王 為

（陜西愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，陜西 西安 710054）

小號(hào)歷史久遠(yuǎn)，是一種鋼管樂(lè)。樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)，小號(hào)往往演奏高亢節(jié)奏或旋律部分，它的音域是比較高的。小號(hào)的聲部在各種類(lèi)型的樂(lè)隊(duì)演奏起到突出作用，小號(hào)成為諸多管樂(lè)愛(ài)好者非常喜愛(ài)的一種樂(lè)器。呼吸用于小號(hào)演奏中，作用明顯，小號(hào)發(fā)聲是靠演奏者嘴唇與氣息相互作用而產(chǎn)生的呼吸驅(qū)動(dòng)小號(hào)發(fā)聲。發(fā)音、唇與口型間的緊密協(xié)作，這些和演奏者的呼吸方法有著十分緊密的關(guān)系。為此，小號(hào)演奏者要正確的吹出優(yōu)秀的曲子，一定要把握好呼吸的方法。

一、小號(hào)演奏中呼吸方法的分析

（一）胸式呼吸法

胸式呼吸法也就是將氣體吸進(jìn)胸部，通過(guò)胸腔實(shí)現(xiàn)呼吸。吸氣過(guò)程中胸腔朝向外擴(kuò)張，雙肩向上方抬起，小腹腹往內(nèi)收縮，橫膈膜處于不動(dòng)狀態(tài)，這種呼氣形式會(huì)感覺(jué)到胸部氣息非常充足，一般在長(zhǎng)音吹奏過(guò)程中中，頗有力不足心的感覺(jué)，但吹奏的音色非常狹窄，缺少一定的寬度，這是因?yàn)樾夭客鈧?cè)肋骨有著較小的伸縮性，使得氣息的彈性不足，同時(shí)缺少小腹的支持，力量不足所致[1]。一些時(shí)候在用力吹奏過(guò)程中臉會(huì)憋的非常紅，喉嚨處于緊繃狀態(tài)，長(zhǎng)時(shí)間吹奏，無(wú)益于身心。但胸部還有其他的器官，因?yàn)樾呐K跳動(dòng)因素的影響，導(dǎo)致吹奏聲音缺少一定的穩(wěn)定性。所以，當(dāng)前不鼓勵(lì)使用胸式呼吸方法，而也有部門(mén)演奏家使用此種形式，如法國(guó)非常有名的小號(hào)演奏家-阿爾班便使用了這種方式，而其自身因?yàn)闆](méi)有合理掌握此種方而導(dǎo)致身體受損。

（二）腹式呼吸

在長(zhǎng)期的訓(xùn)練及演奏過(guò)程中，人們賦予了小號(hào)吹奏呼吸方法新的理解。部分小號(hào)演奏家這種呼吸方法讓人處于輕松狀態(tài)，也即是不抬高肩膀條件下，朝向下方深吸氣，如同將氣體吸入腰部與腹部。接著通過(guò)腰部與腹部附近的肌肉力量，把氣體網(wǎng)上抬，同時(shí)生成氣流，吹出，這便完成了吹奏的整個(gè)過(guò)程，這種方法便是腹式呼吸法。部分人錯(cuò)誤理解腹式呼吸，認(rèn)為氣真正被吸入肚子中，但吸得越深，表示良好。這種觀(guān)點(diǎn)是不正確的，氣不能被吸進(jìn)腹部的，肺部才可發(fā)揮呼吸作用，而氣壓的支撐點(diǎn)及力量處于胃部上部的橫隔膜，及其附近的肌肉。腹式呼吸用于吹奏過(guò)程中，不可單單通過(guò)橫隔膜網(wǎng)上部提氣的力，或往下部壓氣的力，這是錯(cuò)誤的。腹式呼吸突出腹部在氣流中的主導(dǎo)作用，腹部主要支撐了力量，而往往會(huì)出現(xiàn)假呼吸的情況。如一些演奏者僅在表面上擴(kuò)張了肺部，一些時(shí)候使腰部皮帶處于緊繃狀體，極少有氣體進(jìn)入到肺部，如此在強(qiáng)音或吹奏過(guò)程中，便會(huì)顯得力量不夠，這種情況往往被稱(chēng)之為“假吸氣”腹式呼吸把氣體支撐點(diǎn)放置在腹部，讓喉嚨處于放松狀態(tài)，且不會(huì)阻止氣體通過(guò)，從而讓吹奏出的音色較為平穩(wěn)，且不失厚重[2]。所以，相比胸式呼吸法，腹式呼吸法更為科學(xué)及合理，這是小號(hào)演奏呼吸方法必然要買(mǎi)入一個(gè)方向。而呼吸時(shí)，因?yàn)樘^(guò)突出擴(kuò)張腹部，但不重視肺部作用，使得吸氣量變少，往往出現(xiàn)演奏疲勞，這對(duì)表演者的演奏狀態(tài)是不利的。為此，此種呼吸方法還需不斷完善。

二、氣息在小號(hào)演奏中的保持與應(yīng)用

（一）小號(hào)演奏中氣息的保持

在吸氣剛吸滿(mǎn)過(guò)程中，氣息需要很多的張力，所以，需要借助橫膈膜向下沉方能保持住氣息。胸腹式呼吸方法的使用，在吸氣過(guò)程中，需要擴(kuò)張肺部，當(dāng)肺部吸滿(mǎn)氣體，把氣擴(kuò)向胸腔，如此一直保持吸氣的充分。然后通過(guò)橫膈膜的力量來(lái)維持氣體，腰部撐住腰間皮帶，如此便維持住氣體，繼而不讓氣體露出，這也就是我們所說(shuō)的“氣沉丹田”。肺部的擴(kuò)張由兩方面的因素決定，一方面是主管意識(shí)的指導(dǎo)，吹奏者要想充分吸氣，便會(huì)自覺(jué)地?cái)U(kuò)張肺部；另外一個(gè)原因就是橫膈膜下移而引起，因?yàn)榉尾课鼭M(mǎn)的氣讓肺部處于擴(kuò)張狀態(tài)，繼而擠壓胸腔而致。為此，吸好的氣體一定要通過(guò)主管意識(shí)來(lái)保持，不然不會(huì)堅(jiān)持長(zhǎng)久。所有，氣息保持的狀態(tài)一定要通過(guò)氣息控制來(lái)使用氣體。原因在于，氣息的保持不僅是吸滿(mǎn)氣體籌備吹奏開(kāi)始前的狀態(tài)，同時(shí)吹奏中氣息狀態(tài)也是一部分。由于保持氣息和吹出作品的質(zhì)量有很大關(guān)系，這些均需要充足的氣息做條件。如腹部沒(méi)有維持好氣息，則氣息則不穩(wěn)定，使得身體各部分處于緊張狀態(tài)，繼而對(duì)演奏者狀態(tài)產(chǎn)生影響。為此，要想出色的演奏一部作品，一定要保持好良好的氣息。

（二）小號(hào)演奏中氣息的應(yīng)用

氣息的使用是演奏出優(yōu)秀作品的重點(diǎn)。任何形式作品的吹奏必然要借助腹部的支撐，在吹奏高音非常多作品過(guò)程中，腹部擴(kuò)張相對(duì)更大；但在吹奏低音作品過(guò)程中，腹部擴(kuò)張相對(duì)較小，而不表示腹部失去張力。許多人在低音吹奏過(guò)程中不注重腹部的張力，使得演奏較弱。演奏時(shí)，氣息的強(qiáng)度及張力等緊隨氣息流出時(shí)間而變化。為此，在吹奏各音區(qū)過(guò)程中，改變腹部擴(kuò)張力度的大小，不能因?yàn)榇底嗟鸵舻母共恐瘟^(guò)小而不予重視。所以，氣息的使用往往會(huì)產(chǎn)生氣已吸滿(mǎn)，但吹奏過(guò)程中缺少腹部擴(kuò)張；接著就是在吹奏過(guò)程中，腹部擴(kuò)張力度不會(huì)由于音區(qū)的需要而做出改變，使得感覺(jué)氣息已經(jīng)比較充足，但事實(shí)上確憋著氣。所以，一定要掌握好氣息的應(yīng)用。

三、結(jié)語(yǔ)

呼吸技巧是所有小號(hào)演奏者不容忽視的問(wèn)題，呼吸技巧的使用對(duì)小號(hào)演奏者各技術(shù)發(fā)展產(chǎn)生直接影響，甚至約束著小號(hào)演奏水平的提升。初學(xué)者一定要注重呼吸技巧的應(yīng)用，這是后續(xù)需要深入探討的問(wèn)題。

[1]陳瀟.淺談小號(hào)演奏中的呼吸技巧[J].黃河之聲,2015,05：62-63.

[2]李放.談小號(hào)演奏中的呼吸技巧[J].北方音樂(lè),2013,07：16-17.