曾 丹

（四川理工學(xué)院，四川 自貢 643000）

浪漫主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)是一個(gè)風(fēng)格迥異、創(chuàng)作鮮明的時(shí)期，在眾多的鋼琴音樂(lè)家中，鋼琴家肖邦的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)具一格，豐富的和聲織體與旋律完美融合在一起，給人以聽(tīng)覺(jué)上的享受。《離別》練習(xí)曲的旋律非常優(yōu)美、流暢，作品中流露出肖邦的徐徐憂傷和他對(duì)祖國(guó)大好河山的懷念之情。我們可以將《離別》練習(xí)曲分成三個(gè)部分，第一部分（1~21小節(jié)）以慢節(jié)奏，優(yōu)美旋律為主，肖邦反復(fù)在回憶家鄉(xiāng)的美好生活。第二部分（22~61小節(jié)）是此曲的高潮，抒發(fā)了肖邦離開(kāi)祖國(guó)之后，內(nèi)心的糾結(jié)和凄涼。第三部分（62~77小節(jié)）與第一部分相呼應(yīng)，把我們帶回安靜的畫(huà)面里，再一次抒發(fā)肖邦的“離別”之情。

一、《離別》中旋律的演奏

（一）分聲部的演奏旋律

旋律是非常重要的音樂(lè)表達(dá)方式，肖邦的作品非常注重音樂(lè)的歌唱性以及情感的表達(dá)?！峨x別》練習(xí)曲屬于多聲部音樂(lè)，它的四聲部和聲同時(shí)進(jìn)行。我們?cè)趶椬嗟倪^(guò)程中，一定要分聲部的演奏其旋律，以第一部分為例，《離別》練習(xí)曲的第一部分由一段悠長(zhǎng)的旋律進(jìn)入，肖邦就像訴說(shuō)故事一樣，給我們創(chuàng)造出一個(gè)寧?kù)o的氛圍。我們?cè)谶@里可以分手練習(xí)各聲部的旋律，這首練習(xí)曲的旋律主要出現(xiàn)在高聲部，也就是右手的小指上。眾所周知，我們的手指中就數(shù)4，5指最弱。要想彈好這首練習(xí)曲，就要求我們多把功夫花在小指上。接下來(lái)我們看看左手低音聲部的旋律，這些小切分音，我們的手指在彈奏中一定要慢慢下鍵，用指肚的部位貼著琴鍵彈奏，注意力量一定要弱一點(diǎn)，聲音千萬(wàn)不要蓋過(guò)主旋律。同時(shí)，右手的隱形旋律音也不要忽視。

對(duì)于有著多聲部的《離別》練習(xí)曲來(lái)說(shuō)，分聲部的練習(xí)起著非常重要的作用。肖邦《離別》練習(xí)曲的愛(ài)國(guó)之情，在分聲部的練習(xí)中得到傳遞。

（二）歌唱性地演奏旋律

“歌唱”二字，簡(jiǎn)單點(diǎn)兒來(lái)說(shuō)，就是有表情、生動(dòng)地演唱樂(lè)曲。有人可能要問(wèn)了，我們是彈鋼琴，難道要用嘴巴大聲的歌唱旋律嗎？不是的，我們這里所說(shuō)的歌唱性地演奏旋律，指的是演奏者在心里歌唱旋律，用唱歌的氣息帶動(dòng)手臂、手腕、手指觸動(dòng)鋼琴，從而使鋼琴發(fā)出優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的聲音。

那在我們這首《離別》練習(xí)曲中應(yīng)該如何體現(xiàn)呢？對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行正確的分句和劃分樂(lè)段在這里顯得尤為重要。樂(lè)曲第一部分，要求我們用連奏的奏法觸鍵，在此處一定不要彈得太僵硬，要注意手指的呼吸，第8和16小節(jié)的地方標(biāo)注了漸慢，我們的手臂要帶動(dòng)手指做一個(gè)漸慢的呼吸調(diào)整，為下一小節(jié)做好準(zhǔn)備。樂(lè)曲的第二個(gè)部分，作者的情緒一下子有了變化，步伐開(kāi)始變得緊湊，隨著速度的增加，我們要注重手指力量的傳遞，特別是第46~53小節(jié)華彩部分出現(xiàn)的反向六度雙音，手掌一定要做好支撐，彈奏第一個(gè)音時(shí)，把身體的力量全部傳送到手指上去，接著用手腕帶動(dòng)手指彈奏第二個(gè)音，形成一個(gè)落起的彈奏模式。樂(lè)曲的第三個(gè)部分，絕大部分重復(fù)第一部分的旋律，我們要調(diào)整好呼吸，用平靜的心情來(lái)彈奏。通過(guò)這樣有畫(huà)面感的歌唱，作曲家的情感才得以傳遞。

二、肖邦練習(xí)曲《離別》的感情色彩

1.《離別》練習(xí)曲的愛(ài)國(guó)情懷

這首《離別》練習(xí)曲是肖邦在離開(kāi)華沙打算去巴黎深造的過(guò)程中創(chuàng)作的，此曲包含著他對(duì)祖國(guó)濃濃的愛(ài)國(guó)情懷。樂(lè)曲的第一部分最開(kāi)始由一段悠長(zhǎng)的旋律進(jìn)入，反復(fù)是肖邦在回憶自己家鄉(xiāng)的美好；第二部分的感情，波瀾又曲折，第21~29小節(jié)，旋律忽上忽下，肖邦反復(fù)聽(tīng)到沙俄帝國(guó)的炮聲，自己的心情起伏不定，從第37小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲的力度變得越來(lái)越強(qiáng)，此時(shí)的肖邦看到侵略者進(jìn)入國(guó)門(mén)，內(nèi)心非常的澎湃，他一直在思考自己該用什么方式來(lái)對(duì)抗侵略者。第46~53小節(jié)，是此曲高潮，肖邦終于拿起手中的筆，用一個(gè)個(gè)音符來(lái)表達(dá)對(duì)侵略者的憤怒。第三部分，旋律大多重復(fù)第一部分，肖邦的心里慢慢的平靜下來(lái)。肖邦在此曲中注入了自己大量的感情，使愛(ài)國(guó)主義情感得以體現(xiàn)。

2.《離別》練習(xí)曲的悲情色彩

肖邦這一生，創(chuàng)作了許多鋼琴作品。最讓人震驚的是他那有著悲情色彩的作品，這首《離別》練習(xí)曲就是其中的代表。說(shuō)到悲情色彩，就不得不說(shuō)說(shuō)肖邦的成長(zhǎng)經(jīng)歷。肖邦他20歲之后離開(kāi)祖國(guó)去國(guó)外巡演，結(jié)束了無(wú)憂無(wú)慮生活后的肖邦，開(kāi)始在異鄉(xiāng)感受到外面世界的心酸和苦楚。在他21歲的時(shí)候，身在異鄉(xiāng)的他得知家鄉(xiāng)發(fā)生重要的事變，華沙的愛(ài)國(guó)人士為反對(duì)沙俄的統(tǒng)治發(fā)生了華沙起義。這次重大的變化，使那個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的少年思想上和創(chuàng)作方向上發(fā)生重要的變化，這是促成他的悲情的主要原因。

通過(guò)結(jié)合肖邦的成長(zhǎng)經(jīng)歷，我們?cè)賮?lái)理解這首《離別》練習(xí)曲的悲情色彩，也要容易得多，肖邦的這種深入人心的“悲情”，給我們以不一樣的感受，也深深的打動(dòng)著我們。

三、結(jié)語(yǔ)

肖邦《離別》練習(xí)曲有著優(yōu)美的旋律和濃濃的愛(ài)國(guó)情感，作為一個(gè)在波蘭出生，后半生都呆在巴黎的肖邦，他在作品中流露的愛(ài)國(guó)情感，讓人感慨。這首練習(xí)曲中的和聲、織體、節(jié)奏、調(diào)性、演奏技巧等方面有著很高的造詣，給我們傳遞著肖邦內(nèi)心對(duì)音樂(lè)的理解。