魏 柏

（漢江師范學(xué)院，湖北 十堰 442000）

一、德彪西與拉威爾的印象主義特征與作品創(chuàng)作風(fēng)格比較

德彪西是印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始人，印象主義特征在德彪西的創(chuàng)作中主要表現(xiàn)在其音樂(lè)作品的內(nèi)容上，他的作品多會(huì)以風(fēng)景、詩(shī)歌、畫面為主，并由此為樂(lè)曲命名，成為標(biāo)題音樂(lè)，例如《春天》、《大?！?、《意象集》等。這些作品在創(chuàng)作上更傾向于表現(xiàn)景物的光和色，猶如繪畫一般蒙朧夢(mèng)幻，但是帶有一定象征主義中的主觀因素。而拉威爾則以客觀的落腳點(diǎn)創(chuàng)造音樂(lè)的印象，擺脫了曖昧的光線與影像關(guān)系，用精確的配器手段制造音樂(lè)色彩。以大量的裝飾效果點(diǎn)綴音樂(lè)結(jié)構(gòu)，作品色彩更加明朗、陽(yáng)光。但是拉威爾并沒(méi)有一直延續(xù)印象派的創(chuàng)作風(fēng)格，后期已經(jīng)開始回歸法國(guó)古典音樂(lè)的創(chuàng)作傳統(tǒng)。

在創(chuàng)作風(fēng)格上，德彪西多為表現(xiàn)一種朦朧詩(shī)意的美感，用獨(dú)特的調(diào)性與和聲的轉(zhuǎn)換來(lái)營(yíng)造樂(lè)曲神秘的意境，并從鋼琴本身去發(fā)掘表現(xiàn)潛力和音響層次。而拉威爾的大部分作品都有明亮的光彩，節(jié)奏感也較為鮮明，一定程度上遵循了古典音樂(lè)傳統(tǒng)，同時(shí)更注重從樂(lè)隊(duì)配器的角度來(lái)發(fā)揮鋼琴音響的色彩性。

二、《雨中花園》與《水之嬉戲》的音樂(lè)特征比較

《雨中花園》是鋼琴組曲《版畫集》的第三首，樂(lè)曲描繪了這樣一種景象，在巴黎某一個(gè)花園里，形態(tài)萬(wàn)千的雨滴飄然降落，時(shí)而空蒙靈動(dòng)令人幻想，時(shí)而狂風(fēng)暴雨傾盆而下?；▓@里的花草也在雨的滋潤(rùn)下顯得格外新鮮，云，霧，彩虹的輪廓也呈現(xiàn)得格外清晰。曲名為樂(lè)曲的內(nèi)涵表達(dá)和情感體現(xiàn)作出了最形象的總結(jié)，充分體現(xiàn)了德彪西標(biāo)題音樂(lè)的特征。

《水之嬉戲》這首樂(lè)曲也主要在于描寫題目中“水”這一形象，前者描繪雨水，后者則分別描繪了溪水、泉水與河水形象。《水之嬉戲》是印象派作曲家描寫“水”的第一首作品。樂(lè)曲譜上還印有法國(guó)詩(shī)人雷尼爾的題字：“給心地善良的水，帶來(lái)嫣然微笑的河神”。拉威爾從李斯特《苔斯泰別墅的嬉戲》和《在泉水邊》等作品中受到了啟發(fā)，運(yùn)用典型的印象主義創(chuàng)作手法完成這首樂(lè)曲。由此我們可以看出，同樣是描寫“水”這一自然元素，德彪西則加入了一些人物形象情感描寫及周圍環(huán)境的襯托，而拉威爾則是純粹描寫戲水的各種形態(tài)。

三、《雨中花園》與《水之嬉戲》的演奏風(fēng)格詮釋

（一）唯美細(xì)致的音色處理

唯美細(xì)膩的音色一直是印象派音樂(lè)追求的一種境界，《雨中花園》與《水之嬉戲》這兩首樂(lè)曲又同為描寫水這一形象，所以音色的高度透明是彈奏的關(guān)鍵，前首樂(lè)曲的開頭寫道“Net et vif”譯成干凈清楚，迅速活潑，這條表情術(shù)語(yǔ)對(duì)樂(lè)曲第一部分的音色與速度都做出了明確的規(guī)定，這就要求我們要將右手所有的十六分音符都彈奏得非常清楚，同時(shí)要將左手的八分旋律音符著重點(diǎn)出來(lái)，又要與右手的高音聲部做呼應(yīng)。樂(lè)曲的第二部分迅速轉(zhuǎn)為安靜平穩(wěn)的氣氛，伴奏部分一定要彈得柔和平靜，旋律部分則要十分有表情的彈奏出引用的這首民謠，半連音的時(shí)值也要把握得恰到好處。第三部分進(jìn)入樂(lè)曲的高潮，雙手都要努力做到使彈出的音色光輝燦爛，明亮透徹，這樣才能表現(xiàn)出雨過(guò)天晴陽(yáng)光四射的美麗畫面。

后首樂(lè)曲一開始相對(duì)前首較緩和一些，呈示部主部主題反映的是一種泉水汩汩流動(dòng)的意境，所以音色要做到純凈、透明，同時(shí)也要注意樂(lè)句的感覺(jué)，使聽眾體會(huì)到泉水的靈動(dòng)。呈示部副部則要注意突出左手的主題旋律，音色要更加透亮，右手的二度雙琶音則要求彈得清晰安靜。展開部的音色有些改變，隨著樂(lè)曲旋律的發(fā)展，情緒越發(fā)緊張，音色需要逐漸變得雄厚濃烈，再現(xiàn)部又恢復(fù)了呈示部的音色處理，尾聲的音色表現(xiàn)也要更加纏綿悠遠(yuǎn)。

（二）速度力度的適當(dāng)把握

《雨中花園》在樂(lè)曲開頭就標(biāo)明了速度要求——迅速活潑，樂(lè)曲速度可以基本控制在90拍/分左右，但要注意第一部分的織體形式只有一種，演奏者一定要做到心中有節(jié)拍并且要十分穩(wěn)定。第二部分可以相對(duì)第一部分稍平穩(wěn)一些，須將樂(lè)曲的平靜氣氛表達(dá)出來(lái)。從第三部分開始樂(lè)曲的節(jié)奏一直非常緊湊直至曲終。力度方面，整首樂(lè)曲的力度范圍是從pp—ff，其中pp、p一共出現(xiàn)了28次，而mf、f、ff一共出現(xiàn)了19次，可見這首樂(lè)曲的整體格調(diào)還是柔和唯美的。

《水之嬉戲》的速度要求也在樂(lè)曲開頭準(zhǔn)確的標(biāo)明了144拍/分，這個(gè)速度可以一直維持到尾聲之前，需要注意的是這其中也包括了幾次漸快和漸慢，在第74小節(jié)也就是尾聲之前出現(xiàn)了Lent廣板的速度要求，這時(shí)的速度要放慢到大約90拍/分。這首樂(lè)曲的力度基調(diào)也主要停留在弱上，其中pp使用頻率最多，而且曲中幾處的力度落差也非常大。如展開部的第一階段，是從p逐漸過(guò)渡到fff，再現(xiàn)部的72小節(jié)出現(xiàn)了ppp-fff的力度標(biāo)記，所以演奏者一定要爭(zhēng)取做到從最弱開始到最強(qiáng)結(jié)束，明顯地完成這幾個(gè)樂(lè)句的強(qiáng)弱對(duì)比。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本文的研究我們可以認(rèn)識(shí)到，兩位作曲家在創(chuàng)作上的風(fēng)格差異，德彪西對(duì)音樂(lè)的表達(dá)方法通常較為含蓄，而拉威爾在一定程度上的音樂(lè)表達(dá)則較為明快、直接。對(duì)于這兩首樂(lè)曲的演奏研究，本文也分別從音色處理，力度、速度等方面做出了較為細(xì)致的說(shuō)明，希望本文的研究能對(duì)將要學(xué)習(xí)演奏這兩首作品的學(xué)生提供一定的參考價(jià)值?！?/p>