摘 要：萬變不離其宗，自然災難紀錄片的制作模式也有其共通之處。對比、講述、權(quán)威的解惑……這些手法不一定出現(xiàn)在同一部紀錄片中，但在看一些自然災害紀錄片時總是會發(fā)現(xiàn)它們的影子。它們架構(gòu)起自然災難紀錄片的普通制作模式，等待不同內(nèi)容的填充，用刻骨銘心的畫面讓我們對人類星球的自然災難一次又一次震撼，一次又一次深思。

關(guān)鍵詞：紀錄片對比；親歷者；權(quán)威解惑；模擬再現(xiàn)

中國有句古話叫做“萬變不離其宗”，大抵事物都會有章法可循，自然災難記錄片的制作也是如此，雖然說技術(shù)的發(fā)展使創(chuàng)新總是以讓我們瞠目的頻率出現(xiàn)，但是仔細觀察還是可以大抵找到“章法”的。

一、對比

是一種比較常見的手法，幾乎每部自然災難紀錄片中都能找到它的影子。自然災害發(fā)生前與發(fā)生后的景象對比，同一災難幸存者的心理前后對比，面對災難不同的人的態(tài)度對比，一災難與同一地區(qū)不同時期的同類性質(zhì)災難對比，一災難與不同地區(qū)的同類性質(zhì)災難對比，等等。對比手法的運用無處不在，它以其強烈的反差效果給人以巨大的震撼感?！赌蟻喓[》中，前一個鏡頭是平靜的海面，游人愜意地享受陽光，下一個鏡頭是高高的海浪沖來，閑適的游人頓時驚慌失措，混亂逃生。強烈的鏡頭跳躍性，畫面的巨大反差將海嘯的襲擊和游人的措手不及清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，由此造成的視覺及心理上的沖擊力是不言而喻的，將自然災難的恐懼和巨大的破壞性強烈地表現(xiàn)出來。

二、親歷者講述

幸存者和目擊者的表述會大大增強紀錄片的真實性和說服力。俗話說，眼見為實。在《十大自然災難紀錄片——阿爾卑斯山雪崩》中，就大量運用了災難幸存者Paul Macey和MaddieSidani的講述。兩個人的交叉講述，相互補充，相互印證，告訴他們親歷的災難發(fā)生狀況，他們在災難中如何逃生，怎樣互救，朋友的生命不幸被災難奪走的痛苦以及災難對他們以后生活的影響等。配之以資料畫面，情景再現(xiàn)。同時，親歷者的講述更能迎合觀看心理。同樣，此手法有其不可忽視的主觀性，運用不當會降低紀錄片的真實性和說服力。

三、權(quán)威解惑

一部完整的自然災難紀錄片必不可少的因素之一。觀眾在觀看極具沖擊力的畫面時，想必也想了解紀錄片所講述的自然災難在什么情況下會發(fā)生，發(fā)生后人們該如何逃生自救，災害造成了怎樣的損失——具體的數(shù)據(jù)是什么，災害的發(fā)生頻率，等等。這些必須要有權(quán)威的專家學者來解釋，用嚴謹?shù)目茖W態(tài)度，通俗易懂的語言告知大眾，提高人們的科普知識，增強對災害的預防力。在《難以忽視的真相》中，整部紀錄片是美國資深環(huán)保主義者、前任國家副總統(tǒng)——阿爾·戈爾，用精確的數(shù)據(jù)圖表，客觀幽默的語言，闡釋了溫室效應如何導致全球變暖，全球變暖對人類生存環(huán)境的破壞以及今后的影響等等。相信看完這部紀錄片的人，更多的是相信并開始從自我做起，付諸行動保護地球環(huán)境，抑制全球變暖。對于那些需要精確的數(shù)據(jù)則須由特定部門的人員予以說明。

四、模擬再現(xiàn)

災難的突發(fā)性使其很難留下太多的影響資料，特別是在以前技術(shù)設(shè)備比較落后的情況下。隨著通訊和數(shù)碼技術(shù)設(shè)備的發(fā)展，手機、DV、相機等可以隨身攜帶，可以在災難發(fā)生時記錄資料。但是，這也是最近幾年的事，更早時期，這是很難實現(xiàn)的?！妒笞匀粸碾y紀錄片——阿爾卑斯山雪崩》中，幸存者Paul Macey和MaddieSidani在講述他們在災難中逃生情境時便是運用了模擬再現(xiàn)——幸存者到雪山上按照導演要求重新表演了一遍。作為對缺失影像的一種彌補，它因其故事性而不斷的遭到質(zhì)疑，但只要這種模擬再現(xiàn)是真實的再現(xiàn)而不是虛構(gòu)的再現(xiàn)，就應該多重視它的彌補作用，而非它的故事性。

五、三維動畫

隨著計算機技術(shù)的發(fā)展，三維動畫應運而生。很多紀錄片用三維動畫闡釋自然災害的發(fā)生原理，直觀、形象、生動，使深奧枯燥的科學變得通俗易懂，滿足了我們對自然的探索心理和接近心理?！赌蟻喓[》和《難以忽視的真相》在解釋災難發(fā)生原理和數(shù)據(jù)說明時，都大量運用了三維動畫，《難以忽視的真相》在解釋溫室效應時還應用了flash動畫，不僅吸引成人還會吸引小朋友。

除此以外，自然災害發(fā)生后的救援、反思、預警建立等也都是這類紀錄片不可或缺的制作流程模式。以《難以忽視的真相》為例，模式上的創(chuàng)新一改傳統(tǒng)紀錄片的制作流程和模式，它是環(huán)保學家戈爾的一次演講記錄，穿插戈爾的人生經(jīng)歷，人情色彩濃厚，帶了強烈的故事化色彩，但并沒有因此而喪失它的真實性，它也算是一部關(guān)于全球變暖的科普片了。當然，并非說這種宣講式的故事化紀錄片模式應該取代傳統(tǒng)的純記錄片模式，兩種模式如同一棵樹的兩根枝干，以其各自的姿態(tài)在自然災難紀錄片的制作領(lǐng)域里繁茂地生長著。這種新模式有其自己特有的適應題材，它適合解釋和宣傳，適合精確的數(shù)據(jù)說明，并不適合對災難的真實記錄。對目前還只是預測和預防中的自然災害的紀錄片的制作，《難以忽視的真相》提供了很好的范例。

對比，親歷者講述，權(quán)威解惑，模擬再現(xiàn)，三維動畫，以及資料引用，預警、救援、反思的流程，只是對自然災難紀錄片制作模式的粗略歸納。除此以外，隨著技術(shù)的不斷成熟和我們自身觀念視野的日益開拓，一定還會出現(xiàn)更多更新更好的模式來闡釋自然災難性紀錄片。

參考文獻：

[1]南亞海嘯.

[2]十大自然災難紀錄片.

[3]難以忽視的真相.奧斯卡2006年最佳災難紀錄片.

作者簡介：

王皓（1980.9—），女，漢族，山東濟南人，山東行政學院機關(guān)黨委工作人員。