徐舸

[摘要]在戲劇表演中，交流與適應(yīng)是演員在表演中需要掌握的重要元素之一，它和行動有著非常密切的聯(lián)系，是輔助演員在創(chuàng)造人物時更加真實、自然、生動地展現(xiàn)和準確、鮮明地表達人物內(nèi)心以及劇情的一種表演手段。曹禺話劇《日出》中，眾多類型化人物的塑造淋漓盡致地體現(xiàn)了交流與適應(yīng)對演員表演的影響。

[關(guān)鍵詞]戲劇表演；交流與適應(yīng)；曹禺；日出

一、戲劇表演中交流與適應(yīng)的概念

交流與適應(yīng)是演員在表演中需要掌握的重要元素之一。交流，是指演員在行動中與行動對象在思想、情感、目的和欲求上的相互給予、相互作用和相互影響。所謂適應(yīng)，就是在行動中與行動對象在思想、情感、目的和欲求上的相互給予、相互作用和相互影響時所采取的方式。適應(yīng)應(yīng)該說是在接受表演對象刺激的同時所產(chǎn)生出的反應(yīng)，不去交流就無所謂適應(yīng)，而沒有適應(yīng)也就無法進行交流。

二、戲劇表演中交流與適應(yīng)對演員表演的影響

（一）自我交流對演員表演的影響。自我交流是演員在行動中與自己的思想、情感之間的交流。斯坦尼斯拉夫斯基說過，“要進行交流，就要有一定的主體和一定的對象。但在我們身上，這主體和對象到底在哪里呢？如果找不到內(nèi)部交流的這兩個中心，我就無法控制我那失去方向而游蕩不定的注意?！币虼耍^自我交流就是演員自己的智慧和情感的交流，從某種意義上說，就是人物的理智和情感的沖突。

話劇《日出》中，陳白露并不在意潘月亭是否真的生氣了，相反卻在潘月亭面前我行我素、任意為之，她不擔心潘月亭會離她而去，也很清楚他有家有業(yè)，其實陳白露并不傻，知道不可能與潘月亭天長地久。但是，她在與潘月亭的關(guān)系中已經(jīng)忍不住露出了厭倦和從靈魂深處對潘月亭的蔑視，可此時的她只能默默忍受，在沒有觸碰她的底線之前，她不會撕破這層關(guān)系。因此演員在這段表演中就要盡力去展示陳白露內(nèi)心的掙扎，這是現(xiàn)實的理智與虛幻的理想之間的掙扎，是人物內(nèi)心的壓抑同自己不得不面對的現(xiàn)實之間的交流。只有把握住這種煎熬的自我交流，才能生動地展現(xiàn)陳白露復雜、豐富的內(nèi)心情感，人物的塑造也才能更加豐滿。

（二）與同演者交流對演員表演的影響。在戲劇表演中，最主要的交流形式就是和同演者進行交流，這種交流是在相互行動中進行的。但是，交流主要是指在思想、情感、目的和欲求上的相互給予、相互作用與相互影響，在相互行動中還包括主要不是作用于對手心理的形體行動在內(nèi)，正如斯坦尼斯拉夫斯基所說，“同對象的活的心靈的交流”。

《日出》第二幕中，李石清與自己的妻子有一段經(jīng)典的對手戲，他強迫自己的妻子陪人打牌，妻子眼看家中處處需要錢，堅決不同意，可他為了工作的前途，只好努力說服妻子，最終，他在妻子面前說出了他內(nèi)心深處的秘密，這一番話是他半生苦斗才悟出的道理，種種情勢逼得他不得不鋌而走險。在這段表演中，兩個演員的交流至關(guān)重要，如果不是妻子給予李石清強大的不解和壓力，李石清不可能說出這樣一番話，而李石清如果不對妻子咄咄相逼，妻子也不會對他不解和埋怨。兩個人思想、情感、目的以及欲求上的相互作用，刺激到彼此內(nèi)心深處的軟肋，爆發(fā)了這段對話，引出了李石清的內(nèi)心隱秘，也才有了后面李石清的大起大落。我們可以看到，同演者之間的有效交流與適應(yīng)不僅可以充分展示人物內(nèi)心、塑造人物形象，還會對后面劇情的發(fā)展起到充分的鋪墊。

（三）與觀眾交流對演員表演的影響。一般來說，與觀眾的交流主要是通過演員的自我交流和與同演者之間的交流來完成的。話劇《日出》中，最后一幕陳白露自殺，這段表演中有一段獨白，這是她在自殺前的真實心聲。她其實是想掙扎著活下去的，所以才委屈了自己向人借錢，卻被無情地拒絕，此時此刻，她只剩下一條路，那就是結(jié)束自己年輕而美麗的生命。陳白露對著鏡子說著，“生得不算難看吧。人不算太老吧。這——么——年——輕，這——么——美?！闭f完將毒藥一飲而盡。此時的觀眾一定是跟著主人公凄慘的遭遇和無助的自我獨自而心生共鳴的，這既是陳白露的自我交流，也是與觀眾的交流，這種交流使演員的表演顯得那么真實、生動，也使得演員與觀眾之間建立起了某種聯(lián)系，像是演員對觀眾的交流，更像是觀眾對演員的適應(yīng)。

三、總結(jié)

交流與適應(yīng)是演員在表演創(chuàng)作中必須掌握的一種心理技術(shù)，仔細研究曹禺話劇《日出》中的角色塑造，能夠生動地展示出交流與適應(yīng)對演員表演的影響，值得學習借鑒。endprint