滕明薇

（遵義師范學(xué)院，貴州 遵義 563002）

弗蘭茨·舒伯特舒伯特出生于1797年，舒伯特一生都是在其故鄉(xiāng)維也納生活的，舒伯特31歲就與世長(zhǎng)辭，不禁讓人感到痛惜。直至最后一刻，舒伯特沒有與音樂分開，可以說舒伯特的輩子是與音樂糾葛的一生，雖然舒伯特英年早逝，但是其在有限的生命中創(chuàng)作了大筆的音樂財(cái)富，給予我們保留下來了多首美妙的歌曲，為世界音樂發(fā)展做出了不可磨滅的重要貢獻(xiàn)。

一、舒伯特作品特征概述

舒伯特作品中情感的表達(dá)需要不斷地認(rèn)識(shí)和理解，而且要通過一次又一次的演奏去加深對(duì)情感的領(lǐng)悟。它不僅要求我們對(duì)作品有更加深入的了解，還要求我們用自身獨(dú)特的演奏方式去表達(dá)自己，打動(dòng)觀眾。鋼琴表演藝術(shù)之所以不同于其他藝術(shù)門類，是因?yàn)樗S富的音樂表現(xiàn)力，因此他可以更直接的感動(dòng)別人。想要打動(dòng)觀眾，必須要做到先打動(dòng)自己，自己的感受是正確的且發(fā)自內(nèi)心深處的，然后才能通過表演的方式傳達(dá)出來。表演者可以引起觀眾情感的共鳴，才是達(dá)到了鋼琴表演藝術(shù)的最高境界。舒伯特鋼琴作品最具特征性的審美因素，就是抒發(fā)人類內(nèi)心的情感。人們?cè)谄疯b舒伯特作品之時(shí)，要對(duì)美產(chǎn)生領(lǐng)悟與探索，追尋其作品審美的深層次的根源。情感的個(gè)體感受是體驗(yàn)的基礎(chǔ)，在客觀事物的對(duì)待和與人主觀需求關(guān)系方面要有自主的需求反映，要在關(guān)系之間做出割舍。情緒時(shí)一種情感的深刻探求，展現(xiàn)出情感現(xiàn)象的反響過程與狀態(tài)。情感、情緒是感受的必備組成支撐部分，在感知情感方面需要全面的探尋，即使舒伯特鋼琴作品并不是情感情緒最根本的存在，在原因方面要注重對(duì)于個(gè)體情感運(yùn)動(dòng)形態(tài)與鋼琴作品的同構(gòu)、同形、同態(tài)方面的緣由。正因?yàn)槿绱?，舒伯特鋼琴作品就可以闡述人的情感訴求，在感知角度來探尋，舒伯特鋼琴作品審美情感是鋼琴作品審美的確定或反對(duì)的態(tài)度與領(lǐng)悟，在闡述審美對(duì)象與審美主體兩者關(guān)系的重點(diǎn)上。準(zhǔn)確的進(jìn)行分析，鋼琴作品情感內(nèi)涵并不能全面的用語言和文字來闡述，每一首獨(dú)到的鋼琴作品的特定個(gè)性，都不是某一個(gè)現(xiàn)成詞匯能標(biāo)明的。舒伯特鋼琴作品在表現(xiàn)與情感情緒闡述方面是多種多樣的，并不會(huì)一塵不變。因?yàn)槭娌劁撉僮髌分行枰綄ひ魳非榫w與情感的感觸與理解，在經(jīng)過辨別、感受各種各樣情緒內(nèi)涵之后，能夠正確演奏出舒伯特鋼琴作品的感情術(shù)語，把自身真實(shí)感受進(jìn)行完美彈奏。

二、演奏與情感相結(jié)合觸動(dòng)人心

舒伯特鋼琴作品演奏需要充沛且豐富的情感，演奏時(shí)必須觸動(dòng)靈魂深處，演奏需要我們深入的體驗(yàn)生活，感悟生活，從而更好地表達(dá)生活。舒伯特鋼琴作品中所表達(dá)的情感不是與人的思想無關(guān)的神秘東西，更不是無關(guān)生活的主觀臆想的東西。恰恰相反，舒伯特鋼琴作品中所表達(dá)的情感是由一定的生活經(jīng)歷引起的，并且表達(dá)出一定的思想。這就要求我們不僅僅要憑借感性去理解舒伯特鋼琴作品，還要求我們要深入的貼近生活，然后才能更好地感受舒伯特鋼琴作品中所表達(dá)的生活真諦。對(duì)鋼琴作品的鉆研和體會(huì)是鋼琴彈奏中想象的基礎(chǔ)，這種鉆研和體會(huì)包涵了鋼琴作品與舒伯特所涉及的各個(gè)方面，比方說舒伯特生活經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作目的、創(chuàng)作筆記、創(chuàng)作說明等，都是可以成為演奏者想象空間的依據(jù)。舒伯特鋼琴作品旋律音符之間蘊(yùn)含著各種變化，這其中隱含著各種藝術(shù)發(fā)展的空間，在鋼琴作品細(xì)節(jié)上面的雕琢與處理上要求大家保持鍥而不舍的精神，句句斟酌并加以練習(xí)，直至運(yùn)用嫻熟并完美演繹全曲。這個(gè)過程不僅僅是需要彈奏歌曲的精神，還需全面整合，這才是提升演奏水平必經(jīng)之道，同時(shí)也是升華自身藝術(shù)修養(yǎng)與人文修養(yǎng)的過程。在演奏舒伯特鋼琴作品的時(shí)候，要有內(nèi)涵的掌握與體驗(yàn)，直至運(yùn)用自身技巧進(jìn)行活靈活現(xiàn)的彈奏，這類都是與想象力密切相關(guān)的。彈奏時(shí)對(duì)舒伯特作品情感的把握，首先應(yīng)該理解舒伯特的情感內(nèi)涵來決定演奏的整體基調(diào)，并從貼切的技術(shù)處理著手。如提前在鋼琴曲中明確標(biāo)記重要點(diǎn)，需要演奏者用“有感情的、深沉的”情感來表達(dá)此鋼琴曲，演奏者就需要沉穩(wěn)的穩(wěn)定情感，并調(diào)整開始的第一個(gè)音，平穩(wěn)深切的彈奏出來。舒伯特鋼琴曲中有很多情感性很強(qiáng)的曲子，《美麗的磨坊姑娘》就宜于用平穩(wěn)和歡快的情感進(jìn)行彈奏，舒伯特在創(chuàng)作這首鋼琴曲時(shí)，賦予每一個(gè)角色固定的調(diào)性。譬如小溪流可以用G大調(diào)來進(jìn)行展示，這條溪流緩緩的讓他進(jìn)入一個(gè)愛情的漩渦，聽過他的耳畔細(xì)語，也是其靈魂的最后羈絆。情感歡快時(shí)展現(xiàn)磨坊用C大調(diào)，悲傷時(shí)則用C大調(diào)的關(guān)系小調(diào)A小調(diào)。展現(xiàn)愛情的幸福時(shí)一定要用A大調(diào)，獵人的出場(chǎng)時(shí)則用C小調(diào)。要想彈奏好鋼琴作品最根本還是需要日常生活中勤奮努力、艱苦訓(xùn)練、處處留心，讓自己的彈奏水平盡可能的得到提升，既然想要彈奏好舒伯特鋼琴作品，就要不動(dòng)搖的認(rèn)真勤奮的刻苦訓(xùn)練。

三、結(jié)語

要想理解舒伯特鋼琴作品，來源于演奏者對(duì)于鋼琴作品每個(gè)環(huán)節(jié)的細(xì)膩把握。不僅要求我們對(duì)鋼琴作品有深入的了解，還要求我們用自身獨(dú)特的演奏方式去闡述舒伯特創(chuàng)作鋼琴曲，體會(huì)舒伯特創(chuàng)作時(shí)的情感，多方位的了解舒伯特鋼琴作品其中的特征。全面整合，多方位進(jìn)步才是完美演繹舒伯特鋼琴作品的正確方向。■