張瀟

摘要：在各種各樣的文學(xué)作品中，有很大一部分涉及到創(chuàng)傷的書寫，本文欲以《特別響，非常近》、《追風(fēng)箏的人》和《房間》三部作品為例，結(jié)合創(chuàng)傷理論，探討其中人物創(chuàng)傷形成的具體原因，以期對不同創(chuàng)傷的治愈有所啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)傷；創(chuàng)傷理論；創(chuàng)傷成因

創(chuàng)傷無處不在，有些創(chuàng)傷是身體上的，有些創(chuàng)傷是心理上的，還有些創(chuàng)傷是二者兼有的，既然創(chuàng)傷是多樣的，那創(chuàng)傷成因也是各不相同的，以文學(xué)作品來講，其中特定人物創(chuàng)傷的具體原因也是不一而同的，本文欲以《特別響，非常近》《追風(fēng)箏的人》和《房間》三部作品為例探討其中人物創(chuàng)傷形成的不同原因。

一、創(chuàng)傷及創(chuàng)傷理論

創(chuàng)傷一詞起源于希臘，原指外界事物對人身體的傷害，后又擴展到了心理學(xué)領(lǐng)域。心理學(xué)界認為心理創(chuàng)傷有時遠遠大于身體創(chuàng)傷對人們的傷害，甚至可以阻礙一個人的發(fā)展。

創(chuàng)傷理論一詞最早出現(xiàn)在美國學(xué)者凱西·卡魯斯的著作《沉默的經(jīng)驗》中。她提出人們對災(zāi)難事件的反應(yīng)通常會推遲出現(xiàn)，并反復(fù)出現(xiàn)幻覺，災(zāi)難會在受害者的心理留下陰影和傷害，甚至將會影響其未來的生活。（1996）

二、三部文學(xué)作品中三種不同的創(chuàng)傷成因

（一）《特別響，非常近》---幸存者的自責(zé)

小說《特別響，非常近》中有三位創(chuàng)傷經(jīng)歷者，分別是奧斯卡、奧斯卡的爺爺和奶奶，他們有著一個共同點：都曾是災(zāi)難的幸存者。奧斯卡在9·11恐怖襲擊事件中失去了父親，奧斯卡的爺爺和奶奶都是二戰(zhàn)幸存者，并在二戰(zhàn)和9·11事件中失去親人。奧斯卡失去父親后，變得敏感，他害怕乘坐交通工具，害怕帶著頭巾的人，甚至害怕接聽電話：因為他總在為沒有接到父親的最后一通求救電話自責(zé)。奧斯卡的爺爺在二戰(zhàn)中，失去了未婚妻和未出世的孩子。來美國后也沒有從創(chuàng)傷中走出來，一直受“幸存者內(nèi)疚感”的折磨。后又患上了失語癥，只能用記事本與人交流。當(dāng)他知道兒子在9·11事件中喪生時，文中出現(xiàn)了無法辨認文字的黑暗頁。這表明，語言已經(jīng)無法表達他失子的傷痛。奧斯卡的奶奶在二戰(zhàn)中失去了姐姐，父親雖然幸存下來，但因無法忍受失去親人的痛苦而自殺。來美國后，唯一的兒子又在9·11事件中喪生。無論是小主人公奧斯卡，還是他的爺爺奶奶，他們因為在災(zāi)難中幸存，所以充滿了對死去親人的自責(zé)，無法從自我埋怨的創(chuàng)傷中走出來。

（二）《追風(fēng)箏的人》---目擊者要為其所見負責(zé)

這部作品的主人公阿米爾自小與父親相依為命。但父親卻對他比較冷漠，而對仆人的孩子---哈桑百般憐愛。這讓阿米爾對哈桑心生怨恨，并渴望奪回父愛。也正是在這樣的背景下，才讓阿米爾對哈桑犯下了不可饒恕的錯誤，也為其創(chuàng)傷的形成埋下種子。風(fēng)箏比賽是阿富汗的古老傳統(tǒng)，參賽者用自己的風(fēng)箏線把對手的線割斷，最后誰的風(fēng)箏仍飄揚在空中，誰就獲勝。而追到最后那只被割落的風(fēng)箏的人也會得到大家認可。為了奪回父愛，阿米爾決定參賽，在比賽中，他不負眾望割斷了其他所有的風(fēng)箏，哈桑也追到了阿米爾最后割落的風(fēng)箏，但途中卻被不良少年阿塞夫截住，為了捍衛(wèi)阿米爾的勝利果實，哈桑地選擇了自己受辱，被阿塞夫強暴。而躲在不遠處的阿米爾，恰恰目睹了事件的全過程，卻并未施以援手。邁克爾·黑爾在其長篇小說《快件》中曾寫道“戰(zhàn)爭教會我們不僅要為自己的所作所為負責(zé)還要為自己的所見負責(zé)。（1978）”正是由于阿米爾曾目擊哈桑被施暴的全程，他看到的這一切日后反復(fù)出現(xiàn)在他的腦海里以及潛意識中，終日受到其過去所見的折磨，形成了深深的心靈創(chuàng)傷。

（三）《房間》---受害者自身的創(chuàng)傷經(jīng)歷

《房間》中女主人公在19歲時被鄰居尼克綁架，囚禁。并被迫生下兒子杰克，之后和其一起被囚禁在11平米左右的房間里長達七年。為了兒子和自己的未來，女主人公設(shè)計讓兒子逃跑求救并成功。但是重獲人身自由之后，文章的女主人公并沒有真正獲得心靈上的自由，之前的囚禁生活總是時時刻刻浮現(xiàn)在她眼前，現(xiàn)實的生活也讓她覺得難以融入。逃離房間后，喬伊原本想借助家庭和社會的力量，通過訴說讓自己的心靈得到解脫，但是這個過程并沒有她想象的順利，醫(yī)生的質(zhì)疑，記者的尖銳問題，家人的不理解都使她既回不到記憶中的美好，又無法融入全新的生活，種種不幸經(jīng)歷和艱難的適應(yīng)過程最終造成了她難以治愈的心靈創(chuàng)傷。

三、結(jié)語

形形色色事件的發(fā)生會給無論是幸存者、見證者或是親歷者造成難以愈合的心理創(chuàng)傷。只有清楚地了解創(chuàng)傷是如何形成的，以何種形式表現(xiàn)出來，才能采取相應(yīng)的措施幫助創(chuàng)傷者早日走出陰霾，樂觀面對人生。本文著重分析了三種不同創(chuàng)傷的形成，以期對各種不同創(chuàng)傷的治愈有所啟發(fā)，因本文局限，在如何根據(jù)不同創(chuàng)傷成因來恢復(fù)和治愈創(chuàng)傷上，并未論及。歷史無法更改，也無法假設(shè)，但我們可以總結(jié)歷史經(jīng)驗教訓(xùn)，來彌補那些已經(jīng)造成的傷害，或許還能獲得鳳凰涅槃般的重生，從創(chuàng)傷的陰霾中恢復(fù)。

參考文獻：

[1]凱西·卡魯斯.沉默的經(jīng)驗[M].巴爾的摩：霍普金斯大學(xué)出版社，1996.

[2]邁克爾·黑爾.快件[M].紐約：年代圖書出版社，1978.

（作者單位：河北大學(xué)）