孫璽淼

（咸陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，陜西 咸陽 712000）

引言

舒伯特是世界歷史上著名的音樂家之一，主要的成就在于創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲，完成了多種藝術(shù)歌曲的創(chuàng)新，讓藝術(shù)歌曲更好地發(fā)展。因此，舒伯特在當(dāng)前人們的心目中是絕對的音樂大師。所以，世界上各國藝術(shù)文化研究者都在積極的研究舒伯特的作品，希望能夠從中獲得舒伯特的音樂內(nèi)涵。

一、鋼琴伴奏對詩歌意境的渲染

舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的第一個用意在于鋼琴伴奏可以對詩歌已經(jīng)進行較好的渲染。這主要是因為鋼琴和詩歌有著兩個共同點。首先，鋼琴和詩歌都是優(yōu)雅的代表，在舒伯特的創(chuàng)作中，很多作品的前身都是詩歌，是舒伯特對于自己內(nèi)心情感的一種抒發(fā)，因此他的作品都帶著一絲優(yōu)雅的韻味。而鋼琴本身就是一種優(yōu)雅的藝術(shù)表現(xiàn)形式，所以舒伯特在音樂作品中頻繁的使用鋼琴伴奏，意味著舒伯特音樂作品的主要基調(diào)就是優(yōu)雅的古典主義。鋼琴伴奏能夠?qū)υ姼枰饩尺M行很好的渲染；其次是鋼琴和詩歌都是具有極大變換性的。鋼琴不同于其他的樂器，其本身的音域跨度非常的廣泛，因此其彈奏出來的作品大多音域幾次變化，感情也在不斷的變換。詩歌也是如此，大部分的詩歌在開篇，高潮和結(jié)尾中都是帶有不同的感情的，所以鋼琴能夠非常好地配合詩歌的演唱。

二、鋼琴伴奏對主要旋律的烘托

舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的第二個用意在于鋼琴伴奏能夠?qū)χ饕男蛇M行良好的烘托，出現(xiàn)這種情況的原因有兩個。第一個就是鋼琴伴奏能夠非常好的配合歌曲中的主要旋律，鋼琴是一種較為優(yōu)雅的藝術(shù)，因此其本身的音色并不是尖銳的，是較為柔和的，在這種情況下，鋼琴伴奏就不會反客為主去搶占主旋律的內(nèi)容，而是對主旋律形成一種烘托，讓主旋律更好的進行表達。這對于藝術(shù)歌曲而言是非常重要的內(nèi)容；第二個就是鋼琴伴奏能夠進行更多的配合，相對其他的樂器而言，鋼琴和任何的樂器都能夠非常好的配合，因此鋼琴伴奏就能夠在一定的程度上成為主旋律的間奏，讓主旋律更好的表達內(nèi)容。

三、鋼琴伴奏對人物內(nèi)心的表達

舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的的第三個用意在于鋼琴伴奏能夠在一定的程度上表達人物的內(nèi)心。這是因為如下兩個原因。首先，在藝術(shù)歌曲中，大部分的內(nèi)容都是對人物內(nèi)心的一種描述，這種描述能夠在一定的程度上保證聽眾融入其中，而在人物傾訴的時候，就需要有一種簡單但是卻帶有情感的音樂出現(xiàn)，從而讓聽眾更好的與藝術(shù)歌曲中的人物相互融合。這對于藝術(shù)歌曲而言是非常重要的；其次是鋼琴伴奏在一定的程度上是隨著人物內(nèi)心的情況進行變化的，如果人物的內(nèi)心較為平靜，那么鋼琴就采用較為平靜的伴奏，而如果人物的內(nèi)心較為波蘭，那么鋼琴伴奏的曲調(diào)就會熱烈，這樣能夠讓聽眾體會到藝術(shù)歌曲中人物內(nèi)心的變化。

四、鋼琴伴奏對前奏尾奏的演繹

舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的最后一個用意在于鋼琴伴奏對前奏和尾奏能夠做到一個完美的演繹。在藝術(shù)歌曲中，本身的核心內(nèi)容一般是較少的，所以前奏和尾奏的音樂內(nèi)容是較為豐富的，一般來說，前奏的主要內(nèi)容是對整個歌曲思想內(nèi)容的發(fā)起，這個階段的音樂一般會從輕柔到激烈，其他的樂器本身音域跨度較為僵硬，因此就會出現(xiàn)突然變換風(fēng)格的情況，不適合演繹前奏，更適合高潮的爆發(fā)階段，而鋼琴本身的音域交廣，而且過度平滑，就能夠非常好地演繹前奏。

五、結(jié)語

在當(dāng)前來看，人們的生活中物質(zhì)不斷的豐富，因此人們希望能夠獲得精神上的滿足。在舒伯特的一生中，作品數(shù)目達到了六百多首，這對于年僅三十一歲的音樂家而言是難以形容的成就，因此人們評價舒伯特是古典主義音樂最后一位巨匠，也是貝多芬、海頓、莫扎特之后的音樂天才。