摘 ?要：當今時代經常會對那些不怕吃苦、個性豪爽、不溫柔嫻靜的女性進行“女漢子”的定位，而且這些女性不僅僅像古代女子那樣“主內”，而也能夠和國家大事、社會事業(yè)聯系在一起，出現了更多的女強人和女領導，而男性相形之下便顯得很弱勢，出現了很多全職奶爸和寶媽男，女性之所以會有這樣的轉變，是因為受到西方女性主義思潮的影響。而80后女性寫手就是在這樣的時代氛圍下，敏銳地抓住這一點，所以，在她們的作品中就有了兩性關系的轉換，有了新時代下“女漢子”的情愛模式。

關鍵詞：80后;女性言情小說;女漢子;情愛模式

作者簡介：黃冬冬（1982.10-），女，漢族，河北泊頭人，本科，副教授，研究方向：幼師語言、漢語言文學。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-09-0-01

當今時代經常會對那些不怕吃苦、個性豪爽、不溫柔嫻靜的女性進行“女漢子”的定位，而且這些女性不僅僅像古代女子那樣“主內”，而也能夠和國家大事、社會事業(yè)聯系在一起，出現了更多的女強人和女領導，而男性相形之下便顯得很弱勢，出現了很多全職奶爸和寶媽男，女性之所以會有這樣的轉變，是因為受到西方女性主義思潮的影響。而80后女性寫手就是在這樣的時代氛圍下，敏銳地抓住這一點，所以，在她們的作品中就有了兩性關系的轉換，有了新時代下“女漢子”的情愛模式。

一、英雄主義光環(huán)下塑造“女漢子”的剛毅和霸氣

80后女寫手海晏的《瑯琊榜》就為讀者們展現了一個聰慧機警，有謀略的女性角色霓凰郡主，她是大梁鎮(zhèn)守南境的女統(tǒng)帥，是主人公梅長蘇前身林殊青梅竹馬的未婚妻，她在父親沙場戰(zhàn)死后，臨危受命，在清冥關戰(zhàn)役中，殺敵三萬，得到粱帝的依仗和重用，從此鎮(zhèn)守南境，她還發(fā)誓只要其弟還不能承擔重任，她就會堅守重任，保家衛(wèi)國。小說中對她有這樣的風貌描述：“雙眸之中精光大作，凌厲至極地射向梅長蘇，氣勢之盛，仿若烈火雄焰直卷而來，普通一點的人只怕立刻便會被震倒。……仰天長笑，逸采神飛，那種璨然的氣度，雖現于女子之身，卻充滿了一方諸侯的豪情與霸氣，”這樣的女性角色在小說中讓朝野上下的男性群臣，江湖中的名人志士都敬佩崇拜，甚至還讓代表男性最高權威的粱帝都有了畏懼之心。在女性英雄主義的光環(huán)下這種“女漢子”形象更有巾幗不讓須眉的氣勢，更是對傳統(tǒng)男權主義的否定和諷刺。

二、陰柔之美的外殼藏不住“女漢子”的彪悍和獨立

這種女漢子模式在顧漫的《微微一笑很傾城》中有體現，一位外表嫵媚柔美的女主人公在網游的作品中也把骨子里獨立霸氣的“女漢子”特質表現得淋漓盡致。在游戲中本可以有18中裝備的選擇，而她竟然選擇身選擇了一把男子都嫌棄沉重和拖累的大刀，這比起雪白的絲帶和翠玉的竹子，實在讓人和美感聯系不到一起，更別說有女人味了。這就說明主人公貝微微內心的彪悍和自主。這和傳統(tǒng)小說中的女主柔弱、漂亮、惹人憐愛的形象是不同的。

這種柔美外殼下的女漢子形象在匪我思存的《來不及說我愛你》中也得到了展現，女主人公尹靜琬就是這樣優(yōu)雅、漂亮的女子，她和男主人公慕容四少開始的相遇，就表現了一位“女漢子”的膽識，如果換做一般的女子，在火車上和來歷不明的陌生男子相遇，并挺身而救，共同經歷槍林彈雨，還是那樣的鎮(zhèn)定自如嗎？在千里救夫（未婚夫許建彰）的橋段中，一個弱女子竟然有膽子在貨品中私藏西藥，（在當時，有殺頭大罪），這讓那個時代代表權威的男性都會汗顏。這也絕不是一個大家閨秀、小家碧玉能夠做出的事情，這完全符合新時代的女漢子特色。

三、神奇的穿越經歷打造“女漢子”的隨心所欲

一般穿越女主人公都是當今時代的職業(yè)白領，或者是一些警察、間諜這類超乎常人智慧的女性，她們穿越到古代成為呼風喚雨、隨心所欲的女強者，男主人公都會遜色于這些女性。比如桐華創(chuàng)作的《步步驚心》，新時代都市白領女性張曉經歷一次事故來到了清朝變成了惹人注目的若曦，在那個九子奪嫡的時代，她的獨立堅強、灑脫奔放、幽默詼諧的性格被表現得淋漓盡致，有了“拼命十三妹”的稱呼。在書中有這樣一段細節(jié)：有一次眾位阿哥正歡聚暢飲，若曦和嬌縱任性的明珠格格撞到一起，倆人話不投機地打起來，若曦的新時代的霸氣、潑辣被表現得入木三分，這絕對不是古代閨中女子能達到的。而且她利用自己在現代算不上圓滑的職場技巧和現代人對歷史的了解，受到男性帝王和眾位阿哥的青睞和喜愛，她不再是男性的附庸和時代的弱者，而是參與著歷史變革和左右著政治發(fā)展。這是男性作家們絕對不能達到的突破。這就說明80后女作家們深受女性主義思潮的熏染，女性主體意識已經根深蒂固，他們看不上低眉順氣的軟妹子，也討厭那些嬌氣擺弄的綠茶婊，她們崇拜男性的強勢，希望成為強者，主宰自己的命運，這樣作品中的女漢子模式便產生了，這種穿越模式便是80后女寫手這種心態(tài)的一種體現。

總之80后女寫手在西方女性主義思潮的影響下，具有了一種“女漢子”式的勇猛無畏，也有一種標新立異的勇氣和態(tài)度，她們很輕易就能捕捉到女性的心態(tài)和處境，能夠發(fā)自內心想去扭轉根深蒂固的“男尊女卑”理念，為新時代打造相反的“女尊男卑”模式，這就是在向男性社會昭告女性時代的到來。

參考文獻：

[1]張萱《網絡女性言情小說初探》[D].河北師大碩士論文 2012.6 第三章24頁.

[2]楊慶祥《80后，怎么辦》[M].十月文藝出版社 2015.6 第二章96頁.

[3]陳平原《中國小說敘事模式的轉變》[M].河北人民出版社1997年.

[4]薛芳《從女權主義理論看美國言情小說的流變》[J].《山西師大學報》2006.5.