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        「大水滸」與 「小水滸」

        2018-01-18 08:18:08李慶西
        讀書 2018年1期
        關(guān)鍵詞:晁蓋水滸宋江

        李慶西

        此謂“小水滸”“大水滸”,并非《水滸傳》版本之“簡本”與“繁 本”,亦非七十一回本與各種“全本”之區(qū)分,是指水滸故事中兩套 互有關(guān)聯(lián)卻是各具旨趣的敘事話語。

        《水滸傳》書名出自《詩經(jīng)·大雅·綿》:“古公亶父,來朝走馬, 率西水滸,至于岐下?!逼湓姅⒄f周文王祖父古公亶父(太王)率部 族遷徙,奠立周朝基業(yè)的故事。以“水滸”做書名,不僅指英雄聚 義之地水泊梁山,亦含有比附王道興起之義。但準(zhǔn)確說,《水滸傳》 要旨不是興起,而是拯救 ;或者更準(zhǔn)確地說是救贖,猶似王道復(fù)興 的沙盤推演。這部小說的背景是王綱廢弛之際的一派亂象,按金圣 嘆的說法是“亂自上作”,一切皆可歸咎于北宋末年奸佞當(dāng)?shù)赖恼?格局。上梁不正,卻靠下梁支撐,匡時(shí)濟(jì)世的責(zé)任這就落到了民間 社會(huì)。魯迅《中國小說史略》介紹此書,有“國政廢弛,轉(zhuǎn)思草澤” 之說,一語道出其內(nèi)在敘事邏輯。

        宋江等一百零八人聚義水泊梁山,打出“替天行道”旗號(hào),說 到底是面對(duì)王道危機(jī)的撥亂反正。他們的造反,看似破壞了秩序和 規(guī)矩,實(shí)乃以民意和道義“倒逼”朝廷改邪歸正,極而言之也算是 一種兵諫。所以,受石碣天書之后,宋江就尋求與朝廷和解,后來受了招安便是還了“瞻依廊廟”的宏愿。當(dāng)然,這說的是《水滸傳》 一書總的命意,也是“大水滸”敘事。整個(gè)水滸故事不止這一套話語, 其中夾纏著許多“小水滸”敘事。

        “小水滸”是表現(xiàn)個(gè)體冤情乃至反抗的局部性敘事,其中包括嘯 聚山林、打家劫舍的江湖行徑。很明顯,整部《水滸傳》是由若干“小 水滸”敘事分別導(dǎo)入,這從小說的結(jié)構(gòu)方式就可以看出。

        《水滸傳》敘述結(jié)構(gòu)有“百川歸?!敝u(yù),開頭是若干個(gè)人敘事, 不像《三國演義》諸鎮(zhèn)圍剿黃巾和討伐董卓那種環(huán)環(huán)相扣的大場面, 其主要人物一個(gè)個(gè)出離體制社會(huì),在通往山林草澤的道路上相繼登 場。這種多頭并舉的結(jié)構(gòu)方式,很可能是綴合散篇話本和雜劇水滸 故事而留下的痕跡。書中前三分之一篇幅分?jǐn)⑼踹M(jìn)、史進(jìn)、魯智深、 林沖、楊志、武松等人遭受冤屈或困厄,英雄失路,托足無門,不 是逃避就只能是反抗。其間又插入晁蓋、吳用等人智劫生辰綱而上 山聚義之事,形成二龍山、桃花山、白虎山和梁山泊等山寨割據(jù)態(tài) 勢(shì)。在宋江上山之前,所有好漢的反抗和劫掠,都沒有什么政治目標(biāo)。 顯然,“小水滸”敘事特點(diǎn)是不做政治倫理層面上的考量,從個(gè)人復(fù) 仇到投名入伙,只是沿循江湖道義和生存法則。

        宋江的出現(xiàn)改變了江湖上固有的狀態(tài),是宋江將那些散落各處 的好漢勾連到一起,終而使枝枝蔓蔓的個(gè)人敘事逐漸匯聚于“大水 滸”的敘事主干。作為鄆城縣衙一名刀筆吏,宋江本來絕無上山落 草之念,只是暗通梁山的證據(jù)落在閻婆惜手里,情急之下殺了人不 得不流亡江湖。從殺惜之前到輾轉(zhuǎn)柴進(jìn)、孔太公莊園和花榮的清風(fēng) 寨,再到被捕發(fā)配江州,宋江本人的遭遇也是一段“小水滸”敘事, 上山之前他還沒想過如何將圣人之道納入江湖規(guī)則,如何在王權(quán)體 制內(nèi)重建倫理秩序。

        但是與其他人不同,宋江一直在逃避那種宿命,最后梁山眾人 劫法場將他救出,入伙便是不得已的選擇。小說將宋江上山的過程 寫得頗為曲折,內(nèi)中是極為糾結(jié)的一番心路歷程。當(dāng)初給晁蓋一伙 通風(fēng)報(bào)信,只是出于江湖道義,而非相與勾結(jié)?!白杂讓W(xué)儒,長而通 吏”的宋江很難擺脫修齊治平的政治倫理思想,即使流亡之際亦想 著規(guī)規(guī)矩矩做人。宋江上山落草前,每一步都是被動(dòng)狀態(tài),日后坐 了梁山頭把交椅,仍將負(fù)荷命運(yùn)之重軛。

        值得注意的是,第四十二回出現(xiàn)了話語邏輯轉(zhuǎn)換。宋江回家搬 取老父,途中被官軍追殺,在還道村廟中遇九天玄女,受三卷天書。 水窮云起之際,自有神授法旨 :“汝可替天行道,為主全忠仗義,為 臣輔國安民,去邪歸正。”如此以神道設(shè)教,乃從道義上賦予造反者 一種莊嚴(yán)使命,而“替天行道”四字正是將黑道漂白之機(jī)杼。

        周密《癸辛雜識(shí)續(xù)集》收錄龔開(圣與)《宋江三十六人贊并序》, 極贊宋江“識(shí)性超卓”,尤強(qiáng)調(diào)其“立號(hào)既不僭侈,名稱儼然,猶循 軌轍”。顯然將宋江視為一種特殊造反者。

        龔氏畫贊提供了水滸故事流傳的若干線索,研究者列述《水滸傳》 前史無不提及此序。序中關(guān)于“盜名”的分辨看似老生常談,實(shí)已 包含“大水滸”敘事的某些基本理念。稱之“猶循軌轍”,無疑將宋 江造反視為一場王權(quán)框架內(nèi)的革命,而“既不僭侈”則表明它不以 改朝換代推翻趙宋政權(quán)為目標(biāo)。周氏更將其序論喻之為太史公作《陳 涉世家》《項(xiàng)羽本紀(jì)》,自是強(qiáng)調(diào)可為史家承認(rèn)的合法性。

        《水滸傳》成書之前,另有元刊佚名《大宋宣和遺事》,對(duì)梁山 濼聚義亦做出特殊的政治倫理定義。該書涉及水滸敘事的節(jié)目(可參 看魯迅《中國小說史略》之概述)已涵納《水滸傳》某些重要章節(jié),只 是其中若干情節(jié)與小說并不一致。也許,這是《水滸傳》成書之前諸多水滸敘事文本之一種。此書文體參差,頭緒混亂,魯迅認(rèn)為是 “鈔撮舊籍而成”。但重要的是,其中已有九天玄女授天書一節(jié),天

        書中亦叮囑宋江“廣行忠義,殄滅奸邪”。后邊又提到受張叔夜招安、 為朝廷收方臘之事?!缎瓦z事》中沒有王進(jìn)、林沖那種個(gè)人冤情與 仇恨,而宋江等三十六人主要是圍繞“大水滸”敘事做文章。此書 說宋江上山時(shí)晁蓋已死,吳加亮(即小說中吳用)轉(zhuǎn)述晁蓋夢(mèng)中合得 三十六人之語,“若果應(yīng)數(shù),須是助行忠義,衛(wèi)護(hù)國家”。這里并未 細(xì)述宋江等人掠州劫縣,面對(duì)這支合于天數(shù)的江湖武裝,倒是一再 申明“忠義”二字,顯然有別于江湖上的“俠義”。

        可惜宋元時(shí)期的水滸話本無一存世,不能確知早期水滸敘事之 梗概。但從《宣和遺事》看,至少有一種建制派的宋江形象,不同 于自立為王的造反者,亦非一味打家劫舍。

        《水滸傳》成書之前的水滸故事另有一個(gè)來源,就是元雜劇中的 水滸戲。據(jù)說元雜劇存目之水滸戲有二三十種,傅惜華等人所編《水 滸戲曲集》(第一集)收入有文本流傳的六種,即《黑旋風(fēng)雙獻(xiàn)功》(高 文秀)、《燕青博魚》(李文蔚)、《黑旋風(fēng)負(fù)荊》(康進(jìn)之)、《還牢末》(李 致 遠(yuǎn) )、《 爭 報(bào) 恩 》( 無 名 氏 )、《 黃 花 峪 》( 無 名 氏 )。 另 外 還 收 入 明 初 朱 有燉二種,《黑旋風(fēng)仗義疏財(cái)》和《豹子和尚自還俗》,以及標(biāo)以“元 明間無名氏作”雜劇四種,即《梁山五虎大劫牢》《梁山七虎鬧銅臺(tái)》endprint

        《王矮虎大鬧東平府》和《宋公明排九宮八卦陣》。考慮到朱有燉和 元明間無名氏雜劇與《水滸傳》成書時(shí)間較為接近,這里不妨一并 討論。

        就敘事內(nèi)容而言,這十二種雜劇與小說相重疊的情節(jié)只是少數(shù) 幾 處 : 其 一 ,《 雙 獻(xiàn) 功 》《 黑 旋 風(fēng) 負(fù) 荊 》 二 劇 中 李 逵 的 行 為 , 可 被 視 為小說第七十三回故事來源,但小說描述的“雙獻(xiàn)頭”是李逵殺了 擄走劉太公女兒的兩個(gè)賊人,而雜劇中則指一對(duì)奸夫淫婦。其二,《鬧 銅臺(tái)》敘李固、賈氏奸情,以及吳用智賺盧俊義上山,略同于小說第六十一至六十二回情節(jié)。其三,《東平府》王矮虎與呂彥彪打擂, 略似小說第七十四回燕青與任原相撲。其四,《九宮八卦陣》可對(duì)應(yīng) 小說第八十五回,即宋江征遼途中往二仙山參禮羅真人及八十九回 破遼國混天陣二事。但小說中宋江排九宮八卦陣不是與遼兵作戰(zhàn), 而是第七十六回中對(duì)付童貫 ;給宋江支招破遼的亦非羅真人,而是 再度出現(xiàn)在宋江夢(mèng)中的九天玄女。以上除吳用智賺盧俊義一例,在 小說中都不算是重要情節(jié),當(dāng)然元雜劇對(duì)《水滸傳》成書有多少直 接影響,很難根據(jù)這些有限的文本做出判斷。

        上述水滸戲存世劇目另外有一些共同特點(diǎn),這里不妨略作分析 :

        一、這十二個(gè)劇目所述之事,均對(duì)應(yīng)小說后半截。因?yàn)榘锤鲃?介紹,晁蓋已死于三打祝家莊,宋江接替晁蓋成為梁山首領(lǐng)(小說里 晁蓋于曾頭市中箭身亡,事在第六十回)。所以,這些水滸劇目中沒有小 說前半部分那些“逼上梁山”的個(gè)人敘事。

        二、宋江在各劇中均作“沖末”或“外末”的次要角色,以自 報(bào)家門方式介紹梁山概況與敘事背景,通常只是頭尾出場或中間串 場。劇情概由某人下山執(zhí)行任務(wù)(或出于其他原因下山)而展開。從敘 事學(xué)角度看,宋江本人不是一個(gè)行動(dòng)元,宋江和梁山儼然是一種組 織的象征,宛如代表公義的神話存在。如,劇中的梁山好漢往往有 這樣一句唱詞或念白 :“他若欺負(fù)你,來梁山告俺宋江。”

        三、這些劇目大多敘說梁山好漢下山懲處“權(quán)豪勢(shì)要、濫官污吏、 不公之人”(多為衙內(nèi)和地方官),受欺負(fù)被凌辱的則是低級(jí)官吏、書 生和普通百姓,如《雙獻(xiàn)功》之孫孔目、《爭報(bào)恩》之趙通判和李千 嬌、《黃花峪》之劉慶甫夫婦、《黑旋風(fēng)仗義疏財(cái)》之李憋古,等等; 還有就是被官府認(rèn)定勾結(jié)梁山之人。其中除《鬧銅臺(tái)》敘盧俊義之困 厄,無一表現(xiàn)梁山好漢自身的冤情與苦難,這跟小說中的情形相去 甚遠(yuǎn)。這里,梁山好漢與其救助的對(duì)象,分明呈現(xiàn)為主體與他者的 關(guān)系。

        四、上述雜劇水滸戲中,表現(xiàn)個(gè)人與體制沖突的尖銳程度遠(yuǎn)不 及小說,其中涉及家庭倫理和奸夫淫婦的不在少數(shù)。一個(gè)有意思的 現(xiàn)象是,梁山好漢懲惡除奸亦往往墮入公案戲套路。這是否可以說, 在“替天行道”的行動(dòng)綱領(lǐng)指引下,戲中主持正義的梁山好漢與其 說是存心跟官府作對(duì),不如說更多是彌補(bǔ)了官府和法律的缺位?

        可見,水滸戲描述的梁山泊,既不像舊時(shí)記述的“賊人”“盜匪”, 也不是近世史學(xué)家們所說的“農(nóng)民起義”(顯然沒有土地與政權(quán)訴求), 而是一個(gè)難以根據(jù)歷史事況定義的江湖團(tuán)伙。作為一種文學(xué)想象的 行為主體,宋江和梁山好漢以其江湖地位發(fā)揮匡時(shí)濟(jì)世之功能,應(yīng) 該說符合受眾的心理和審美。比之后來的《水滸傳》,這些劇目在表 現(xiàn)個(gè)體苦難和反抗方面尚較欠缺,其獨(dú)特之處在于,它們以邊緣性 敘事承載了那個(gè)時(shí)代某些基本價(jià)值理念。這跟龔氏贊序和《宣和遺 事》的敘意有明顯差異,卻也將江湖道義作為匡正世風(fēng)的倫理原則, 這種低層次的“大水滸”敘事同樣影響了后來的《水滸傳》。

        《水滸傳》明顯豐富和提升了水滸敘事的美學(xué)層次。小說首先將 苦難移植于梁山泊人物自身,由個(gè)體命運(yùn)寫出整個(gè)體制的毀壞。倒 霉的個(gè)體不是農(nóng)民和底層百姓,而是原本體面的軍官們。從王教頭 私走延安府開始,一些遭受欺凌或路見不平的軍官接連反出體制, 魯智深、林沖、楊志、武松、花榮、秦明、黃信......雖說各人境遇 不同,卻各自有著不見容于體制的故事。體制毀壞自然是由內(nèi)而外, 但小說不可能檢討內(nèi)在的理則,卻以“破落戶”作為惡勢(shì)力標(biāo)簽 : 高俅— 西門慶— 牛二,這條從上到下的黑色鎖鏈,成了整個(gè)國 家黑社會(huì)化的隱喻。

        在軍官們出離體制的同時(shí),莊園主亦相繼登場,史進(jìn)、柴進(jìn)、晁蓋、 孔明、孔亮、穆弘、穆春、李應(yīng)、扈三娘,他們的莊園是通往江湖的中介。當(dāng)然還有宋江。宋江兼有雙重身份,既是體制中的衙吏, 也有著自家的莊園 ;他原非江湖中人,而江湖上人稱“及時(shí)雨”“呼 保義”,表明他在民間秘密社會(huì)中有廣泛影響。梁山泊聚義的一百零 八人,主要就是這三種人 :軍官、莊園主和江湖上的游兵散勇。宋 江幾方面都有號(hào)召力,作為中樞人物再合適不過。

        小說前半部分是一個(gè)聚合過程,每個(gè)人帶著自己的冤屈和仇恨, 揣著大碗喝酒大塊吃肉大秤分金銀的憧憬,逾越現(xiàn)實(shí)的樊籬,奔向 現(xiàn)實(shí)社會(huì)之外的烏托邦。對(duì)比雜劇水滸戲的懲惡除奸,小說中那些 充滿反抗意味的“小水滸”敘事不僅是多了跌宕起伏的情節(jié)描述, 豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力,更重要的是提供了指向自我的主體觀照; 像林沖風(fēng)雪山神廟、武松血濺鴛鴦樓那些故事場面,亦更有一種趨 向極致的美學(xué)張力。

        當(dāng)然,聚義的目標(biāo)不是喝酒吃肉分金銀,否則跟一般江湖混混 沒什么兩樣?!端疂G傳》的格調(diào)之所以高于一般舊小說,是因?yàn)橛兄?超越恩仇快意和個(gè)人欲念的烏托邦想象。小說第六十回是一個(gè)分界 線,由此“小水滸”轉(zhuǎn)向“大水滸”敘事。這一回中,晁蓋身亡, 宋江坐了梁山第一把交椅。于是分撥各寨,安排座次,宋江有一段 很長的就職講話,其中似乎不經(jīng)意地提到一句— “聚義廳今改為 忠義堂?!边@話大有名堂,由“聚義”變?yōu)椤爸伊x”,實(shí)在是提出一 個(gè)具有使命感的目標(biāo)。所以,李卓吾評(píng)容與堂百回本于此提醒讀者:

        “改聚義廳為忠義堂,是梁山泊第一關(guān)節(jié),不可草草看過?!?官方制度的失敗,暴露了國家政治架構(gòu)中“君君臣臣”的邏輯 舛迕,故而書里后半截一再強(qiáng)調(diào)“忠義”二字??墒?,“忠義”二字 恰恰亦是悲劇根源,由反抗轉(zhuǎn)向救贖的變調(diào)顯然過于理想化了。宋 江腦子里并無改造社會(huì)的新思維,只是以江湖道義鏈接儒家仁義忠endprint

        恕的政治倫理,實(shí)際上亦是一種“好人政府”構(gòu)想。 問題在于,一個(gè)與政府對(duì)抗的江湖團(tuán)伙忽然納入官軍序列,一群亡命之徒成了“替天行道”的國家棟梁,這本身形成一套僭越性 話語。反過來對(duì)梁山眾人而言,接受朝廷招安自是違背江湖規(guī)則, 至少也是一種屈辱。所以,排座次之后的菊花會(huì)上,武松、李逵帶 頭鬧事,魯智深也直言反對(duì)招安。宋江是兩頭不討好,但執(zhí)意要將 招安進(jìn)行到底。當(dāng)魯智深以染黑的直裰比喻滿朝奸邪— “洗殺怎 得干凈?”宋江卻堅(jiān)信終有“云開見日”之時(shí),因?yàn)樗钚诺懒x的 力量,能夠凝聚梁山眾人的江湖道義大抵也能改變這個(gè)國家。

        晁蓋沒有活到天罡地煞聚合之日,否則梁山泊不會(huì)被招安,也 就沒有后來替朝廷安內(nèi)攘外那些征戰(zhàn)。過去評(píng)論《水滸傳》有一種 說法:宋江搞投降主義,晁蓋才是革命派。但不知是否有人這樣想過, 如果梁山一把手依然是晁蓋,他會(huì)成為黃巢還是朱元璋?

        其實(shí)二者都差得遠(yuǎn)。晁蓋格局不大,第十四回出場時(shí)介紹,之 所以被人稱作“托塔天王”,是因?yàn)閵Z了鄰村的鎮(zhèn)妖寶塔。這種以鄰 為壑的爭斗,很像是村坊惡霸的做派。晁蓋到死還是那么譫妄自大, 彌留之際囑咐說 :“若那個(gè)捉得射死我的,便教他做梁山泊主!”將 梁山眾人統(tǒng)統(tǒng)驅(qū)入一己復(fù)仇之路,這是何等狹隘。在小說布局中, 晁蓋只是過渡性人物,作為一個(gè)占山為王的角色,此人實(shí)在沒有更 多內(nèi)涵。小說家刻意回避了宋江與晁蓋的觀念分歧,甚至沒有寫到 他倆有任何齟齬,這很奇怪。是借以表現(xiàn)宋江的謙和與忍讓,還是 不愿重復(fù)梁山內(nèi)部訌爭的故事?

        當(dāng)初晁蓋等人上山被王倫拒絕,是林沖火并王倫,才讓晁蓋坐 了頭把交椅。這件事情通常解讀為王倫心胸狹窄而咎由自取,其實(shí) 說白了也是江湖上弱肉強(qiáng)食。做事講究章程的宋江不會(huì)如此取代晁 蓋,宋江那種自信,那種恢弘的襟懷與局度,來自江湖道義奠定的 合法性。必須指出,正是這個(gè)合法性使得水滸敘事中兩套話語得以無縫對(duì)接。否則,那一百零七人何以聽從宋江,顧及國家的事情? 也許,真正理解與贊同宋江招安意愿的只是柴進(jìn)一人。作為莊園主和周世宗嫡派子孫的柴大官人是另一個(gè)具有領(lǐng)袖氣質(zhì)的人物, 猶似孟嘗君、信陵君一類,他很早就在經(jīng)營江湖社會(huì),王倫、林沖 上梁山是他赍發(fā)盤纏銀兩,困躓于途的宋江、武松也在他這兒落腳。 他跟宋江一樣也想要改變這個(gè)社會(huì),只是早期梁山的草莽模式完全 不入軌道。第七十二回,柴進(jìn)潛入宮苑,在睿思殿屏風(fēng)后看到御書 四大寇姓名,心中暗忖 :“國家被我們擾害,因此時(shí)常記心,寫在這 里?!辈襁M(jìn)割下“山東宋江”四字帶回來給宋江看,相對(duì)嗟嘆不已。

        宋江往東京賞燈,是想繞過官僚科層尋求與朝廷對(duì)話的途徑, 而此行亦流露出他內(nèi)心重返社會(huì)的渴望與躁動(dòng)。如此直達(dá)天聽,無 疑又是對(duì)體制的僭越。有趣的是,正是這些相與嚙合的矛盾——造 反、僭越與忠君互為因果的悖論關(guān)系,構(gòu)成“大水滸”敘事話語的 內(nèi)在邏輯。

        宋江征遼途中參謁二仙山,羅真人給出“忠心者少,義氣者稀” 等八句法語,這是宋江悲劇的一個(gè)伏筆。翦除方臘之后,輝煌很快 墜入寂滅,最后盧俊義和宋江相繼被奸臣用御膳御酒毒死。一切又 回到了原點(diǎn),這個(gè)國家依然是冠屨倒施,依然是“大賢處下,不肖 處上”。作為政治想象的“替天行道”,終而被歷史的黑暗所吞噬。 小說后三分之一的敘述少有亮點(diǎn),只是為完成整個(gè)敘事意圖而敷衍 故事。然而,正是這種悲劇結(jié)局,給一個(gè)臆構(gòu)的話語事件賦予了歷 史真實(shí)感,給世人帶來更多的想入非非。

        林沖、楊志的悲情讓人唏噓不已,但是不能給人夢(mèng)想與期待。 王權(quán)體制之外自有生路,可說到底江湖亦是無奈之局,如果說主流 社會(huì)的權(quán)力秩序堪稱牢獄,那么江湖社會(huì)亦何嘗不是一種禁錮。宋江給弟兄們指出一條赦罪招安的道路,將道義置換成忠誠,可是最 后發(fā)現(xiàn)忠誠的語義并不是忠誠。就像魯智深夜聞錢塘江潮信,以為 戰(zhàn)鼓擂響,無地彷徨之際總是迷失于似是而非的話語歧路。

        “小水滸”與“大水滸”敘事范式不可能截然剝離,在進(jìn)入“大水滸” 敘事的后六十回中,也不乏“小水滸”敘事相與纏結(jié),其中自然包 括反面事例。譬如,王慶的身世幾乎就是林沖的折疊。林沖的厄運(yùn) 是高衙內(nèi)覬覦其娘子,王慶卻因權(quán)宦閨秀倒追而惹禍上身,于是都 被緝拿而刺配牢城。在牢城里他混得比林沖還慘,到頭來也像林沖 一樣少不了殺戮與夜奔的戲碼。走投無路的王慶想要投奔房山落草, 人家不肯收留,便殺了原先的寨主廖立,復(fù)制了林沖火并王倫一幕。 在睿思殿屏風(fēng)上,宋江的名字旁邊寫著王慶,還有田虎和方臘。他 們的路徑與宋江背道而馳,形成一種反向折疊,按現(xiàn)今學(xué)院派說法 也是共生共謀關(guān)系。相生,相異,相克,也算是必要的話語配置。

        從李贄到金圣嘆,乃至梁啟超,士人談?wù)摗端疂G傳》,喜歡比之 于司馬遷之《史記》。彼此性質(zhì)、體式大相徑庭,怎么偏能扯到一起 (還有,為什么不是《漢書》《三國志》)?其實(shí)水滸敘事只是附會(huì)若干歷 史情形,跟史實(shí)相去甚遠(yuǎn)。但《水滸傳》那種“八方共域,異姓一 家”的烏托邦想象中,確乎隱含以江湖融合廟堂的敘史立場,這跟 太史公書中關(guān)注草根力量、彰揚(yáng)“任俠”和“養(yǎng)士”的觀念約略相近。司馬遷作陳涉世家,作孟嘗君、平原君和魏公子諸傳,又以刺客、 游俠為仁者義者之言,無疑亦是著眼于王權(quán)體制之外的應(yīng)世之道。

        《太史公自序》里邊與壺遂的一番對(duì)話很有意思。壺遂問其撰史 之義,是否也像孔子作《春秋》“垂空文以斷禮義,當(dāng)一王之法”, 太史公則謂 :“余所謂述故事,整齊其世傳,非所謂作也,而君比之 于《春秋》,謬矣!”司馬遷修史的意圖不在于“當(dāng)一王之法”,在 他看來,歷史之合法性不止于廟堂和郊祀,也在山林草澤風(fēng)雨雷霆 之中。宋江的跨界政治是打破體制樊籠的另一種嘗試,結(jié)局如何都 無所謂了,其構(gòu)想的政治倫理合法性才是最重要的。endprint

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