摘 要：“空間轉(zhuǎn)向”是20世紀(jì)后半葉學(xué)界出現(xiàn)的具有重要意義的事件，它對(duì)文學(xué)敘事產(chǎn)生了重大影響，文學(xué)敘事方式由此發(fā)生了顯著的變化。亨利·詹姆斯是較早具有空間意識(shí)的英美作家之一，是現(xiàn)代小說的領(lǐng)軍人物。亨利·詹姆斯的早期小說中具有豐富的空間隱喻和空間內(nèi)涵，文章以《黛絲·米勒》為例，從空間視域?qū)ψ髌愤M(jìn)行深入挖掘并探究，以期幫助讀者全面認(rèn)識(shí)詹姆斯的寫作特點(diǎn)，深刻領(lǐng)悟其文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：亨利·詹姆斯 “空間轉(zhuǎn)向” 空間敘事 隱喻

“空間轉(zhuǎn)向”是20世紀(jì)后半葉學(xué)界出現(xiàn)的具有重要意義的事件，它對(duì)人們的社會(huì)生活以及眾多學(xué)科領(lǐng)域的思想發(fā)展都產(chǎn)生了舉足輕重的影響。文學(xué)的敘事方式由此發(fā)生了顯著的變化——空間敘事打破了傳統(tǒng)的以時(shí)間為主的敘事模式的桎梏，文學(xué)敘事的方式從此變得豐富而更具層次感。作家可以“利用空間來推動(dòng)整個(gè)敘事進(jìn)程”。[1]“當(dāng)代社會(huì)學(xué)理論的社會(huì)空間轉(zhuǎn)向?yàn)橐环N新的社會(huì)學(xué)想象的延續(xù)提供了一種新的理論框架和一種新的問題意識(shí)?！盵2]

亨利·詹姆斯是享譽(yù)英美的小說家、戲劇家及評(píng)論家?！秳谔乩锲鏀⑹吕碚摪倏迫珪罚≧outledge Encyclopedia of Narrative Theory）“敘事中的空間”條目之下列出了五位對(duì)敘事學(xué)的空間轉(zhuǎn)向具有巨大影響的研究者（Henry James，Joseph Frank， M.Bakhtin， Maurice Merlearu-Ponty， Gaston Bachelard），亨利·詹姆斯位列第一。[3]可以說，詹姆斯是較早具有空間意識(shí)的作家之一。而現(xiàn)有的詹姆斯研究中，只有極少數(shù)學(xué)者對(duì)其小說的空間維度加以關(guān)注（李靜，2011；傅淑琴，2013；程士倩，2014）。詹姆斯的早期小說已經(jīng)呈現(xiàn)出了空間維度，作家通過空間隱喻打造了小說深刻的內(nèi)涵。本文擬以亨利·詹姆斯的早期作品《黛絲·米勒》為例，剖析小說的空間詩學(xué)特質(zhì)。

一、城市旅館的隱喻

小說在開篇就展示了瑞士小城費(fèi)維的旅館。費(fèi)維位于一個(gè)特別藍(lán)的湖邊，湖岸上是各式各樣、鱗次櫛比的旅館。而其中最具特色、最為富麗穩(wěn)重的那個(gè)便是極受美國(guó)人青睞的三冠大酒店。旅館是典型的異質(zhì)空間——不同種族、不同國(guó)度的人匯集在同一屋檐下，差異無處不在。一批旅者來了，走了，新一批旅者又來了，周而復(fù)始，無限循環(huán)，所有的人都是這里的過客。?？略陉U述自己的異質(zhì)空間概念及特征時(shí)指出，異質(zhì)空間將原本不能夠并存的幾個(gè)空間和場(chǎng)地并置為一個(gè)真實(shí)的地方，旅館就是這樣的地方。置身三冠大酒店仿佛到了某個(gè)大洋旅館或者國(guó)會(huì)廳，“這里有衣履整潔的德國(guó)侍者，看起來活像使節(jié)的秘書；花園里坐著俄羅斯公主；波蘭小男孩由家庭男教師牽著手走來走去；從酒店遠(yuǎn)眺，還可看見迪峰陽光燦爛的峰頂。”[4]各國(guó)民眾本是生活在各自的國(guó)土上的，而當(dāng)他們走入旅館之后就與其他的陌生國(guó)度的人毗鄰，形形色色的人在一個(gè)更為廣闊的空間中棲居著，互不熟識(shí)、互不了解。當(dāng)然，他們并非永遠(yuǎn)沒有交集，許多作家的故事就是從居住在這樣的空間里的人物開始的。

黛絲的故事就開始于瑞士這家著名的旅館。溫特朋在旅館的花園里遇到黛絲姐弟，對(duì)黛絲的傾慕與不解使他日后持續(xù)關(guān)注這個(gè)與眾不同的美國(guó)女孩，直到她最終隕落。黛絲帶著她特有的美國(guó)式純真闖入這個(gè)陌生世界，對(duì)她來說一切都是新奇的。她的不羈與陳腐守舊的歐洲習(xí)俗格格不入，旅館的花園成為矛盾和沖突展示的舞臺(tái)。黛絲與溫特朋在此相遇，互生好感，并相約同游錫庸城堡，溫特朋將此事告訴姑母考斯泰洛太太，考斯泰洛太太的反應(yīng)卻是：“天哪！多可怕的女孩……我倒要看看我的孫女們敢不敢這樣！”[4]可見，黛絲與陌生男士相約出游的行為違背了傳統(tǒng)歐洲“好姑娘”的標(biāo)準(zhǔn)，至少在考斯泰洛太太這里她已經(jīng)被列入了黑名單，名聲掃地。考斯泰洛太太拒絕與這樣的“放蕩”女子相見，這使得溫特朋極為難堪，他不知該如何向黛絲解釋姑母的態(tài)度和決定。第二天，二人又在旅館的花園中相遇，當(dāng)黛絲從溫特朋的遲疑和牽強(qiáng)的解釋猜到考斯泰洛太太因?yàn)橛憛捵约憾辉赶嘁姷臅r(shí)候，聲音中多出一絲顫抖，但她很快調(diào)整好自己，坦然去面對(duì)別人的鄙夷和眾多的負(fù)面評(píng)論。旅館以及旅館的花園聚集了本來處在不同生活空間的人，此時(shí)場(chǎng)所（旅館）本身就已經(jīng)打破了原有的、常規(guī)的空間格局，它的時(shí)間與空間形成了時(shí)空同步的異質(zhì)空間，異質(zhì)空間“有能力在一個(gè)真實(shí)的場(chǎng)所并置幾個(gè)本身無法比較的位所”。[5]而當(dāng)不同文化空間的人聚集在一起時(shí)，文化沖突也便凸顯出來。黛絲在世故的歐洲人眼中放蕩輕浮，她遭致太多的抵制和反感，這些為黛絲的悲劇人生埋下了伏筆。

二、古老建筑的隱喻

國(guó)際主題是詹姆斯自始至終最青睞的主題，所以，詹姆斯筆下的人物經(jīng)常游走于異域他鄉(xiāng)城市的街路之間，他們是異域國(guó)度空間的漫游者和觀察者，是城市景觀的鑒賞者，同時(shí)也是空間地圖的繪制者。這些城市漫游者將目光深入到異域空間的每一個(gè)角落，基于此他們也是城市的發(fā)現(xiàn)者。

這些跨國(guó)的旅者漫步于市井街道，穿梭于建筑群之間，用眼睛和心靈體驗(yàn)異國(guó)風(fēng)情，感受異域空間帶來的視覺盛宴和精神滌蕩。小說的結(jié)尾部分重點(diǎn)刻畫了古羅馬競(jìng)技場(chǎng)，這是黛絲和喬萬尼利散步的地方，也是黛絲最終染上瘧疾的地方。溫特朋對(duì)月光下的競(jìng)技場(chǎng)贊嘆不已，任何一個(gè)駐足于此的人都可以想象出它當(dāng)年的壯觀，想象出看臺(tái)上喊聲雷動(dòng)的場(chǎng)面，這里同樣是血腥和犧牲伴隨的處所。亞里士多德論述城市的意義時(shí)指出：“無論是一個(gè)人或一匹馬或一個(gè)家庭，當(dāng)它生長(zhǎng)完成以后，我們就見到了它的自然本性；每一自然事物生長(zhǎng)的目的就在顯明其本性，我們?cè)诔鞘羞@個(gè)終點(diǎn)也見到了社會(huì)的本性?！盵6]城市如此，城市中的建筑亦如此。古羅馬競(jìng)技場(chǎng)見證了歐洲的滄桑和沉浮，不管是斷垣的殘敗還是殘留柱廊的巍峨都代表著古老的歐洲，代表著一個(gè)歷經(jīng)歲月洗煉的古老文明。黛絲在月光中走進(jìn)瘧疾肆虐的競(jìng)技場(chǎng)恰似她毫無顧忌的闖入歐洲大陸，看似平靜的畫面卻潛伏著血腥和危機(jī)，她感受到了古老文明的魅力，也感受到了自己作為不受歡迎的局外人的窘迫境地，最終感染瘧疾病故。黛絲知道自己與歐洲的不協(xié)調(diào)，她也清楚的感受到了來自各方的壓力，但是，她不愿妥協(xié)，只愿遵從自己的本真，而這種選擇最終將自己推向無底的深淵。endprint

三、馬車的隱喻

人與人在城市空間的交往中既存在著對(duì)話，也存在著因諸多互不相容的對(duì)立因素而產(chǎn)生的種種對(duì)抗。信任與欺騙、忠誠(chéng)與背叛、天真與世故在人與空間的互動(dòng)中不斷地上演，人性中善良與陰暗的角落同時(shí)呈現(xiàn)，這些都是空間元素的隱喻?！恩旖z·米勒》雖為亨利·詹姆斯的早期代表作，但其中的人物并不乏對(duì)城市空間的探索和體驗(yàn)。除了對(duì)廣闊空間的展示，小說還對(duì)很多特殊的空間加以闡述和利用，為小說營(yíng)造出直觀的、立體化的多元全景。

馬車和船舶一樣，都是封閉的空間，小說中對(duì)馬車描寫最為突出的莫過于華克太太勸黛絲上馬車的場(chǎng)景了。從?？碌睦碚摮霭l(fā)，它們都是流動(dòng)的異質(zhì)空間。福柯認(rèn)為，異質(zhì)空間有著一種獨(dú)特的功能——與其他空間相關(guān)，它能夠超越現(xiàn)有的空間創(chuàng)造出新的充滿幻想性的空間，抑或是具有補(bǔ)償性的真實(shí)的空間。華克太太看到黛絲與兩位男士約會(huì)且同時(shí)漫步在熙熙攘攘的大街上，自己被嚇得不輕，為了“挽救”黛絲的名譽(yù)，她極力勸阻黛絲停止這種當(dāng)?shù)厝寺勊绰劦寞偪衽e動(dòng)，趕緊鉆進(jìn)馬車藏起來。在華克太太看來，封閉的馬車可以成為黛絲的遮羞布，可以禁錮黛絲于其中。因循守舊的歐洲人無法理解也無法接受黛絲的“不雅”行徑，她們打著友好的招牌出手“相救”。當(dāng)感到黛絲無可救藥的時(shí)候，她們又用冰冷的語言和無情的冷眼將黛絲推出自己的圈子，與之徹底決裂。黛絲拒絕上馬車，因?yàn)樗⒉徽J(rèn)為自己的行為有何不妥。相反，她認(rèn)為如果自己的行為不合此處的規(guī)矩，那么，應(yīng)該改變的是這里的規(guī)矩而不是她自己。在異國(guó)他鄉(xiāng)，黛絲四處碰壁，陪伴她的卻是對(duì)她的金錢感興趣的意大利偽紳士喬萬尼利。異質(zhì)空間中的文化差異與沖突始終是黛絲前行的羈絆。

四、結(jié)語

亨利·詹姆斯在過世之后才逐漸享譽(yù)文壇，必須承認(rèn)的是他的藝術(shù)成就對(duì)英美文學(xué)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。因此，越來越多的專家學(xué)者開始挖掘他的藝術(shù)思想和創(chuàng)作理念。詹姆斯開啟了20世紀(jì)現(xiàn)代文學(xué)的先河，是英美文壇當(dāng)之無愧的常青樹，而詹姆斯研究也是學(xué)界從未冷卻的熱點(diǎn)之一?！恩旖z·米勒》是詹姆斯的成名作，它同時(shí)彰顯著作家早期的文風(fēng)——清新雋永，筆翰如流。如果把小說看作是捉迷藏式的愛情故事則大錯(cuò)特錯(cuò)，詹姆斯?jié)饽夭实恼宫F(xiàn)小說中女主人公那桀驁不馴的性格，目的就是引導(dǎo)讀者從不同的視角領(lǐng)悟這位美國(guó)式自由的代言人在歐洲大陸經(jīng)歷的磕磕絆絆?！翱臻g轉(zhuǎn)向”使傳統(tǒng)的文學(xué)跳出了由時(shí)間元素為主導(dǎo)的桎梏，空間由此成為人類認(rèn)識(shí)世界、體驗(yàn)世界、詮釋自身生存意義的新維度。黛絲的凋零有著深刻的寓意，從空間的視角加以探析能夠使讀者對(duì)詹姆斯小說藝術(shù)的理解更為豐滿。

（基金項(xiàng)目：本文系吉林省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“亨利·詹姆斯小說的空間敘事研究”之研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：[2016B324]。）

注釋：

[1]吳松江等編譯，[美]M.H.艾布拉姆斯：《文學(xué)術(shù)語詞典》（第七版），北京：北京大學(xué)出版社，2009年版，第463頁。

[2]潘澤泉：《當(dāng)代社會(huì)學(xué)理論的社會(huì)空間轉(zhuǎn)向》，江蘇社會(huì)科學(xué)，2009年，第1期，第27-33頁。

[3]董曉燁：《文學(xué)空間與空間敘事理論》，外國(guó)文學(xué)，2012年，第2期，第117-125頁。

[4]張霞譯，亨利·詹姆士：《黛絲·米勒》，北京外語教學(xué)與研究出版社，1998年版。

[5]周憲譯，[法]米歇爾·福柯：《不同的空間》，《激進(jìn)的美學(xué)鋒芒》，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003 年版，第25頁。

[6]吳壽彭譯，[古希臘]亞里士多德：《政治學(xué)》，北京：商務(wù)印書館，1965年版，第6-7頁。

（包薇 吉林長(zhǎng)春 吉林財(cái)經(jīng)大學(xué)外語部 130117）endprint