摘 要：莫扎特是國(guó)際上赫赫有名的作曲家和演奏家，他擁有非常多的代表作品，在國(guó)際音樂(lè)歷史中也占據(jù)了非常重要的地位，奠定了奧地利音樂(lè)的歷史地位，被公認(rèn)為是杰出的音樂(lè)人物。它的音樂(lè)作品中往往充滿了細(xì)膩的情感表達(dá)，把生活中的快樂(lè)和悲傷等感受都非常好地融入了音樂(lè)作品中，讓人們可以通過(guò)這些音樂(lè)來(lái)感受生活本身的意義，也通過(guò)這些作品來(lái)表達(dá)人類內(nèi)心豐沛的情感世界。

關(guān)鍵詞：莫扎特；d小調(diào)幻想曲；演奏特征

一、 引言

在1780年，莫扎特經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌創(chuàng)作了《d小調(diào)幻想曲》。這是幻想三部曲中創(chuàng)造難度較高的一部。這部幻想曲結(jié)構(gòu)十分繁瑣，但這部曲子傳遞的感情更為豐富和細(xì)膩，同時(shí)帶有戲劇色彩，演奏特點(diǎn)鮮明，在節(jié)奏、情感、旋律等方面有特別的演奏特征，被廣為傳頌。

二、 優(yōu)美中帶著哀傷的旋律

《d小調(diào)幻想曲》演奏中自然地傳遞出了優(yōu)美中夾雜哀傷的旋律。無(wú)論是演奏還是欣賞這部曲目的人，都能夠從不同角度理解不同的情感傳遞。由于樂(lè)曲各個(gè)部分傳遞出的感情都比較細(xì)膩，曲目有的部分傳遞著快樂(lè)，有的部分又展現(xiàn)了困惑。每個(gè)部分都要注意應(yīng)用不同的演奏技巧，以充分展現(xiàn)出作品的深度內(nèi)涵。在演奏中，演奏者左右手的連貫性也會(huì)影響到樂(lè)曲的節(jié)奏感，間接影響觀賞者的情緒帶入。同時(shí)，還要注意樂(lè)曲的整體性，欣賞和演奏前要認(rèn)真了解曲目創(chuàng)作的背景，貼近創(chuàng)作者的創(chuàng)作情感，給聽(tīng)眾以美的音樂(lè)享受，才能夠體味到這部幻想曲的靈魂。

如第7-8節(jié)，就需要在演奏旋律表達(dá)上注意在構(gòu)造出一種連綿美好的意境后，注重旋律的起伏變換增加旋律的緊迫感，加強(qiáng)戲劇沖突使得音樂(lè)在情感的表達(dá)上更為飽滿和進(jìn)一步地延續(xù)。

三、 含蓄的速度與變換的節(jié)奏

通過(guò)對(duì)《d小調(diào)幻想曲》創(chuàng)作背景和演奏特點(diǎn)的分析，發(fā)現(xiàn)《d小調(diào)幻想曲》是一部極具夢(mèng)幻浪漫色彩的音樂(lè)作品，它創(chuàng)作都是即興產(chǎn)生的，在整個(gè)曲子中存在著多處精品，為整部作品添加了不少的價(jià)值魅力。同時(shí)，通過(guò)對(duì)曲風(fēng)的創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)《d小調(diào)幻想曲》反映出了很多充滿懸疑和魔幻的色彩，但卻在這之中也并不缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性，它創(chuàng)作的即興隨意與規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)相互之間融合得恰到好處。如第44小節(jié)（譜例）音樂(lè)風(fēng)格的不同往往就表現(xiàn)于作品演繹時(shí)的速度和節(jié)奏，在彈奏作品時(shí)對(duì)速度和節(jié)奏的稍加變動(dòng)就能夠改變音樂(lè)所要表現(xiàn)的整體風(fēng)格，但是卻并不影響作品的完整表達(dá)，只要不違背音樂(lè)作品本身的內(nèi)涵和情感表達(dá)，彈奏的速度和節(jié)奏都是可以根據(jù)個(gè)人風(fēng)格進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整的。而在這一小節(jié)的音樂(lè)表達(dá)上，更加注重速度和節(jié)奏方面的呈現(xiàn)，在疾風(fēng)驟雨的彈奏之后速度慢慢放緩，創(chuàng)造出另一個(gè)音樂(lè)情景，能夠使到《d小調(diào)幻想曲》的創(chuàng)作表達(dá)上更加具有戲劇沖突。

四、 調(diào)性演奏方面

《d小調(diào)幻想曲》這部作品把知識(shí)分子的理想融入到樂(lè)曲之中，想要向世人表達(dá)一種理想進(jìn)步、社會(huì)進(jìn)步的情感宣泄，其中在第一部分的樂(lè)曲表達(dá)中充滿了人類內(nèi)心的困惑痛苦與悲傷，所以在演奏的時(shí)候就要注意把握這種情感，正確地理解和運(yùn)用這種情感以便讓旋律在這種情緒中蔓延。但是第二部分曲風(fēng)一變，音樂(lè)中所要表達(dá)出來(lái)的暖意讓人們有種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，人們漸漸地感到悲傷都是暫時(shí)的唯有積極地應(yīng)對(duì)挫折和不得志，才能夠渡過(guò)生命中的每一道坎坷。這種欲揚(yáng)先抑的表現(xiàn)手法，非常好地詮釋了一種積極樂(lè)觀的生活態(tài)度，并且開(kāi)啟了浪漫主義與戲曲歌劇相結(jié)合的先河。音色和速度的不同，而且現(xiàn)在的鋼琴制作在鍵盤的選材上非常用心所以觸感非常敏感，這就要求音樂(lè)家在演奏的時(shí)候不用非常用力就可以彈奏出音調(diào)，此時(shí)更要注重對(duì)調(diào)性演奏方式方面的訓(xùn)練，這樣才能達(dá)到想要達(dá)到的演奏效果。

五、 帶有流動(dòng)感的和聲演奏

在《d小調(diào)幻想曲》的和聲演奏特點(diǎn)方面，要注重曲子的彈奏力量和彈奏形式，比如可以通過(guò)一些技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)演奏目的，比如可以通過(guò)連彈、短跳等技巧來(lái)更好地詮釋音樂(lè)的內(nèi)涵（如下譜例第35節(jié)-37節(jié)）。在和聲演奏方面還要注重節(jié)奏和旋律的相互融合，使其像流水般通暢舒緩，把人的情感表達(dá)到極致。另外，在《d小調(diào)幻想曲》這部作品中使用的和聲材料非常的多，并且在第一部分和第二部分都進(jìn)行了反復(fù)使用，這種和聲的運(yùn)用使得音樂(lè)作品呈現(xiàn)出不同樣式的音樂(lè)色彩和音樂(lè)形態(tài)，極具音樂(lè)魅力。而且，《d小調(diào)幻想曲》這部作品運(yùn)用了非常多的和弦使用，在表達(dá)音樂(lè)態(tài)度的同時(shí)，和聲的運(yùn)用也更具功能和顏色色彩價(jià)值。《d小調(diào)幻想曲》中的和聲運(yùn)用強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)作品中和聲所具備的穩(wěn)定功能，它與運(yùn)動(dòng)性和傾向性之間是具有密切聯(lián)系的。同時(shí)，和聲與調(diào)性之間的聯(lián)系非常緊密，一部好的音樂(lè)作品就是需要和聲同調(diào)性之間相互配合，相互協(xié)調(diào)，才能發(fā)揮音樂(lè)本身最大的魅力，對(duì)音響效果進(jìn)行影響。在18世紀(jì)后期，和聲在音樂(lè)作品中的運(yùn)用受到了廣泛的關(guān)注和重視，并在保持調(diào)式和調(diào)性的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行探索和研究，進(jìn)一步推進(jìn)其發(fā)展和完善，創(chuàng)造出越來(lái)越多新的和聲訓(xùn)練和處理方法，為發(fā)揮音樂(lè)的價(jià)值提供力量和理論基礎(chǔ)。

六、 《d小調(diào)幻想曲》的演奏體驗(yàn)

《d小調(diào)幻想曲》在演奏的過(guò)程中，創(chuàng)造了大量的和弦和音階，使其作品充滿了神秘和魔性的戲劇魅力，作品的內(nèi)容雖然簡(jiǎn)短卻也不缺乏柔性和溫暖的一面，同時(shí)還創(chuàng)作出了極具悲情和困苦傷感的一面。這就說(shuō)明，在作曲家莫扎特的精神世界中就是存在著兩面性的，即使烏云密布但背后還是存在著陽(yáng)光普照的，它的音樂(lè)作品《d小調(diào)幻想曲》也正好驗(yàn)證了這一點(diǎn)。這也使得《d小調(diào)幻想曲》這部作品更能引起人類的共鳴，因?yàn)槊恳粋€(gè)人在面對(duì)生活都會(huì)產(chǎn)生悲傷和快樂(lè)的一面，莫扎特在音樂(lè)中對(duì)于情感的詮釋和表達(dá)的功力不可謂不高明，所以以這樣的方式來(lái)看待莫扎特的作品，《d小調(diào)幻想曲》就是一部非常值得研究和極具欣賞價(jià)值的優(yōu)秀之作。

七、 結(jié)語(yǔ)

從以上分析可以看出，生活的際遇影響了莫扎特本人當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的心境，《d小調(diào)幻想曲》折射出了他的生活片段。音樂(lè)不是簡(jiǎn)單的樂(lè)譜，而是能通過(guò)樂(lè)譜傳遞情感與精神的藝術(shù)品。莫扎特用樂(lè)曲表現(xiàn)自己的生活與心情，有純真，有快樂(lè)，有憂慮，有困惑，這部作品最終還傳遞出了他樂(lè)觀的生活態(tài)度。樂(lè)曲在句間呼應(yīng)及和聲和節(jié)奏的處理上，都恰到好處，值得學(xué)習(xí)和借鑒！

參考文獻(xiàn)：

[1]赫媛媛.莫扎特《C小調(diào)幻想曲k475》的歌劇幻想[J].科技信息，2010（27）.

作者簡(jiǎn)介：

陳延，福建省福州市，福建省歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)。endprint