《雪竹圖》傳為徐熙的作品。徐熙，生卒年不可考，藝術(shù)創(chuàng)作活動大致在五代至北宋初年，鐘陵（今江西南昌）人，世為江南顯族。善寫生，凡花竹、樹木、蔬果、禽蟲之類，均擅長描繪，技法上長于落墨法。因為他的“落墨”氣質(zhì)比富貴氣質(zhì)的黃荃更具有飄逸的風(fēng)格，形成“徐黃異體”截然不同的兩種繪畫風(fēng)格，所以史稱“黃荃富貴，徐熙野逸”。然而，這幅《雪竹圖》卻顯示了比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)，所以它的作者問題就引起了爭議。

畫中的竹子用筆嚴(yán)謹(jǐn)、工整，尤其下端的石頭和枯樹有五代時期的山水畫風(fēng)格，皴法異常成熟老練。繪畫技法確有“落墨”的感覺。用暈染法表現(xiàn)雪的韻味，比如地面和石頭幾乎沒有勾墨，而是用淡染之法。竹葉乃是勾染混合，主要依靠背景的染墨襯托出雪竹的意境。每一個竹節(jié)的上端都用濃墨渲染，逐漸向下圍淡墨，到底端不作渲染而留白，加深了竹子的質(zhì)感和向上挺立的氣勢。畫面中石頭的左側(cè)竹節(jié)部位上有倒書的“此竹價重黃金百兩”8個篆體字，說明了題字的這位收藏家或鑒賞家肯定了這幅畫極高的藝術(shù)價值。

《雪竹圖》無作者款，篆文題字也不知道是誰，沒有任何旁證，而這幅畫又號稱價值“黃金百兩”，這些問題給《雪竹圖》蒙上了一層神秘的面紗。

謝稚柳和徐邦達關(guān)于這幅作品的作者歸屬問題有過一場爭論。

謝稚柳在《徐熙落墨兼論〈雪竹圖〉》一文中認(rèn)為，該畫是五代徐熙所作。謝稚柳說：“這幅《雪竹圖》，完全符合徐熙‘落墨的規(guī)律，看來也正是他僅存的畫筆。”謝稚柳是根據(jù)“落墨”來斷定此畫為徐熙的作品的。

徐邦達在《徐熙落墨花畫法試探》中則認(rèn)為“落墨”就是落筆：“‘落墨即是‘落筆，墨不能離開筆而顯現(xiàn)在紙絹上。所以論畫者都以‘落墨合稱。”這就基本上否定了謝稚柳的觀點。徐邦達還有一個觀點，是關(guān)于絹的尺幅問題。徐邦達說：“徐熙是五代時人，那時畫絹的門面闊度，一般是不能超過六十厘米以上（這是我們用許多兩宋畫來對比之后得到的結(jié)論）。此圖闊約一米，獨立絹幅，這種絹幅到南宋時期才出現(xiàn)，憑這一點，至少不能認(rèn)為它是南宋以前之物，我以為此圖早不過南宋中期，晚可以到元、明之間。”針對尺幅的問題，謝稚柳則說：“這幅《雪竹圖》很不幸，沒有依據(jù)徐先生所說的是‘獨幅絹，而是雙拼絹，還不到六十厘米。”兩位鑒定專家各說一詞。

“落墨”到底是一種什么樣的繪畫技法？首先，徐熙自己在所撰寫的《翠微堂記》中說：“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細碎為功?！边@句話被郭熙的《圖畫見聞志》轉(zhuǎn)載，這句話實際上是否定了黃荃那種“傅色、暈淡、細碎”的創(chuàng)作技法，而是直接用墨去造型，這就是所謂的“野逸”。但是，徐熙自己并沒有提到“落墨”，而說的是“落筆之際”，即“落筆”作畫的時候，我們今天通常理解為“下筆”。因此，徐熙的“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細碎為功”的意思就是：下筆的時候，就要勾勒出物體的形狀來，而不是用色彩渲染得很精致的那種技法來表現(xiàn)對象。也就是說“落墨”是后人的理解。我們來看看徐熙之后的古人對徐熙技法的分析。

宋郭若虛《圖畫見聞志》中記載了徐鉉評價徐熙的畫：“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也?！毙煦C（916-991年）是五代至北宋初年人，文學(xué)家、書法家。他這里提到的與徐熙自己所說的“落筆”就有不同了，而是說的“落墨”，明顯有出入。但如果是以墨線為格的話，技法是相同的。以落墨為格，用今天的話就是用墨線造型?！半s彩副之”是在用墨造型的基礎(chǔ)上施以色彩。但是，墨與色是“不相隱映”，即墨與色都是能看得到的。

宋人沈括《夢溪筆談》中說徐熙的畫“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動之意”。沈括是對照黃荃的繪畫作出的評價。沈括認(rèn)為黃荃嫉妒徐熙超過自己，而說徐熙的畫是粗俗不堪、不入畫品。所以，徐熙的“殊草草”是相對黃荃而言的?！奥允┑し邸眲t道出了有“傅色”的技法特征，但仍然是以墨為之，比黃荃的繪畫要“草草”一些。徐鉉和沈括的記載都說明了徐熙的繪畫略施色彩，不僅如此，沈括還注意到此畫用了粉。古人畫雪景時常喜愛用粉。

宋人李方叔《德隅齋畫品》評徐熙的《鶴竹圖》中的竹說：“根干節(jié)葉，皆用濃墨粗筆，其間櫛比略以青綠點拂，而其梢蕭然有拂云之氣。”這里描述的與《雪竹圖》中的竹子畫法大致相同，但是也沒有提到“落墨”二字。

《宣和畫譜》記載：“獨熙落墨以寫其枝葉蕊萼，然后傅色，故骨氣風(fēng)神，為古今絕筆。”這里也提到了“落墨”二字。《宣和畫譜》中同時還記有梅堯臣詠徐熙畫的詩句：“年久粉剝見墨蹤，描寫工夫始驚俗?！迸c沈括提到的“粉”具有一致性，并且說明了在用粉畫雪景時，粉壓住了墨。

劉倒醇《宋朝名畫評》云：“夫精于畫者不過薄其彩繪以取形似，于氣骨能全之乎？熙獨不然，必先以其墨定其枝葉蕊萼等，而后傅之以色，故其氣格前就，態(tài)度彌茂，與造化之功不甚遠?！边@里說的實際上與我們今天的工筆畫一樣，先用墨線勾勒造型，然后敷彩。而徐熙之長孫徐崇嗣創(chuàng)立的“沒骨法”，才是沒有祖父徐熙的“落筆”或“落墨”的“必先以其墨定”的技法。

根據(jù)以上的史料記載，真正提到徐熙“落墨”的就是徐鉉和《宣和畫譜》，而“落墨”的技法我們也不是很清楚。因為徐熙和黃荃生活在同一個時代，二人的繪畫為“徐黃異體”，構(gòu)成了“黃荃富貴，徐熙野逸”的說法。實際上那時的畫論家們在評論徐熙和黃荃時，都是將二人進行比較。就是說，徐熙的野逸是相對黃荃的富貴而言的，并且僅僅局限在花鳥、竹木方面，因此被視為五代時期花鳥、竹木等畫的“野逸”風(fēng)格。

事實上，北宋時“落墨”的文人畫風(fēng)已經(jīng)普遍存在。比如范寬的《溪山行旅圖》，甚至連傅色都沒有。蘇軾大力提倡文人畫，當(dāng)時的繪畫風(fēng)格更是“落墨”中的“野逸”了。明代的董其昌和莫是龍?zhí)岢隽恕澳媳弊谡f”，將“野逸”作為文人畫的最高標(biāo)準(zhǔn)。這幅《雪竹圖》與后來元人的文人畫比較，就成了“富貴”風(fēng)格了。所以，后人評論徐熙的“落墨”技法，實際上就是徐熙自己講的“落筆”，是用“墨”筆造型，并占主導(dǎo)地位，類似山水畫中的淺設(shè)色，故此把以墨為主的“落筆”繪畫方法說成是“落墨”，而不是“落色”?！缎彤嬜V》中的確記載了徐熙有《雪竹圖》，而且同一名稱的畫有3幅。但今日所見的《雪竹圖》是否就是徐熙的真跡，僅用“落墨”來判定是靠不住的。

中國畫作為商品價值在南宋就有了，畫家靠賣畫為生，比如李唐初到南宋時就以賣畫為生。到明清最盛。此圖上的“此竹價重黃金百兩”顯然是根據(jù)市場行情作出的判斷，當(dāng)屬南宋以后的題字。就該圖的尺幅，謝稚柳和徐邦達各執(zhí)一詞。其實，有一個問題被兩位大家忽略了，就是絹的粗細問題。該圖的絹是細絹。米芾在《畫史》中說過：“南唐畫皆粗絹，徐熙絹或如布?！本褪钦f南唐時期的畫家包括徐熙用的都是粗絹，所以從這點看，《雪竹圖》很難是徐熙的真跡了。不過，《雪竹圖》的確是一幅中國畫的經(jīng)典之作，其經(jīng)濟價值和藝術(shù)價值都是毋庸置疑的。

另外，《雪竹圖》僅由近代錢鏡塘（1910-1983年）收藏過，鈐有“海昌錢鏡塘藏”朱文長方印記。另有錢女“惠翔心賞”朱文長方印記。不見其他人的收藏痕跡?！按酥駜r重黃金百兩”到底是誰寫的，筆者的推測應(yīng)該是錢鏡塘老先生了，因為他是唯一的收藏者。此題字可能是他對《雪竹圖》的鑒賞和評價。在20世紀(jì)40年代，錢先生為了不讓國寶流失，花了大量的精力和財力，收藏了許多五代、宋時期的書畫名品。這幅《雪竹圖》就是其中之一。此后，錢鏡塘將畢生收藏的古跡書畫分別捐獻給上海、浙江、江蘇及廣東等博物館。其中《雪竹圖》贈送給上海博物館珍藏。