王聚伍

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

歌劇演唱這門藝術(shù)具有豐富的內(nèi)涵，它需要對(duì)多種因素進(jìn)行調(diào)動(dòng)，才能夠完整的對(duì)歌劇內(nèi)容進(jìn)行闡述。其中，演唱者所塑造的劇本角色、劇本所表達(dá)的情感內(nèi)容、作者本身對(duì)劇本的理解等方面的因素都是表演者在進(jìn)行歌劇演唱過程中需要考慮的，要想完整的對(duì)歌劇內(nèi)容進(jìn)行演繹，表演者不僅要擁有一個(gè)很強(qiáng)的表演功底，還需要充分了解作品內(nèi)容，賦予作品新的生命。歌劇表演者在演唱的過程中，要科學(xué)的把握演唱技巧，這樣才能夠把歌劇內(nèi)涵直接的傳達(dá)給觀眾。

一、重視理論知識(shí)積累，有效培養(yǎng)良好歌劇演唱功底

一名歌劇表演者在演唱的過程中，需要把握一定的演唱技巧，才能夠順利的完成歌劇表演。為了對(duì)自身的演唱功底進(jìn)行培養(yǎng)，他們?cè)趯?duì)歌劇這門藝術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)的過程中，首先就要對(duì)自身的理論知識(shí)進(jìn)行豐富，通過理論知識(shí)的積累和表演經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，形成扎實(shí)的演唱功底，只有這樣，才能夠成為一個(gè)優(yōu)秀的歌劇表演者。歌劇理論知識(shí)的學(xué)習(xí)不是一朝一夕就能夠完成的，表演者們需要對(duì)民族歌劇技巧理論深入的進(jìn)行研究，建立合理的歌劇理論體系，這樣在實(shí)際的舞臺(tái)表演過程中，才會(huì)對(duì)表演存在的問題進(jìn)行解決，在合理的尺度內(nèi)對(duì)情感進(jìn)行宣泄，幫助觀眾們通過舞臺(tái)表演，了解到歌劇的真正內(nèi)涵。

對(duì)于初學(xué)者們來說，在對(duì)歌劇藝術(shù)進(jìn)行了解的過程中，不僅僅要對(duì)其演唱技巧進(jìn)行了解，還要反復(fù)的學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品，通過優(yōu)秀作品的觀摩，來提升自己對(duì)于歌劇藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，而且在不斷的探索過程中，也會(huì)尋找到適合自身的演唱風(fēng)格，這樣才能夠積累起一定的演唱功底。舉個(gè)例子來說，花腔技巧是歌劇藝術(shù)演唱過程中重要技巧之一，莫扎特在對(duì)《魔笛》進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，就融入了花腔藝術(shù)，表演者們?cè)谘莩倪^程中需要結(jié)合花腔技巧才能夠?qū)ζ溥M(jìn)行完整的演繹，學(xué)習(xí)者們通過表演欣賞，自然也能夠?qū)ㄇ贿@一演唱技巧進(jìn)行了解，從而豐富自身的歌劇演唱知識(shí)。

二、及時(shí)更新表演觀念，不斷豐富歌劇表演藝術(shù)形式

歌劇演唱技巧類型豐富，歌劇表演者不可能完全的對(duì)其進(jìn)行把握，所以在具備一定的基礎(chǔ)理論知識(shí)之后，為了對(duì)歌劇表演內(nèi)容進(jìn)行豐富，表演者們還要不斷的在實(shí)踐中對(duì)表演技巧進(jìn)行完善和研究。歌劇這門藝術(shù)歷史非常的悠久，每個(gè)歷史時(shí)期都有不同的表演技巧，可是隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)歌劇表演中重實(shí)踐、輕研究的觀念已經(jīng)不能夠滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神文化需求，所以現(xiàn)階段的歌劇表演者們就要及時(shí)的對(duì)表演觀念進(jìn)行革新，不斷對(duì)歌劇的表演形式進(jìn)行豐富。音樂、舞蹈、美術(shù)、戲劇等藝術(shù)形式都蘊(yùn)含在歌劇中，歌劇表演者們只有不斷豐富自身的歌唱技巧，才能夠演繹出完整的歌劇作品。

比如說，在《白毛女》這個(gè)歌劇作品中，“北風(fēng)吹”就對(duì)河北民歌《小白菜》、《青陽傳》進(jìn)行了結(jié)合，而其輕快活潑的音調(diào)又對(duì)西方芭蕾舞和民族舞元素進(jìn)行了融合，歌劇表演者們?cè)趯?duì)這部歌劇進(jìn)行演繹的過程中，就需要具備豐富的表演技巧和扎實(shí)的功底。因此，及時(shí)更新表演觀念是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，只有不斷融合新元素，歌劇這一藝術(shù)形態(tài)才能夠得到新的發(fā)展。

三、有機(jī)結(jié)合情感表達(dá)，科學(xué)增強(qiáng)歌劇表演的完整性

在歌劇表演的過程中，歌劇內(nèi)容、演唱者表演形式、歌劇情感表達(dá)等都是重要的內(nèi)容，如果缺少其中一個(gè)環(huán)節(jié)，那么整個(gè)表演都是不完整的。為了把歌劇內(nèi)容完整的呈現(xiàn)出來，歌劇表演者們?cè)诒硌莸倪^程中，要運(yùn)用演唱技巧，把自己的表演風(fēng)格和情感表達(dá)有機(jī)的結(jié)合起來，對(duì)歌劇表演的效果進(jìn)行提高。觀眾們?cè)谟^看表演的過程中，是通過歌劇表演者的表演來對(duì)歌劇內(nèi)容、情感進(jìn)行了解，所以表演者需要把握高超的歌唱技巧，來對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)。舉個(gè)例子來說，羅西尼創(chuàng)作的《塞維利亞理發(fā)師》這個(gè)歌劇中，就需要表演者利用詠嘆調(diào)的裝飾性樂段和顫音技巧來對(duì)愛情的甜蜜和悲傷氛圍進(jìn)行渲染，把作者所表達(dá)的情感直接傳達(dá)給觀眾。

四、結(jié)語

總而言之，民族歌劇的演唱內(nèi)涵非常的豐富，不論是情感的表達(dá)還是技巧的掌握都是非常關(guān)鍵的因素，對(duì)于演唱者的要求是非常高的，不僅僅要有情感投入，還要具備堅(jiān)實(shí)的歌劇演唱功底。在我國(guó)的歌劇表演藝術(shù)發(fā)展還不夠成熟，歌劇表演者們?cè)趯?shí)際的表演過程中，就要全身心的投入到舞臺(tái)表演中去，對(duì)合理的演唱技巧進(jìn)行把握，把社會(huì)生活中有關(guān)的社會(huì)情感藝術(shù)精華結(jié)合起來，對(duì)民族歌劇的內(nèi)容充分的進(jìn)行演繹。通過不斷完善和豐富自身的技巧理論，來保證舞臺(tái)歌劇表演的效果，科學(xué)的推動(dòng)我國(guó)歌劇表演藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步。■