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        詩(shī)說古樂——誰家玉笛暗飛聲(下)

        2018-01-20 14:52:12曹雅欣
        醒獅國(guó)學(xué) 2018年11期

        曹雅欣

        詩(shī)里的笛聲,是香寒的。

        香寒這個(gè)詞,最常用來形容梅花。梅花開落,冷艷寒香。當(dāng)?shù)雅c梅在夜下相逢,便譜出一曲清寒撲面的暗香盈月。

        宋代姜夔有《暗香》詞說:

        舊時(shí)月色。算幾番照我,梅邊吹笛。

        喚起玉人,不管清寒與攀摘。

        何遜而今漸老,都忘卻、春風(fēng)詞筆。

        但怪得、竹外疏花,香冷入瑤席。

        江國(guó)。正寂寂。嘆寄與路遙,夜雪初積。

        翠尊易泣。紅萼無言耿相憶。

        長(zhǎng)記曾攜手處,千樹壓、西湖寒碧。

        又片片、吹盡也,幾時(shí)見得。

        曾有最美的時(shí)光,是在月下吹笛的時(shí)光,是在梅邊奏曲的時(shí)光,是有玉人攜手的時(shí)光。那時(shí),片片香寒也如春風(fēng)溫煦,浸浸涼夜也如香暖搖曳。然而如今,荒老了時(shí)光,離落了故人,暗淡了詩(shī)情,卻清晰了記憶。

        梅影香寒再一一吹遍,也不得見舊日再重來。這就是,“又片片、吹盡也,幾時(shí)見得?!?/p>

        梅的氣韻是冷艷,月的氣質(zhì)是出塵,夜的氣蘊(yùn)是暗香浮動(dòng),笛的氣息是百轉(zhuǎn)千回。

        有一種詩(shī)里的笛聲,熏染著時(shí)光,香寒了歲月。

        詩(shī)里的笛聲,是追懷的。

        正因?yàn)楣軜返木€性音色特征以及它傾吐情緒一般的演奏方式,使人內(nèi)心深深的追述在管樂面前更能表現(xiàn)得淋漓盡致、抒發(fā)得酣暢深情。比如在對(duì)江南水鄉(xiāng)的思潮蕩漾里,唐代皇甫松以一首《望江南》詞說:

        蘭燼落,

        屏上暗紅蕉。

        閑夢(mèng)江南梅熟日,

        夜船吹笛雨蕭蕭。

        人語驛邊橋。

        雨瀟瀟,情暗暗,笛沉沉,夜深深。夢(mèng)中的江南,是烏篷夜宿,是芭蕉雨打,是驛橋相對(duì),是人語不散。

        在江南,夜雨的瀟瀟是詩(shī)情;

        在水鄉(xiāng),軟語的低訴是柔情。而今魂夢(mèng)一度,仿佛笛韻還悠悠蕩蕩,倏忽半生已飄飄晃晃。

        若得江南老,若再笛音繞,若好夢(mèng)常相邀,若人歸故鄉(xiāng)橋……憑笛聲追憶往事,憑夢(mèng)語相思來遲。

        有一種詩(shī)里的笛聲,夢(mèng)斷了來路,追懷著遠(yuǎn)方。

        詩(shī)里的笛聲,是瀟灑的。

        因笛聲綿長(zhǎng),故可沉、可郁、可悠、可傷;又笛聲高亢,故可狂、可傲,可歡、可醉。宋代黃庭堅(jiān),便以一首《鷓鴣天》潑墨出隱士狂情:

        黃菊枝頭生曉寒,

        人生莫放酒杯干。

        風(fēng)前橫笛斜吹雨,

        醉里簪花倒著冠。

        身健在,且加餐,

        舞裙歌板盡清歡。

        黃花白發(fā)相牽挽,

        付與時(shí)人冷眼看。

        菊花寒立枝頭,志士空閑寂寞,風(fēng)吹雨打斜,人生行路難。與黃花為伴退居深山,把冷眼對(duì)人時(shí)非我輩。

        自古以來,大多狂傲之姿,是因抑郁之事;大多恣意之態(tài),是因失意之情。抑人世多艱,郁世態(tài)炎涼,失理想之路,意不平之情。

        白發(fā)對(duì)黃花,山野冷紅塵,是冷傲,是不屑,是退隱,也是無奈。

        此時(shí),笛的昂揚(yáng)解人寂寞、抒人郁結(jié)。橫笛在手,天地為伴,醉里簪花,雨里斜行,也是有幸灑脫,也是有味清歡!只要身康體健、神清氣爽,何處不江湖?哪處無佳音?笛的清揚(yáng)四野,帶受傷的心在音樂療養(yǎng)中肆意放飛。

        有一種詩(shī)里的笛聲,綻放著風(fēng)姿,瀟灑了人生。

        詩(shī)里的笛聲,是縱懷的。

        笛的韻致,大多時(shí)候都盎然飛揚(yáng),像艷陽(yáng)穿透,像激云裂石。于是,青青兒郎把曲當(dāng)歌,豪邁男兒縱曲驚塵。

        正如宋代楊萬里的《舟上吹笛》:

        船上兒郎不耐煩,醉拈橫笛吹支煙。

        一聲清長(zhǎng)響徹?zé)o,山猿啼落澗落泉。

        船行山澗,本就輕舟激流,偏偏持笛的青年還要更縱懷一度,一度九霄,清越重山,喚猿啼兩岸和聲。

        “醉拈橫笛”,閑閑一站有松翠般的逍遙姿態(tài);“一聲清長(zhǎng)”,吹煙入云有驚天般的回響。辛棄疾是“醉里挑燈看劍”,那還是在屋賬之中舞弄;而這男子卻是醉中橫笛船頭,在山水搖擺間縱意清音。

        笛的清越,能攜心飛九天;笛的清亮,能逍遙醉落泉。

        有一種詩(shī)里的笛聲,蕩漾了山水,縱懷了天地。

        詩(shī)里的笛聲,是清悠的。

        笛不僅音色清越、音調(diào)清亮,而且可運(yùn)曲清悠、可持韻清澈。幽幽然然里,讓心神落回安靜處;悠悠遠(yuǎn)遠(yuǎn)中,讓靈魂遙馳千年外。

        南唐后主李煜的《望江南》如是說:

        閑夢(mèng)遠(yuǎn),南國(guó)正清秋。

        千里江山寒色遠(yuǎn),

        蘆花深處泊孤舟。

        笛在月明樓。

        橫笛送飛雁,月影晚秋撈。清寒淡籠的南國(guó),輕煙裊起的江山,似夢(mèng)里的一張水墨畫,似前世的一幅老圖卷。

        笛聲悵然,尋回在是夢(mèng)是真的腦海里;笛聲暢然,舒懷在孰是孰非的清音里。

        每個(gè)人心底都有一個(gè)夢(mèng)里江南,是蘆花片片,是舟行緩緩,是月光淡淡,又是殘影遠(yuǎn)遠(yuǎn)。笛聲了解,從古到今,吹著曲中人共同的夢(mèng)境。

        偷得浮生半日閑,放一顆心醉倒在笛韻里,體味煙籠沉年的意境。

        有一種詩(shī)里的笛聲,沉醉了古今,清悠了你我。

        笛子的詩(shī)情,還體現(xiàn)在以曲傳聲的無言相交上。中國(guó)十大古曲之一的《梅花三弄》,相傳東晉時(shí)是桓伊將軍善奏的笛曲,聲名在外。一天,書法家王徽之乘船行江,得知桓伊正打岸上經(jīng)過,于是,王徽之命人轉(zhuǎn)達(dá),希望能聞桓伊一曲笛音?;敢岭m為高官貴胄,卻泰然下車,為王徽之吹奏了一曲《梅花三弄》,而后上車而去。

        整個(gè)過程中,雙方未交談一言、未寒暄一句,只憑笛聲神交,已是彼此懂得。

        原來,最美的語言,就是音樂的語言,最美的相知,就是曲中的相知。

        “桓伊出笛吹三弄梅花之調(diào),高妙絕倫,后人入于琴?!被敢吝@首笛曲,后來譜入七弦古琴,成為聞名遐邇的琴曲《梅花三弄》。這首原本來自六孔笛聲的古曲, 見證著一種魏晉風(fēng)骨的君子之交,是以笛為憑證的磊落相交。

        笛,來自于八千年前的骨笛,幾乎是中國(guó)最古老的樂器。極簡(jiǎn)單的構(gòu)造,極豐富的表現(xiàn),這就是笛的樂器魅力;極淵源的歷史,極普遍的流傳,這就是笛的音樂成就。

        六孔按出天滿星,催風(fēng)化雪夜鳴鶯,笛的一曲勁力,能呼北風(fēng),能喚春歸。

        玉笛撥弄柄北斗,梅花開落綻黎明,笛的一曲清音,能越千年,能驚晨昏。

        “一聲玉笛向空盡”,笛,起自天外,落入心湖。

        “寒山吹笛喚春歸”,笛,來自古遠(yuǎn),走向萬戶。

        編輯 / 林青雨

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