摘 要：“空間轉(zhuǎn)向”是20世紀(jì)后半葉學(xué)界出現(xiàn)的具有重要意義的事件，它對文學(xué)敘事產(chǎn)生了重大影響，文學(xué)敘事方式由此發(fā)生了顯著的變化。亨利·詹姆斯是較早具有空間意識的英美作家之一，是現(xiàn)代小說的領(lǐng)軍人物。亨利·詹姆斯的早期小說中具有豐富的空間隱喻和空間內(nèi)涵，文章以《黛絲·米勒》為例，從空間視域?qū)ψ髌愤M(jìn)行深入挖掘并探究，以期幫助讀者全面認(rèn)識詹姆斯的寫作特點(diǎn)，深刻領(lǐng)悟其文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：亨利·詹姆斯 “空間轉(zhuǎn)向” 空間敘事 隱喻

“空間轉(zhuǎn)向”是20世紀(jì)后半葉學(xué)界出現(xiàn)的具有重要意義的事件，它對人們的社會(huì)生活以及眾多學(xué)科領(lǐng)域的思想發(fā)展都產(chǎn)生了舉足輕重的影響。文學(xué)的敘事方式由此發(fā)生了顯著的變化——空間敘事打破了傳統(tǒng)的以時(shí)間為主的敘事模式的桎梏，文學(xué)敘事的方式從此變得豐富而更具層次感。作家可以“利用空間來推動(dòng)整個(gè)敘事進(jìn)程”。[1]“當(dāng)代社會(huì)學(xué)理論的社會(huì)空間轉(zhuǎn)向?yàn)橐环N新的社會(huì)學(xué)想象的延續(xù)提供了一種新的理論框架和一種新的問題意識。”[2]

亨利·詹姆斯是享譽(yù)英美的小說家、戲劇家及評論家?！秳谔乩锲鏀⑹吕碚摪倏迫珪罚≧outledge Encyclopedia of Narrative Theory）“敘事中的空間”條目之下列出了五位對敘事學(xué)的空間轉(zhuǎn)向具有巨大影響的研究者（Henry James，Joseph Frank， M.Bakhtin， Maurice Merlearu-Ponty， Gaston Bachelard），亨利·詹姆斯位列第一。[3]可以說，詹姆斯是較早具有空間意識的作家之一。而現(xiàn)有的詹姆斯研究中，只有極少數(shù)學(xué)者對其小說的空間維度加以關(guān)注（李靜，2011；傅淑琴，2013；程士倩，2014）。詹姆斯的早期小說已經(jīng)呈現(xiàn)出了空間維度，作家通過空間隱喻打造了小說深刻的內(nèi)涵。本文擬以亨利·詹姆斯的早期作品《黛絲·米勒》為例，剖析小說的空間詩學(xué)特質(zhì)。

一、城市旅館的隱喻

小說在開篇就展示了瑞士小城費(fèi)維的旅館。費(fèi)維位于一個(gè)特別藍(lán)的湖邊，湖岸上是各式各樣、鱗次櫛比的旅館。而其中最具特色、最為富麗穩(wěn)重的那個(gè)便是極受美國人青睞的三冠大酒店。旅館是典型的異質(zhì)空間——不同種族、不同國度的人匯集在同一屋檐下，差異無處不在。一批旅者來了，走了，新一批旅者又來了，周而復(fù)始，無限循環(huán)，所有的人都是這里的過客。?？略陉U述自己的異質(zhì)空間概念及特征時(shí)指出，異質(zhì)空間將原本不能夠并存的幾個(gè)空間和場地并置為一個(gè)真實(shí)的地方，旅館就是這樣的地方。置身三冠大酒店仿佛到了某個(gè)大洋旅館或者國會(huì)廳，“這里有衣履整潔的德國侍者，看起來活像使節(jié)的秘書；花園里坐著俄羅斯公主；波蘭小男孩由家庭男教師牽著手走來走去；從酒店遠(yuǎn)眺，還可看見迪峰陽光燦爛的峰頂。”[4]各國民眾本是生活在各自的國土上的，而當(dāng)他們走入旅館之后就與其他的陌生國度的人毗鄰，形形色色的人在一個(gè)更為廣闊的空間中棲居著，互不熟識、互不了解。當(dāng)然，他們并非永遠(yuǎn)沒有交集，許多作家的故事就是從居住在這樣的空間里的人物開始的。

黛絲的故事就開始于瑞士這家著名的旅館。溫特朋在旅館的花園里遇到黛絲姐弟，對黛絲的傾慕與不解使他日后持續(xù)關(guān)注這個(gè)與眾不同的美國女孩，直到她最終隕落。黛絲帶著她特有的美國式純真闖入這個(gè)陌生世界，對她來說一切都是新奇的。她的不羈與陳腐守舊的歐洲習(xí)俗格格不入，旅館的花園成為矛盾和沖突展示的舞臺(tái)。黛絲與溫特朋在此相遇，互生好感，并相約同游錫庸城堡，溫特朋將此事告訴姑母考斯泰洛太太，考斯泰洛太太的反應(yīng)卻是：“天哪！多可怕的女孩……我倒要看看我的孫女們敢不敢這樣！”[4]可見，黛絲與陌生男士相約出游的行為違背了傳統(tǒng)歐洲“好姑娘”的標(biāo)準(zhǔn)，至少在考斯泰洛太太這里她已經(jīng)被列入了黑名單，名聲掃地?？妓固┞逄芙^與這樣的“放蕩”女子相見，這使得溫特朋極為難堪，他不知該如何向黛絲解釋姑母的態(tài)度和決定。第二天，二人又在旅館的花園中相遇，當(dāng)黛絲從溫特朋的遲疑和牽強(qiáng)的解釋猜到考斯泰洛太太因?yàn)橛憛捵约憾辉赶嘁姷臅r(shí)候，聲音中多出一絲顫抖，但她很快調(diào)整好自己，坦然去面對別人的鄙夷和眾多的負(fù)面評論。旅館以及旅館的花園聚集了本來處在不同生活空間的人，此時(shí)場所（旅館）本身就已經(jīng)打破了原有的、常規(guī)的空間格局，它的時(shí)間與空間形成了時(shí)空同步的異質(zhì)空間，異質(zhì)空間“有能力在一個(gè)真實(shí)的場所并置幾個(gè)本身無法比較的位所”。[5]而當(dāng)不同文化空間的人聚集在一起時(shí)，文化沖突也便凸顯出來。黛絲在世故的歐洲人眼中放蕩輕浮，她遭致太多的抵制和反感，這些為黛絲的悲劇人生埋下了伏筆。

二、古老建筑的隱喻

國際主題是詹姆斯自始至終最青睞的主題，所以，詹姆斯筆下的人物經(jīng)常游走于異域他鄉(xiāng)城市的街路之間，他們是異域國度空間的漫游者和觀察者，是城市景觀的鑒賞者，同時(shí)也是空間地圖的繪制者。這些城市漫游者將目光深入到異域空間的每一個(gè)角落，基于此他們也是城市的發(fā)現(xiàn)者。

這些跨國的旅者漫步于市井街道，穿梭于建筑群之間，用眼睛和心靈體驗(yàn)異國風(fēng)情，感受異域空間帶來的視覺盛宴和精神滌蕩。小說的結(jié)尾部分重點(diǎn)刻畫了古羅馬競技場，這是黛絲和喬萬尼利散步的地方，也是黛絲最終染上瘧疾的地方。溫特朋對月光下的競技場贊嘆不已，任何一個(gè)駐足于此的人都可以想象出它當(dāng)年的壯觀，想象出看臺(tái)上喊聲雷動(dòng)的場面，這里同樣是血腥和犧牲伴隨的處所。亞里士多德論述城市的意義時(shí)指出：“無論是一個(gè)人或一匹馬或一個(gè)家庭，當(dāng)它生長完成以后，我們就見到了它的自然本性；每一自然事物生長的目的就在顯明其本性，我們在城市這個(gè)終點(diǎn)也見到了社會(huì)的本性。”[6]城市如此，城市中的建筑亦如此。古羅馬競技場見證了歐洲的滄桑和沉浮，不管是斷垣的殘敗還是殘留柱廊的巍峨都代表著古老的歐洲，代表著一個(gè)歷經(jīng)歲月洗煉的古老文明。黛絲在月光中走進(jìn)瘧疾肆虐的競技場恰似她毫無顧忌的闖入歐洲大陸，看似平靜的畫面卻潛伏著血腥和危機(jī)，她感受到了古老文明的魅力，也感受到了自己作為不受歡迎的局外人的窘迫境地，最終感染瘧疾病故。黛絲知道自己與歐洲的不協(xié)調(diào)，她也清楚的感受到了來自各方的壓力，但是，她不愿妥協(xié)，只愿遵從自己的本真，而這種選擇最終將自己推向無底的深淵。endprint

三、馬車的隱喻

人與人在城市空間的交往中既存在著對話，也存在著因諸多互不相容的對立因素而產(chǎn)生的種種對抗。信任與欺騙、忠誠與背叛、天真與世故在人與空間的互動(dòng)中不斷地上演，人性中善良與陰暗的角落同時(shí)呈現(xiàn)，這些都是空間元素的隱喻?！恩旖z·米勒》雖為亨利·詹姆斯的早期代表作，但其中的人物并不乏對城市空間的探索和體驗(yàn)。除了對廣闊空間的展示，小說還對很多特殊的空間加以闡述和利用，為小說營造出直觀的、立體化的多元全景。

馬車和船舶一樣，都是封閉的空間，小說中對馬車描寫最為突出的莫過于華克太太勸黛絲上馬車的場景了。從?？碌睦碚摮霭l(fā)，它們都是流動(dòng)的異質(zhì)空間。?？抡J(rèn)為，異質(zhì)空間有著一種獨(dú)特的功能——與其他空間相關(guān)，它能夠超越現(xiàn)有的空間創(chuàng)造出新的充滿幻想性的空間，抑或是具有補(bǔ)償性的真實(shí)的空間。華克太太看到黛絲與兩位男士約會(huì)且同時(shí)漫步在熙熙攘攘的大街上，自己被嚇得不輕，為了“挽救”黛絲的名譽(yù)，她極力勸阻黛絲停止這種當(dāng)?shù)厝寺勊绰劦寞偪衽e動(dòng)，趕緊鉆進(jìn)馬車藏起來。在華克太太看來，封閉的馬車可以成為黛絲的遮羞布，可以禁錮黛絲于其中。因循守舊的歐洲人無法理解也無法接受黛絲的“不雅”行徑，她們打著友好的招牌出手“相救”。當(dāng)感到黛絲無可救藥的時(shí)候，她們又用冰冷的語言和無情的冷眼將黛絲推出自己的圈子，與之徹底決裂。黛絲拒絕上馬車，因?yàn)樗⒉徽J(rèn)為自己的行為有何不妥。相反，她認(rèn)為如果自己的行為不合此處的規(guī)矩，那么，應(yīng)該改變的是這里的規(guī)矩而不是她自己。在異國他鄉(xiāng)，黛絲四處碰壁，陪伴她的卻是對她的金錢感興趣的意大利偽紳士喬萬尼利。異質(zhì)空間中的文化差異與沖突始終是黛絲前行的羈絆。

四、結(jié)語

亨利·詹姆斯在過世之后才逐漸享譽(yù)文壇，必須承認(rèn)的是他的藝術(shù)成就對英美文學(xué)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。因此，越來越多的專家學(xué)者開始挖掘他的藝術(shù)思想和創(chuàng)作理念。詹姆斯開啟了20世紀(jì)現(xiàn)代文學(xué)的先河，是英美文壇當(dāng)之無愧的常青樹，而詹姆斯研究也是學(xué)界從未冷卻的熱點(diǎn)之一。《黛絲·米勒》是詹姆斯的成名作，它同時(shí)彰顯著作家早期的文風(fēng)——清新雋永，筆翰如流。如果把小說看作是捉迷藏式的愛情故事則大錯(cuò)特錯(cuò)，詹姆斯?jié)饽夭实恼宫F(xiàn)小說中女主人公那桀驁不馴的性格，目的就是引導(dǎo)讀者從不同的視角領(lǐng)悟這位美國式自由的代言人在歐洲大陸經(jīng)歷的磕磕絆絆?！翱臻g轉(zhuǎn)向”使傳統(tǒng)的文學(xué)跳出了由時(shí)間元素為主導(dǎo)的桎梏，空間由此成為人類認(rèn)識世界、體驗(yàn)世界、詮釋自身生存意義的新維度。黛絲的凋零有著深刻的寓意，從空間的視角加以探析能夠使讀者對詹姆斯小說藝術(shù)的理解更為豐滿。

（基金項(xiàng)目：本文系吉林省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“亨利·詹姆斯小說的空間敘事研究”之研究成果，項(xiàng)目編號：[2016B324]。）

注釋：

[1]吳松江等編譯，[美]M.H.艾布拉姆斯：《文學(xué)術(shù)語詞典》（第七版），北京：北京大學(xué)出版社，2009年版，第463頁。

[2]潘澤泉：《當(dāng)代社會(huì)學(xué)理論的社會(huì)空間轉(zhuǎn)向》，江蘇社會(huì)科學(xué)，2009年，第1期，第27-33頁。

[3]董曉燁：《文學(xué)空間與空間敘事理論》，外國文學(xué)，2012年，第2期，第117-125頁。

[4]張霞譯，亨利·詹姆士：《黛絲·米勒》，北京外語教學(xué)與研究出版社，1998年版。

[5]周憲譯，[法]米歇爾·福柯：《不同的空間》，《激進(jìn)的美學(xué)鋒芒》，北京：中國人民大學(xué)出版社，2003 年版，第25頁。

[6]吳壽彭譯，[古希臘]亞里士多德：《政治學(xué)》，北京：商務(wù)印書館，1965年版，第6-7頁。

（包薇 吉林長春 吉林財(cái)經(jīng)大學(xué)外語部 130117）endprint