李雪梅

摘要：美聲唱法是現(xiàn)代聲樂中不可缺少的一種演唱方法，運(yùn)用美聲唱法來演唱中國(guó)歌曲能夠一定程度的提高演唱的質(zhì)量，對(duì)我國(guó)的聲樂發(fā)展有著重要的意義。如何運(yùn)用美聲唱法演唱中國(guó)歌曲成為了討論的熱點(diǎn)，本文也針對(duì)如何運(yùn)用美聲唱法演唱中國(guó)歌曲提出了相應(yīng)的措施。

關(guān)鍵詞：美聲唱法 演唱 中國(guó)歌曲

美聲唱法被公認(rèn)為是世界上最科學(xué)的演唱方法之一，利用美聲唱法進(jìn)行聲樂表演能夠獲得較好的結(jié)果，聲音聽起來相對(duì)柔和、和諧。現(xiàn)階段美聲唱法已經(jīng)成為了各大聲樂學(xué)院基礎(chǔ)的教學(xué)內(nèi)容，將美聲唱法更好地與中國(guó)歌曲是實(shí)際情況相結(jié)合也是現(xiàn)階段學(xué)習(xí)的重點(diǎn)。目前很多的歌唱家、學(xué)生在進(jìn)行中國(guó)歌曲表演的時(shí)候都運(yùn)用了美聲唱法，但是往往都存在著演唱中過度追求美聲唱法而忽略“中國(guó)味”，顯得不倫不類。要想解決這種狀況就必須合理合適的運(yùn)用美聲，必須將美聲演唱與中國(guó)歌曲的實(shí)際相結(jié)合。筆者將運(yùn)用美聲方法演唱中國(guó)歌曲應(yīng)該注意地方分為了以下幾點(diǎn)，希望通過這幾項(xiàng)措施能夠切實(shí)的做好中國(guó)歌曲的演唱工作。

一、注意咬字發(fā)聲

很多時(shí)候，歌唱家都沒有注意咬字發(fā)聲對(duì)于歌曲演唱的重要性，在咬字發(fā)音方面產(chǎn)生了許多的問題。從美聲唱法的起源來看，它發(fā)源于意大利，意大利的語言在發(fā)聲的方面于中國(guó)是有很大區(qū)別的。意大利語言大部分是輔音H發(fā)音，或者是很多個(gè)元音組合進(jìn)行發(fā)音的，在進(jìn)行聲樂演唱的時(shí)候很多音實(shí)際上沒有發(fā)聲，這一點(diǎn)與中國(guó)發(fā)音是有明顯區(qū)別的。漢字發(fā)音比較重視尾音，注重字尾，幾乎每一個(gè)拼音都是要發(fā)出聲音的。其次中文歌詞非常重視押韻，所以在發(fā)音的時(shí)候也應(yīng)該重視這一點(diǎn)。所以，在運(yùn)用美聲演唱中國(guó)歌曲的時(shí)候，首先應(yīng)該注意的就是“字正”，也就是咬字必須清晰，發(fā)音必須準(zhǔn)確，這樣聽眾才能清晰地聽出歌唱家在唱什么，從而才能領(lǐng)悟歌曲的意思，這是咬字發(fā)音最基本的要求。很多歌唱家為了更好地運(yùn)用美聲唱法，在唱歌的時(shí)候故意簡(jiǎn)化拼音，與原本的歌詞發(fā)音相差甚遠(yuǎn)，聽眾根本無法理解唱出歌詞的意思，這種做法是不對(duì)的。除了咬字發(fā)音必須準(zhǔn)確之外，在演唱中國(guó)歌曲的時(shí)候還要注重漢語本身的聲、韻規(guī)律，實(shí)際的把握咬字、歸韻、收聲等等基礎(chǔ)的發(fā)聲方法，實(shí)際的做到“字正腔圓”，才能體現(xiàn)中國(guó)語言的博大精深，才能體現(xiàn)中國(guó)的傳統(tǒng)美學(xué)。

二、注意聲音的運(yùn)用方法

聲樂演唱對(duì)于聲音有著明確的規(guī)定，不同類型的歌曲對(duì)于聲音的要求也不相同。例如，在演唱西方歌劇的時(shí)候要求運(yùn)用共鳴技術(shù)使得聲音柔美、氣息連貫；在演唱中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的時(shí)候要求聲音細(xì)膩、含蓄，能夠充分的體現(xiàn)出人物的情感等等，還有許多類型的歌曲對(duì)于聲音的要求都是不同的?，F(xiàn)階段在運(yùn)用美聲唱法演唱中國(guó)歌曲的時(shí)候要求演唱者的聲音具有“中國(guó)特點(diǎn)”，這是因?yàn)橹袊?guó)歌曲與西方歌曲有著巨大的文化差異，在風(fēng)格、實(shí)際內(nèi)容方面都有著巨大的不同，所以在利用美聲唱法進(jìn)行中國(guó)歌曲的演唱時(shí)候必須要考慮這些因素，將聲音變得具有“中國(guó)特點(diǎn)”。運(yùn)用美聲唱法的過程中，有許多方法可以將聲音變得更有中國(guó)特點(diǎn)，例如在演唱的過程中充分的利用中國(guó)民歌的演唱經(jīng)驗(yàn)，將抑揚(yáng)頓挫、各種腔調(diào)技巧利用到演唱中來，將中國(guó)特色的技巧運(yùn)用到美聲演唱中，勢(shì)必能提高聲音中的中國(guó)特點(diǎn)。例如在演唱中國(guó)歌曲《江姐》的時(shí)候，就不能完全的利用美聲唱法，應(yīng)該在演唱中融入較多的民族特色，利用共鳴技術(shù)進(jìn)行發(fā)音。其次，在高潮的部分應(yīng)該加入一些哭腔、抖音，這樣才能表現(xiàn)出江姐坎坷曲折的一生，才能體現(xiàn)人物特點(diǎn)，如果只用美聲唱法進(jìn)行演唱就會(huì)缺少生機(jī)，缺少生動(dòng)感。除此之外，在運(yùn)用美聲唱法進(jìn)行中國(guó)歌曲的演唱時(shí)，要區(qū)分什么樣的聲音適合什么樣的歌曲，盡量找到符合自身聲音特點(diǎn)的歌曲進(jìn)行演唱。例如學(xué)生聲音比較渾厚，那就適合演唱大氣磅礴的歌曲；聲音比較細(xì)膩，那就適合演唱溫婉和諧的歌曲。找準(zhǔn)自身的聲音特點(diǎn)，結(jié)合美聲唱法才能將中國(guó)歌曲唱好，聲音才能富有“中國(guó)特色”。

三、把握中國(guó)歌曲的韻味

韻味是中國(guó)歌曲獨(dú)有的特點(diǎn)，是中國(guó)歌曲與外國(guó)歌曲最大的區(qū)別之處。當(dāng)然，韻味是個(gè)相對(duì)抽象的概念，它與風(fēng)格是有一定區(qū)別的，一首歌曲具有明顯的風(fēng)格特點(diǎn)卻不一定擁有良好的韻味。舉例來說，歌唱家在運(yùn)用美聲唱法進(jìn)行歌曲演唱時(shí)，做到了吐字清晰、運(yùn)用了共鳴技術(shù)，可是卻缺少一定的韻味，那么這首歌曲的演唱也就失敗了。簡(jiǎn)單地從吐字發(fā)音、歌唱技巧方面是不能體現(xiàn)歌曲韻味的，必須深層次的剖析歌曲，從意境上來體現(xiàn)歌曲韻味。例如，江南小調(diào)擁有獨(dú)特溫婉、柔情的韻味，在演唱的時(shí)候就應(yīng)該注意節(jié)奏；北方歌曲相對(duì)來說擁有大氣恢弘的韻味，演唱的時(shí)候應(yīng)該唱出大氣的氣勢(shì)。這幾種韻味是中國(guó)傳統(tǒng)延續(xù)而來的，在中國(guó)人的意識(shí)當(dāng)中南方歌曲的韻味就是溫婉，北方歌曲的韻味就是大氣，許多的韻味都牢牢地記在群眾的心中，歌唱者在進(jìn)行演唱時(shí)應(yīng)該尊重這種意識(shí)，歌曲才能充滿韻味。通過意境來表達(dá)歌曲的韻味，這是運(yùn)用美聲唱法進(jìn)行中國(guó)歌曲演唱時(shí)最重要的一點(diǎn)，唱出了中國(guó)歌曲的韻味才能成功的體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的美麗。

總的來說，在運(yùn)用美聲唱法進(jìn)行中國(guó)歌曲的演唱時(shí)要充分的考慮中國(guó)歌曲的實(shí)際情況，演唱者必須將美聲唱法與歌曲的背景、風(fēng)格、特點(diǎn)相結(jié)合，才能唱出符合中國(guó)特點(diǎn)的歌曲。不能一味的運(yùn)用美聲唱法進(jìn)行演唱，更不能盲目的運(yùn)用美聲唱法，否則唱出的中國(guó)歌曲不能表達(dá)出歌曲的本意，反而會(huì)顯得不倫不類。應(yīng)該適當(dāng)?shù)摹⒂胁襟E的運(yùn)用美聲唱法，吸取美聲唱法中優(yōu)秀的部分，才能更好地詮釋中國(guó)歌曲。

四、結(jié)語

運(yùn)用美聲唱法進(jìn)行中國(guó)歌曲的演唱有著許多的好處，但是如何適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用美聲唱法還需要不斷地思考與研究。筆者認(rèn)為，只有在運(yùn)用美聲唱法的過程中注意咬字發(fā)音、注意聲音的運(yùn)用方法、把握歌曲的韻味，適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用美聲唱法才能體現(xiàn)中國(guó)歌曲的魅力，才能為聽眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的音樂盛宴，聽眾才能聽到高水準(zhǔn)的演唱，才能體現(xiàn)中國(guó)歌曲的實(shí)際意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]李翔.莫扎特歌劇、藝術(shù)作品用于聲樂教學(xué)之探究——以《鞭打我吧》《阿里路亞》為例[J].大家，2011，（02）.

[2]胡海.美聲唱法和民族唱法在教學(xué)中融合的可行性研究[J].中國(guó)科教創(chuàng)新導(dǎo)刊，2008，（28）.

[3]葉德敏.中西合璧的完美詮釋——從吳雁澤、戴玉強(qiáng)、阿寶演唱的《草原上升起不落的太陽》談起[J].音樂生活，2009，（07）.

[4]蔣奕嬪.論民族聲樂之與時(shí)俱進(jìn)——兼議美聲唱法對(duì)我國(guó)民族聲樂影響的幾個(gè)階段[J].科教文匯（上半月），2006，（01）.endprint