成佳瑋

（山東師范大學(xué)音樂學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

江南絲竹是中國漢族傳統(tǒng)器樂絲竹樂的一種，在中國民族樂壇上，它以典雅、柔美、清麗、細(xì)膩的風(fēng)格聞名于世。江南絲竹以笛、蕭、二胡、揚(yáng)琴、琵琶、三弦等絲竹類樂器組合演奏，迅速遍及各地，影響深遠(yuǎn)。人們稱之為“絲竹”“國樂”“清音”“仙鶴”。

一、江南絲竹的起源與發(fā)展現(xiàn)狀

江南絲竹起源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，上海及其周邊是它起源、命名、成熟的重要地域?！敖辖z竹”的由來，始見于《上海民間古典音樂觀摩演出》的節(jié)目單，之后逐漸固定下來名揚(yáng)海內(nèi)外。早期的絲竹音樂，并不作為獨(dú)立樂種存在，從民間用于婚喪喜慶，迎神賽會的“細(xì)吹打”到南詞、宣卷、評彈等江南曲藝，都與江南絲竹互相影響，互為滲透。有學(xué)者認(rèn)為江南絲竹前身，是明清時(shí)期環(huán)太湖流域的絲竹合奏音樂[2]。繼承宋、元絲竹樂的傳統(tǒng)后有所發(fā)展，并倚賴于各種民間活動才得到廣泛傳播。絲竹樂與民俗活動密切相關(guān)，一是出現(xiàn)在傳統(tǒng)節(jié)日慶?；顒又?，如正月十五出燈、鬧元宵、端午舞龍舟、中秋賞月等。二是出現(xiàn)在婚喪禮俗中，如紅白喜事等。三是出現(xiàn)在宗教祭祀中，如廟會、道場。四是出現(xiàn)在良辰吉日、壽辰、店鋪開張等。這些都為民間絲竹班社提供了眾多演奏機(jī)會和場所使這一民間樂種代代相傳。所以江南絲竹樂曲有濃厚的民間民俗色彩，后通過廣大絲竹演奏者長期精雕細(xì)琢，互相切磋，最廣為歡迎的八首曲子脫穎而出，這就是江南絲竹的“八大曲”即《中花六板》、《三六》、《慢三六》、《行街》、《慢六板》、《云慶》、《歡樂歌》和《四合如意》。

到20世紀(jì)初葉，上海以長三角為首的地理位置，逐漸成為絲竹精英薈萃的中心。在城市和鄉(xiāng)村，大批江南絲竹團(tuán)隊(duì)在很短的時(shí)間內(nèi)發(fā)展起來，一種由絲竹愛好者，自發(fā)組織集交流、研究、演奏為一體的集會組織形式“絲竹雅集”，悄然發(fā)展成為江南絲竹走向成熟的重要標(biāo)志之一[3]。1911年，文人郁達(dá)夫創(chuàng)辦的“文明雅集茶樓”便是近代第一個(gè)有據(jù)可考的絲竹集會，參加者大都是愛好江南絲竹的音樂人，他們以“清客串”的方式，每周末定期集會，消遣娛樂，稱之為“文明雅集”。后來為適應(yīng)茶樓的環(huán)境，原有的嗩吶和鑼鼓逐漸被淘汰，只加少量打擊樂器。“清絲竹”成為都市獨(dú)有的演奏形式。一些樂曲也開始放緩節(jié)奏追求典雅。1920年鄭瑾文創(chuàng)辦了“大同樂社”，1920年創(chuàng)辦“紫韻國樂會”，1935年創(chuàng)辦“霄樂社”，1941年成立了“上海國樂研究會”等著名絲竹團(tuán)隊(duì)。上世紀(jì)40年代，衛(wèi)仲樂、孫裕德、許光毅先生等把江南絲竹帶出國門，他們遠(yuǎn)赴美國為抗戰(zhàn)募集資金。

江南絲竹宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)雅俗共賞，上世紀(jì)50年代，絲竹名家金祖禮先生，就以“小、輕、細(xì)、雅”的四字訣，總結(jié)了江南絲竹的音樂風(fēng)格，這四個(gè)字道出了絲竹雅樂沁人心脾，歷久彌新的魅力所在[4]?！靶　保瑯逢?duì)形式呈現(xiàn)小型精干的特點(diǎn)，江南絲竹演奏時(shí)，演員少則兩三人，多則七八人至十幾人，小巧靈活?！拜p”，江南絲竹音樂使演奏者心曠神怡，更讓欣賞者閑適怡情?！拜p”是指音樂形式輕快典雅，樂曲表現(xiàn)愉悅輕松的特點(diǎn)。“細(xì)”，是指演奏風(fēng)格細(xì)膩精致，這與樂隊(duì)之間默契程度息息相關(guān)，“看來無譜卻有譜，說是無譜卻有譜。各人各有心中譜，各人各有一條路?！毖葑嗉覀冊陂L期磨合中形成規(guī)則，使江南絲竹有了支聲性復(fù)調(diào)的織體，也造就了細(xì)膩精致的演奏風(fēng)格。樂隊(duì)大多使用音量適中，音色圓潤的樂器，也凸顯了“細(xì)”的音律特征?！把拧敝盖{(diào)優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)、清亮，江南絲竹具有婉轉(zhuǎn)清麗的魅力，慢板旋律的華麗細(xì)膩，委婉動聽?？彀逍傻那辶临|(zhì)樸，活潑有力。演奏者無形中，都把旋律錯(cuò)落有致、節(jié)奏變化多樣、一張一弛為特點(diǎn)當(dāng)作曲調(diào)素材的標(biāo)準(zhǔn)。江南絲竹還根據(jù)不同的演出性質(zhì)分為“職業(yè)班社”和“清客串”兩大類。絲竹樂師也分為“堂名”“清客串”兩類，“堂名”一般出現(xiàn)在節(jié)慶、婚喪中，屬于職業(yè)化絲竹藝人演奏，收取報(bào)酬以此為生。“清客串”則是因個(gè)人愛好客串演出，不收報(bào)酬。

現(xiàn)如今，誕生于1952年的上海民族樂團(tuán)，發(fā)掘、整理、改編、演出了一批江南絲竹音樂。上海音樂學(xué)院等高等音樂學(xué)府也把江南絲竹納入課程設(shè)置，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀人才。江南絲竹音樂研究也逐漸得到重視，民族音樂教育家李民雄先生《民族器樂概論》中有專門闡述江南絲竹的章節(jié)，為上海音樂學(xué)院民族音樂理論教學(xué)填補(bǔ)了空白。李民雄先生撰寫的《江南絲竹述略》和《江南絲竹概述》被學(xué)術(shù)界認(rèn)為是迄今為止對江南絲竹樂種最全面的論述?，F(xiàn)在專業(yè)音樂院校與團(tuán)體對江南絲竹的發(fā)展起到了重要的推動性的作用，上海音樂學(xué)院也把江南絲竹納入成為課程設(shè)置，培養(yǎng)了一批批專業(yè)優(yōu)秀人才。2006年，承載著傳承與發(fā)展使命的江南絲竹，迎來了生機(jī)勃勃的春天。5.20日，國務(wù)院公布了上海市第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，江南絲竹赫然在目[5]。

二、江南絲竹中的二胡淵源

胡琴的前身為“奚琴”，至元代后胡琴被列為“宴樂之器”。在中國國樂二胡興起時(shí)，蘇南地區(qū)被稱為“二胡之鄉(xiāng)”[6]。從明代太倉樂師楊仲修改制為“提琴“算起，江南的胡琴歷史久遠(yuǎn)。到清代以后，以“柔曼婉轉(zhuǎn)”的演奏風(fēng)格形成“江南名樂”。到晚清時(shí)，出現(xiàn)一大批江南音樂名家。江南一代宗師周少梅便是江南音樂名家其中之一，拜盲藝人陸寶世為師學(xué)習(xí)《中花六板》，之后受到啟發(fā)把二胡音域的兩把半擴(kuò)展到三把半。為適應(yīng)三把位的演奏，做了二胡許多改革與創(chuàng)新，如琴桿變長，由原來使用的老弦，中弦換為中弦，子弦。這樣的舉動使得他以“三把頭”胡琴而聞名。周少梅最早將二胡的演奏、創(chuàng)作、教學(xué)結(jié)合起來形成了一條專業(yè)的學(xué)習(xí)道路，開啟了二胡新的發(fā)展方式。

以周少梅為起點(diǎn)，二胡家劉天華、華彥鈞也開始從不同的角度繼續(xù)繼承發(fā)展。形成了二胡的南、北派。北派以“豪邁粗獷”為主要風(fēng)格，代表人物有劉長福，宋國生，等演奏家。南派“細(xì)膩婉轉(zhuǎn)”，注重即興加花、小滑音、滾揉的運(yùn)用，音色細(xì)膩柔和，宛如“小橋流水”，代表人物有朱昌耀、鄧建棟等。在劉天華、華彥鈞的繼承發(fā)展演奏下，加上江南地區(qū)獨(dú)特的自然地域與當(dāng)?shù)厝嗣裥愿癍h(huán)境熏陶，新創(chuàng)作的曲目日益增多，演奏技巧也逐漸豐富起來。直到現(xiàn)在成就了一大批演奏家與作曲家，如南派朱昌耀、鄧建棟等，他們演奏的《行街》、《江南春色》、《中花六板》等一系列江南絲竹音樂，逐漸走向世界成為中華民族音樂經(jīng)典。沈鳳泉作為江南絲竹非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人之一，在長期的時(shí)間演出中，沈鳳泉將祖?zhèn)鞯纳虾Ｄ蠀R江南絲竹音樂的鄉(xiāng)土味和浙江民間音樂的地方音韻相融合，逐漸形成了浙派江南絲竹音樂藝術(shù)，它的特點(diǎn)是音色華麗、潤厚、恬靜、典雅，具有江南地方特色[7]。由于以上江南獨(dú)特地域與二胡南派音樂風(fēng)格的影響，江南的二胡作品如小河流水，涓涓細(xì)流。形成了與北方音樂粗獷、豪爽的鮮明對比。

江南絲竹音樂在長期的演奏中，形成了特有的即興演奏手法，樂師不依據(jù)曲譜，或事先未經(jīng)排練而臨時(shí)發(fā)揮的音樂表演，特點(diǎn)在于發(fā)揮各種樂器的不同性能，使合奏中的每件樂器都具有最佳的表現(xiàn)力。其中二胡根據(jù)江南絲竹的地域風(fēng)格特點(diǎn)，在即興演奏中產(chǎn)生了“加”“減”“搶”“變”的演奏特點(diǎn)。所謂“加”，就是加花，把原來的簡單的四分音符加花變成兩個(gè)八分音符，或者再加花變成十六分音符。所謂“減”，就是把之前加的密的詞，抽出來簡化。所謂“搶”，又叫“嵌檔”，在其他樂器休止時(shí)，把字眼嵌進(jìn)去，繁復(fù)的字眼彼此之間讓檔，尤其是二胡和笛子要讓檔。所謂“變”，就是變速度，比如《云慶》在演奏時(shí)，有連續(xù)反復(fù)演奏三遍，速度越來越快，就是“變”。江南絲竹代表性傳承人陸春齡先生曾說“江南絲竹的即興，必須有樂隊(duì)之間相互默契的在一起，這樣才能表現(xiàn)江南絲竹的特點(diǎn)你快我慢，你急我緩，相互之間的交匯突出了江南民族的特點(diǎn)特色?！?/p>

江南絲竹中的二胡，它的產(chǎn)生、成長與成熟都離不開江南絲竹音樂這片沃土。江南絲竹音樂成就了二胡，二胡也成就了江南絲竹音樂。二者相輔相成，共同發(fā)展。江南絲竹音樂領(lǐng)域廣、歷史悠久、演奏技巧變化多，這種良好的先天條件和天然的環(huán)境為二胡的發(fā)展提供了重要的契機(jī)與創(chuàng)作。在發(fā)展過程中，通過江南絲竹對二胡的影響，形成了與江南絲竹風(fēng)格一致的音樂，同時(shí)江南絲竹也為二胡的演奏創(chuàng)作了特殊的演奏技法和創(chuàng)新。在“江南絲竹”二胡演奏時(shí)，力度起伏不大，強(qiáng)弱起伏不大，迂回婉轉(zhuǎn)，便是二胡演奏的一大特點(diǎn)。與此同時(shí)出現(xiàn)的演奏家們，演奏風(fēng)格輕快明亮，典雅動聽，引起了演奏界的改革與創(chuàng)新，提高了二胡的新的審美與演奏境界。二胡傳承了江南絲竹音樂優(yōu)秀傳統(tǒng)，還傳播了江南地域風(fēng)情和思想。

三、二胡演奏技巧與江南絲竹地域風(fēng)格關(guān)系

江南絲竹中二胡的演奏技巧涉及到了二胡所有最基本的演奏技巧，如左手的上滑音、下滑音、墊指滑音、回滑音，右手的點(diǎn)弓、連弓、飽滿的長弓等，都是在學(xué)習(xí)二胡時(shí)會涉及到的二胡傳統(tǒng)演奏技巧，掌握這些技巧是表現(xiàn)“江南絲竹”的手段，也是對傳統(tǒng)二胡技法的繼承。

上述二胡的演奏技巧皆因江南地區(qū)所處地域和人文環(huán)境而形成的，江南地區(qū)地勢平緩，氣候濕潤，由于自然環(huán)境影響，人們的性格也大多溫婉細(xì)膩，江南絲竹音樂也形成了輕快明亮、細(xì)膩柔和的音樂風(fēng)格。由于江南絲竹音樂風(fēng)格的特點(diǎn)，二胡演奏時(shí)也慢慢形成了特殊的演奏技巧。江南絲竹中二胡演奏技巧的運(yùn)用使得樂曲更加具有地域特色和獨(dú)特的韻味。

四、結(jié)語

江南地域性民間音樂的樂種它的形成和發(fā)展，是和江南地區(qū)人文環(huán)境，歷史淵源有著息息相關(guān)的聯(lián)系。江南絲竹與當(dāng)?shù)仄渌囆g(shù)形式相聯(lián)系，與地方戲曲、曲藝、民間歌舞以及其他藝術(shù)，包括宗教音樂相關(guān)。二胡運(yùn)用最傳統(tǒng)的演奏技巧與其他民族樂器相互合作，構(gòu)成了如今的江南絲竹音樂，希望通過本文讓大家重視二胡的傳統(tǒng)演奏技巧，讓更多的人了解與認(rèn)識江南絲竹這一民間樂種?！?/p>