文/楊渝光

如果說席慕蓉的故鄉(xiāng)是一首清遠(yuǎn)的笛，那么我的故鄉(xiāng)就是一顆銀裝素裹的樹，它深深的扎在我的心里，長(zhǎng)在我的身體里，無論我走到多遠(yuǎn)，始終如影隨形。因?yàn)楣枢l(xiāng)有我最親的親人與朋友，還有閃亮的童年時(shí)光。

我的故鄉(xiāng)在中國(guó)最遙遠(yuǎn)的黑龍江省。這里是冰雪的故鄉(xiāng)，屬寒溫帶大陸性季風(fēng)氣候區(qū)。冬季漫長(zhǎng)而寒冷干燥，滴水成冰與鵝毛大雪都是對(duì)這里形象的比喻。這里既有“捏把黑土冒油花，插雙筷子也發(fā)芽”的美稱，也有冰雪斷道、兇險(xiǎn)瑰麗的一面。當(dāng)年，著名作家聶紺弩下放此地，目睹此景，不由慨然放歌：秀色蘊(yùn)于險(xiǎn)峰之頂；瑰寶必藏于艱險(xiǎn)之地。這就是我的故鄉(xiāng)北大荒。

2014年起至今，我遠(yuǎn)赴歐洲，進(jìn)行訪學(xué)、創(chuàng)作、旅行寫生。居住地圣地亞哥市，是西班牙西北城市，是一座人口不到10萬的彈丸小城，卻是基督教中與羅馬、耶路撒冷齊名的三大圣城之一，并由于地理位置的偏遠(yuǎn)，在中世紀(jì)被人們稱為世界的盡頭。此地由于冬季濕潤(rùn)多雨，這種天氣對(duì)于來自中國(guó)東北的我來講，是難以接受和適應(yīng)的，甚至成了一種折磨。所以，一到冬季，我就開始思念北大荒的冬天。

嶺上巡獵圖2016水墨（136cm×68cm）

在西班牙期間，很少看到下雪。唯一的一次是今年春節(jié)期間，我的中國(guó)畫個(gè)人展在西班牙萊昂舉辦。在坐火車去萊昂的路上，途經(jīng)山區(qū)，車窗外閃過銀白的景色，讓我驚喜非常。也發(fā)現(xiàn)西班牙的雪與故鄉(xiāng)的雪是不同的。畢竟西班牙地處南歐，大部分地區(qū)冬季的氣溫都在零度以上，所以即便是冬天山里的植被都還是綠色的。

北大荒的冬天，冰天雪地，寒風(fēng)刺骨，刮在臉上，如刀子一般。這寒冷漫長(zhǎng)的冬季要持續(xù)到來年的四月。每年這里有近半的時(shí)間籠罩在肅殺的嚴(yán)寒中。而整個(gè)山林儼然一個(gè)天然的冷庫。人們將不怕凍的大蒜、大蔥、辣椒等編成辮，成串的掛在屋檐下，成為冬季墨色里一抹亮麗的風(fēng)景線。

北大荒的冬天，寒冷無情，萬物俱靜如水，粗獷而單純，黑、白、灰是這里的主色調(diào)，就連四季常青的松也在耀眼的雪中呈現(xiàn)出墨的光澤。這種如黑白木刻般強(qiáng)烈的視覺印象已經(jīng)深深的印在我的腦海中，無比珍貴。

銀海春獵圖 2016水墨（68cm×68cm）

銀海出獵圖 2016水墨（68cm×68cm）

銀海三月2016水墨（136cm×68cm）

銀海三月出獵圖2016 水墨（136cm×68cm）

嶺上行獵圖2016水墨（68cm×68cm）

我認(rèn)為當(dāng)代水墨繪畫不僅僅要遠(yuǎn)離具象本身，更應(yīng)該在印象和抽象的語境里強(qiáng)化自身的重要性，以便于更好的顯現(xiàn)出當(dāng)代水墨畫的新意和價(jià)值。所以在“水墨·雪境”系列作品中，我就舍棄了很多細(xì)節(jié)，讓畫面更純粹，更符合我想要表達(dá)的意境。

另外在創(chuàng)作技法上，我把對(duì)“道”的理解與闡述，運(yùn)用到了創(chuàng)作中，將雪的質(zhì)感用留白的水墨特征來表現(xiàn)。在林間和遠(yuǎn)山上用最濃重的筆墨。并用含水的多少，來處理近處的山林的虛與實(shí)、渾濁與清凈的對(duì)比關(guān)系。就像是天地萬物之間的關(guān)系，渾然一體又各自獨(dú)立，這恰恰也是繪畫的魅力所在。

故鄉(xiāng)，我的精神家園，讓我魂?duì)繅?mèng)繞的地方，愿我能用手中的畫筆，把對(duì)故鄉(xiāng)的愛、對(duì)北大荒的愛、對(duì)白雪的愛描繪得再濃烈些，再深情些……愿這有白雪覆蓋的黑土地四季輪回、生生不息！

銀山銀海出獵圖2016水墨（136cm×68cm）

銀海獵歸圖2016水墨（68cm×68cm）

雪國(guó)獵歸圖2016水墨（136cm×68cm）