嘆生活的美好，說(shuō)家里真暖和，真舒服！在海爾茂的心理，妻子永遠(yuǎn)第一，家庭永遠(yuǎn)是一切生活的首選。肢體語(yǔ)言是溫柔的，說(shuō)話的語(yǔ)氣也是溫和的，哪怕是觸碰了海爾茂的做人底線也是如此，他沒(méi)有在乎。

對(duì)待妻子如此，對(duì)待孩子又是怎樣的？海爾茂對(duì)待孩子也是有嚴(yán)格的表演標(biāo)準(zhǔn)的。當(dāng)海爾茂得知娜拉非法偽造簽字，他開始反觀娜拉的父親這個(gè)不講道德，沒(méi)有責(zé)任心的人。海爾茂深感他不能再將孩子交給娜拉了。海爾茂的人生歷練中做過(guò)多年律師。律師的經(jīng)驗(yàn)告訴他，年輕人之所以犯罪，大多可以追溯到撒謊的母親。如果有人撒謊，整個(gè)家庭環(huán)境就充滿了有毒的細(xì)菌，無(wú)法忍受。可見(jiàn)，海爾茂對(duì)孩子的愛(ài)，不僅著眼于肉體，更著眼于精神；不但著眼于現(xiàn)在，更著眼于將來(lái)。孩子不僅肉體在成長(zhǎng)，更在于應(yīng)該怎樣培養(yǎng)的問(wèn)題?，F(xiàn)在是小孩，將來(lái)就是成人。海爾茂的社會(huì)表演意識(shí)不僅僅流淌在他的血液中，更具前瞻性，更具遠(yuǎn)見(jiàn)。

在謝克納看來(lái)，“這些社會(huì)表演要求每個(gè)人根據(jù)自己的社會(huì)角色，設(shè)計(jì)自己的形象、服裝、規(guī)定的行為方式。我們每個(gè)人都生活在好幾個(gè)生活圈中，我們生活在謀生的生活圈中。還生存在家庭圈中，還生活在社交圈中。每個(gè)圈都對(duì)你提出特定的社會(huì)要求。我們有生活當(dāng)中的角色：父親、母親、女兒或者朋友。［……］對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，每天需要扮演不同的角色。［……］”（謝克納 6）

根據(jù)謝克納的觀點(diǎn)，人都是生活在一定圈子里。海爾茂也生活在自己家庭的圈子里。他既是一個(gè)合格的丈夫，也是一個(gè)合格的父親。雙層身份的海爾茂，他的家庭表演是極致的。娜拉甚至和阮克說(shuō)，跟海爾茂在一起有點(diǎn)像跟爸爸在一塊。娜拉的點(diǎn)評(píng)可謂一語(yǔ)中的。

二、職場(chǎng)表演

海爾茂在家庭中有著超人的社會(huì)表演意識(shí)和行為。職場(chǎng)中的社會(huì)表演又是如何呢？海爾茂是個(gè)工作狂。海爾茂與娜拉之間的對(duì)話，開篇就發(fā)生在書房里。娜拉在海爾茂的書房前路過(guò)，有時(shí)都需要踮起腳尖，生怕打擾海爾茂的工作。當(dāng)林丹太太來(lái)探訪求職時(shí)，海爾茂也是從書房中走出來(lái)的。海爾茂當(dāng)時(shí)的形象是手里拿著帽子，外套搭在胳膊上，一副要去銀行工作的形象。當(dāng)娜拉一邊精心打扮圣誕樹，插蠟燭，一邊念叨著一定要想盡辦法讓海爾茂度過(guò)一個(gè)極其豐富、極其開心的圣誕節(jié)的時(shí)候，海爾茂正好到家。海爾茂的胳膊底下夾著文件，一副回家還要加班工作的模樣。海爾茂和娜拉的談話也是一邊工作一邊聊天，哪怕他發(fā)現(xiàn)娜拉欺騙他，結(jié)束談話后也是即刻翻看文件，還說(shuō)飯前他還需要看幾個(gè)文件，還說(shuō)需要把人事和機(jī)構(gòu)方面的事情趕在圣誕節(jié)之前完成。圣誕節(jié)要到了，還有一堆文件需要處理，這令娜拉吃驚不已。對(duì)于海爾茂來(lái)說(shuō)，他的生活沒(méi)有“休息”二字?？侣蹇怂固ｉT上門求助娜拉，娜拉想到的第一件事情就是去海爾茂書房門口，從外面把門閂好。一方面娜拉不希望海爾茂知道她在家里會(huì)見(jiàn)柯洛克斯泰，另一方面足見(jiàn)海爾茂還是在工作。海爾茂的工作熱情有目共睹。海爾茂知悉娜拉被柯洛克斯泰糾纏難以脫身時(shí)，他即刻決定辭退柯洛克斯泰。這個(gè)關(guān)系柯洛克斯泰生存還是毀滅的重大決定也是海爾茂在家里做出的。海爾茂起草文書，交代傭人愛(ài)倫馬上將文書交給信差發(fā)送出去。阮克雖然不是海爾茂的家庭成員，然而阮克是海爾茂家的?？停麕缀趺刻於紩?huì)來(lái)串門，述說(shuō)著他的人生感受和即將身死的痛苦糾結(jié)。阮克是一個(gè)醫(yī)生，他發(fā)現(xiàn)他的疾病是他所有病人中最重的，而這個(gè)病不是因?yàn)樗纳钭黠L(fēng)，而是他那個(gè)花花公子的父親染上的花柳病遺傳給他的。孑然一身的他全然將海爾茂的家當(dāng)成了自己的家。海爾茂也知道阮克在圣誕節(jié)的這幾天和往日一樣會(huì)隨時(shí)光臨，于是海爾茂特別交代娜拉，阮克來(lái)了的話讓他直接到書房找他。會(huì)客與工作兩不誤。海爾茂關(guān)心的重點(diǎn)仍然是工作。海爾茂雖然圣誕節(jié)不打算工作，但他依然惦記著信箱，“你不是知道我今晚不工作嗎？喔，這是怎么回事？有人弄過(guò)鎖。”（易卜生214）信箱與工作基本可以劃上等號(hào)。圣誕節(jié)可以不工作，但是不等于精神上是不工作的。

職場(chǎng)中的社會(huì)表演體現(xiàn)的是一種對(duì)職業(yè)的虔誠(chéng)和踏實(shí)地實(shí)施。海爾茂的職場(chǎng)社會(huì)表演是完美的。正如謝克納所說(shuō)的：“我們還有職業(yè)的角色：博士、醫(yī)生、教師或者清潔工?！保ㄖx克納 6）作為銀行經(jīng)理的海爾茂，他扮演的職業(yè)角色雖然才剛剛開始，給人的印象卻是如此深刻。生活中兩點(diǎn)一線，銀行和家里。在家里也多半在書房超負(fù)荷地工作。

其實(shí)最能夠體現(xiàn)職業(yè)表演的遠(yuǎn)不止地域，更多地體現(xiàn)在人與人的關(guān)系中。海爾茂的銀行生涯遇到了兩個(gè)棘手的問(wèn)題。一個(gè)是海爾茂過(guò)去的同學(xué)柯洛克斯泰行為不端，曾經(jīng)犯過(guò)罪，名聲受到很大影響，從此被推到人生的深溝，再也沒(méi)有人相信他。有一段時(shí)間他只能靠打打零工來(lái)勉強(qiáng)度日以養(yǎng)活幾個(gè)孩子?，F(xiàn)在孩子長(zhǎng)大了，他已痛改前非，希望重新做人，以獲得社會(huì)的尊重，孩子的尊重。雖然海爾茂口頭上說(shuō)，只要改造好就可以恢復(fù)名譽(yù)。然而他并不認(rèn)為柯洛克斯泰有改好的可能，所以海爾茂一走上經(jīng)理崗位，首先想到的是怎么辭退柯洛克斯泰。令海爾茂沒(méi)有想到的是，他最親愛(ài)的妻子居然也犯了同樣的罪。妻子因?yàn)檎煞蛏。谙蚋赣H借錢的時(shí)候并沒(méi)有勞駕父親大人，而是自說(shuō)自話地偽造簽字?？侣蹇怂固┯|碰底線，海爾茂沒(méi)有原諒，急切地發(fā)出正式函件辭退了他。面對(duì)自己妻子的違法行為，海爾茂狂怒了。他一方面怒斥娜拉，一方面關(guān)心社會(huì)給他的壓力。他關(guān)心自己的名聲甚于一切。他擔(dān)心他可能由此身敗名裂，不再有翻身的機(jī)會(huì)。人們也不會(huì)再相信他。然而娜拉關(guān)心的是自己，她希望海爾茂能夠挺身而出為她遮風(fēng)擋雨，但是海爾茂沒(méi)有，這使她大失所望。娜拉當(dāng)晚就決定出走。她要永遠(yuǎn)地離開這個(gè)家，回老家。從海爾茂處理柯洛克斯泰的違法行為到處理其愛(ài)妻的偽造簽字，可以說(shuō)，海爾茂沒(méi)有站在自私的角度，而是堅(jiān)守職場(chǎng)的社會(huì)表演原則，一竿子插到底，毫不動(dòng)搖。海爾茂的職業(yè)表演意識(shí)顯然已深入骨髓。

“我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦?？墒悄腥瞬荒転樗麗?ài)的女人犧牲自己的名譽(yù)（榮廣潤(rùn)&劉明厚220）”這句話可以作為海爾茂職場(chǎng)表演的最佳腳注。

三、家庭表演與職場(chǎng)表演之間

家庭表演和職場(chǎng)表演之間總是構(gòu)筑某種關(guān)系：有時(shí)是合作的，有時(shí)是沖突的；有時(shí)是簡(jiǎn)單的，有時(shí)是復(fù)雜的。在沒(méi)有原則問(wèn)題的前提下，合作關(guān)系較多，沖突的可能性較小，或者說(shuō)沒(méi)有什么激烈的沖突。《玩偶之家》牽涉到法律問(wèn)題，觸及了做人的基本原則，顯然屬于那種比較復(fù)雜、需要面對(duì)、難以處理的情況。

家庭表演和職場(chǎng)表演之間的沖突在社會(huì)生活中屬于比較常態(tài)的表現(xiàn)形式。原因在于人的多重身份，或者身份的復(fù)雜性?！锻媾贾摇分械哪兄魅斯柮腿魏维F(xiàn)實(shí)中的男人一樣，也有多重身份的。一方面他是丈夫和父親，另一方面，即：社會(huì)身份方面，他不僅是個(gè)銀行職員，他還是一家銀行經(jīng)理。他不僅需要照顧家庭的日常生活，更需要考慮社會(huì)身份的維持和堅(jiān)守。他不但需要家庭中的社會(huì)表演，更需要堅(jiān)守維持生計(jì)的職業(yè)場(chǎng)上的社會(huì)表演。

海爾茂愛(ài)他的妻子，他的肢體行為隨時(shí)都會(huì)凸顯他深深的愛(ài)意。如在整個(gè)《玩偶之家》中，海爾茂使用了多個(gè)愛(ài)稱來(lái)稱呼他的妻子娜拉，一個(gè)是小鳥兒，一個(gè)是小松鼠，一個(gè)是孩子，最后一個(gè)是寶貝。四個(gè)稱呼輪換著使用，而且是高頻率地使用。小松鼠用了五次，寶貝用了七次，孩子用了八次，而小鳥高達(dá)十六次之多?？梢?jiàn)，海爾茂不是特別喜歡娜拉這個(gè)真名實(shí)姓，他更喜歡以愛(ài)稱來(lái)代替娜拉。海爾茂使用愛(ài)稱也是很有講究的。只有在特別高興的時(shí)候才使用小鳥兒，為了調(diào)節(jié)情緒，海爾茂有時(shí)會(huì)將小鳥兒和小松鼠一起使用，以強(qiáng)化他當(dāng)時(shí)的愛(ài)意。一個(gè)過(guò)了七年之癢的丈夫還能夠以這樣的愛(ài)稱稱呼妻子娜拉，如果沒(méi)有真誠(chéng)執(zhí)著的愛(ài)情的話，是難以想象的，也是不可能發(fā)生的。

然而，在面對(duì)職業(yè)表演的時(shí)候，他的表現(xiàn)又是怎樣的呢？為了不使職場(chǎng)同行誤解他的職業(yè)判斷受制于妻子，他使用了印象管理手段，即刻行文將柯洛克斯泰予以辭退。面對(duì)愛(ài)妻的罪過(guò)，他也沒(méi)有袒護(hù)，而是抓住重點(diǎn)，把控職場(chǎng)男士需要的好名聲。如果沒(méi)有一個(gè)好的名聲，他認(rèn)為任何人都是沒(méi)法立足生存的。名聲決定一切，名聲決定生存和生活。名聲與社會(huì)表演被牢牢地捆綁在一起，名聲在此已經(jīng)等同于社會(huì)表演?？梢?jiàn)海爾茂擁有多么強(qiáng)烈的社會(huì)表演概念?？侣蹇怂固┰诹值さ奈有路艞壞壤?，不再追究娜拉的罪責(zé)，這才挽救了海爾茂的名聲，挽救了海爾茂這個(gè)有社會(huì)身份的男士的一切。名聲已不再只是個(gè)人行為，它已涉及到銀行這個(gè)小社會(huì)的公共利益，更涉及到這個(gè)大社會(huì)的道德。對(duì)于海爾茂來(lái)說(shuō)，名聲涉及到的不只是這個(gè)家庭的生存命脈，更涉及到他做人的底線是否已被無(wú)情地踐踏和破壞。從社會(huì)表演的角度來(lái)說(shuō)，名聲涉及到的遠(yuǎn)不只是一種表面上的肢體行為，它凸顯的是為何需要職場(chǎng)表演，以及職場(chǎng)表演的根源到底在哪里。職場(chǎng)表演已經(jīng)成為良好名聲的基石，沒(méi)有職場(chǎng)表演，就不會(huì)有良好的社會(huì)名聲。

家庭表演與職場(chǎng)表演時(shí)常發(fā)生沖突，有時(shí)還會(huì)是強(qiáng)烈的，你死我活的沖突，這種情況職場(chǎng)人士是會(huì)常常遇到的。作為銀行經(jīng)理的海爾茂也不例外。但是海爾茂把握了職場(chǎng)表演的精髓。當(dāng)家庭社會(huì)表演與職場(chǎng)社會(huì)表演之間發(fā)生沖突時(shí)，他毫不猶豫地選擇了職場(chǎng)的社會(huì)表演，哪怕冒著愛(ài)妻出走的危險(xiǎn)也在所不辭。這也給現(xiàn)實(shí)世界的人們帶來(lái)了某些重要的啟示，同時(shí)也敲響了警鐘。在家庭表演與職場(chǎng)表演之間需要估摸風(fēng)險(xiǎn)，在大小風(fēng)險(xiǎn)中該做怎樣的選擇，可能是擺在職場(chǎng)人士面前的重要選題。海爾茂提供了最佳答案：事情很簡(jiǎn)單，職場(chǎng)表演才是他必須用心照顧好，不可多得的衣食父母。

結(jié)論

社會(huì)表演是個(gè)極為復(fù)雜的過(guò)程，也是一條艱難的選擇之路，特別是在身份復(fù)雜的情況下更是如此?！锻媾贾摇返暮柮莻€(gè)精到的社會(huì)表演家。他不僅在家里，更是在職場(chǎng)凸顯了他的社會(huì)表演理念。他不但在思想上堅(jiān)守這個(gè)理念，更是將它付諸具體行動(dòng)，且沒(méi)有半點(diǎn)動(dòng)搖。家庭表演和職場(chǎng)表演難免有時(shí)難免發(fā)生強(qiáng)烈沖突，他卻毫不猶豫地放棄丈夫身份，選擇銀行經(jīng)理身份，使家庭表演讓位于職場(chǎng)表演，堅(jiān)守職場(chǎng)表演的立命之本。海爾茂的社會(huì)表演不僅解決了家庭與職場(chǎng)表演的沖突問(wèn)題，更是為現(xiàn)實(shí)中的人們開辟了一條光明的道路。

理查德·謝克納：《人類表演學(xué)的現(xiàn)狀、歷史與未來(lái)》，《戲劇藝術(shù)》5（2005）：5-9。

［Schechner,Richard.“The Present,The Past And The Future of Performance Studies.” Theatre Art 5（2005）:5-9.］

孫惠柱：《社會(huì)表演學(xué)》。北京：商務(wù)印書館，2009。

［Sun,Huizhu.Social Performance Studies.Beijing:The Commercial Press,2009.］

易卜生：《玩偶之家》，《外國(guó)戲劇名著選讀（上冊(cè)）》，榮廣潤(rùn)，劉明厚編。北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2002年。

［Ibsen.“A Doll’s House.” Selected Foreign Drama Classics.Eds.Rong Guangrun,and Liu Minghou.Beijing:China Federation of Literary and Art Cirles Publishing House,2002.］