武麗娟

【摘 要】肖邦為世界音樂發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)，是浪漫主義音樂的代表人物。其出生于波蘭，在鋼琴與作曲方面成就卓著?？v觀肖邦的一生可以發(fā)現(xiàn)，鋼琴演奏與鋼琴曲創(chuàng)作是其一生中的主要內(nèi)容，并擁有“鋼琴詩人”的美譽。其作品在世界鋼琴曲發(fā)展中具有較強的代表性，瑪祖卡舞曲取材于波蘭民間音樂，肖邦在創(chuàng)作瑪祖卡舞曲方面付出了大量心血，本文主要自旋律、節(jié)奏、和聲等幾個方面深入探索了肖邦瑪祖卡舞曲的表現(xiàn)特點。

【關(guān)鍵詞】肖邦；瑪祖卡舞曲；音樂特征

肖邦是浪漫主義時期最具影響力的作曲家，其音樂作品中含有豐富的感情、變化多樣的旋律、內(nèi)容充實的和聲，同時還有明顯的民族音樂特色，在十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂中占有統(tǒng)治性地位。肖邦的鋼琴音樂作品涉及諸多體裁，如協(xié)奏曲、奏鳴曲、敘事曲等。

瑪祖卡舞曲的創(chuàng)作根基是內(nèi)容豐富的民間音樂，包括瑪祖爾舞曲、庫亞維亞克舞曲、奧別列克舞曲等，這些舞曲的共同特點是均屬于三拍子作品，其重音主要放在第二拍或第三拍。肖邦在創(chuàng)作過程中，將三種不同的舞曲打亂順序，交替運用，在前后、并排等方面應(yīng)用了舞曲的豐富文化，而且處理較為自然。由于瑪祖卡舞曲帶有明顯的波蘭民族音樂特點，因此肖邦為其命名為瑪祖卡舞曲，用以表達(dá)自己對祖國的歌頌與贊揚。

一、肖邦瑪祖卡舞曲—旋律特點

肖邦瑪祖卡舞曲的旋律特點主要是應(yīng)用了大量的歌唱性旋律，在這些泌人肺腑的音樂聲中飽含著肖邦對祖國的熱愛與想念。肖邦在音樂演奏進(jìn)入高潮階段時融入了大量歌唱效果，充分借助鋼琴綿延不絕、情感豐富的表現(xiàn)特點，因此作品中的旋律含有聲樂詠嘆調(diào)的大量內(nèi)容，聽來讓人浮想聯(lián)翩、以景生情。

肖邦創(chuàng)作的瑪祖卡旋律中還融入了大量裝飾音，這是一種前所未有的表達(dá)形式，是音樂創(chuàng)作手法的極大創(chuàng)新，明顯區(qū)別于音域不寬、只擁有骨干音的古典裝飾音。其主要特點是有著極強的跳躍性與連續(xù)性，帶動了整個音域的發(fā)展，將旋律應(yīng)用發(fā)揮到了極致，為旋律增添了豐富的內(nèi)容。這是肖邦瑪祖卡舞曲旋律創(chuàng)作的又一突出貢獻(xiàn)。如瑪祖卡作品中含有數(shù)不勝數(shù)的裝飾音，音程不同的雙音通過音群，同時變化多樣的音通過音群。即使當(dāng)中是否含有與主旋律調(diào)性不和諧的音，觀眾也不易于察覺。在旋律中融入大量裝飾音，是肖邦在創(chuàng)作中有機(jī)借鑒了民間瑪祖卡舞曲的特點，基于古典旋律而進(jìn)行的大膽改革與創(chuàng)新，使音樂的穿透力更強。

肖邦的瑪祖卡舞曲中包含著大量的波蘭民間音樂調(diào)式，這也是肖邦巧妙應(yīng)用旋律的處理手法。筆者在分析調(diào)式應(yīng)用時發(fā)現(xiàn)，肖邦在創(chuàng)作中不但融入了大小調(diào)式，而且也引入了豐富的利底亞等中古調(diào)式，使作品更接地氣，并由此得到了更多人的認(rèn)同。

二、肖邦瑪祖卡舞曲—節(jié)奏特點

肖邦瑪祖卡舞曲的節(jié)奏也有著豐富的變化，好似一條綿延不絕的河流，永遠(yuǎn)奔騰向前。這種特點不同于古典主義節(jié)奏，帶有明顯的浪漫主義色彩?，斪婵ㄎ枨鸁崆楸挤牛虚g含有大量的重音，而且大多以三拍來表現(xiàn)，但律動突破了“強-弱-弱”的局限性，在不同拍子上均有可能設(shè)計重音。肖邦的瑪祖卡舞曲均屬于3/4拍，有著異常多樣的節(jié)奏變化與重音變化，而且?guī)в袧庥舻拿耖g舞曲特點。節(jié)奏變化不拘一格，代表著作者熱情洋溢的心情，作者在作品中應(yīng)用的民族特點較多，肖邦創(chuàng)作的瑪祖卡舞曲任何一個部分均可發(fā)現(xiàn)原始音樂的影子?，斪婵ㄎ枨魳饭?jié)奏變化多樣，而且含有大量的重音，同時重音設(shè)計較為隨和，不受任何固定模式的束縛，在不同拍子上均可應(yīng)用，應(yīng)用較多的是第二拍，肖邦創(chuàng)作的瑪祖卡舞曲當(dāng)中存在著大量與瑪祖爾相似的節(jié)奏。由于應(yīng)用了大量重音，因此音樂律動比3/4拍子更加多樣，是民間瑪祖卡舞曲強大生命力的表現(xiàn)。肖邦在創(chuàng)作中受波蘭民間音樂的影響較大，節(jié)奏形式與節(jié)拍變化較多，由此賦予了肖邦浪漫主義音樂創(chuàng)作家的稱號，肖邦的音樂作品表現(xiàn)了田野風(fēng)光的無限美好。

三、肖邦瑪祖卡舞曲—和聲特點

十九世紀(jì)是浪漫主義音樂的代名詞，指的是出現(xiàn)了大量的新和聲語匯。與眾不同的和弦構(gòu)成、半音化和聲連接等表現(xiàn)方法為浪漫主義作曲家增添了豐富的創(chuàng)作內(nèi)容，肖邦當(dāng)然也受到了較大影響。肖邦在和聲創(chuàng)作方面表現(xiàn)尤為突出，在其創(chuàng)作的五十多首瑪祖卡舞曲中，包含有多種多樣的半音和聲，被人們稱為“和聲的百科全書”。出現(xiàn)于瑪祖卡舞曲中的和聲是經(jīng)過肖邦巧妙設(shè)計后的內(nèi)容，與當(dāng)時民間舞曲中的和聲相比迥然不同。筆者在研究中發(fā)現(xiàn)，其半音的應(yīng)用不再局限于旋律中，而且在低聲部與中間內(nèi)聲部中也大量涌現(xiàn)。與眾不同的和弦音、超乎人想象的離調(diào)、創(chuàng)造性的和聲等大量新型創(chuàng)作手法，使瑪祖卡舞曲充滿了鮮活的生命力，由此推動了肖邦瑪祖卡舞曲的藝術(shù)性發(fā)展，上升為世界音樂殿堂中不可多得的作品?；诿耖g音樂又超出了民間音樂，作品創(chuàng)作高度專業(yè)化，縱觀當(dāng)時也只有肖邦能夠在和聲感染力方面有著這樣超凡脫俗的表現(xiàn)。在和聲的離調(diào)模進(jìn)與半音線條應(yīng)用當(dāng)中，肖邦瑪祖卡舞曲中的和聲應(yīng)用是民間舞曲不可比擬的，是作曲家對民間藝術(shù)深入鉆研與研究的結(jié)果。

在歐洲專業(yè)音樂創(chuàng)作過程中，增四度音程一直沒有得到人們的普遍應(yīng)用，主要就是由于其具有不和諧的高度。而肖邦卻在離調(diào)模進(jìn)中引入了這一音程，并借此充分彰顯了音樂主題，這種創(chuàng)作方法不但表現(xiàn)了作者在和聲方面敢于創(chuàng)新的思想，而且產(chǎn)生的效果也是與眾不同的。再有，在第二樂句的內(nèi)聲部，存在著自B降至F的半音下行線。其屬于貫穿大量模進(jìn)環(huán)節(jié)的紅線，將大量音樂元素趨于一統(tǒng)。在此需要強調(diào)的是，這條半音下行線隨之應(yīng)用于右手旋律當(dāng)中，為整個樂曲的結(jié)構(gòu)變化打下了基礎(chǔ)。

四、“自由速度”的應(yīng)用

肖邦重點研究了“自由速度”，這是肖邦的又一重大創(chuàng)作特點。“自由速度”指的是旋律變化在速度方面不受約束，也可以叫做“彈性速度”。其本來指的是“偷取”，表示在樂句當(dāng)中，在一些時間內(nèi)出現(xiàn)了偷取的現(xiàn)象，引入了其他部分進(jìn)行補充。肖邦的瑪祖卡舞曲中含有大量的“自由速度”，主要原因是，肖邦創(chuàng)作瑪祖卡舞曲的初衷就是為了表現(xiàn)熱情自由的氣氛。在實際運用過程中，肖邦親自演奏瑪祖卡舞曲時旋律變化也不受約束。在瑪祖卡舞曲當(dāng)中，自由速度不但出現(xiàn)于速度不快的歌唱部分，而且在運行速度較快的樂句當(dāng)中，相同旋律重復(fù)出現(xiàn)時，第二次出現(xiàn)被肖邦改變成了自由速度，由此表現(xiàn)了多種多樣的旋律變化，使作品的感染力更強。但雖然是自由速度，也不得脫離基本速度的調(diào)子，不得出現(xiàn)違反此規(guī)律的內(nèi)容。

五、結(jié)論

肖邦憑借本人在瑪祖卡舞曲方面的突出成就，使鍵盤寫作藝術(shù)更具鮮明特點：美妙絕倫、飽含深情的旋律，隨意設(shè)計的音樂節(jié)奏、感染力極強的和聲，擁有較多變化的主體，應(yīng)用恰當(dāng)?shù)那w構(gòu)成，結(jié)合肖邦對民間音樂的獨特理解，使其創(chuàng)作的鋼琴音樂作品泌人心脾，將人帶入一個亦幻亦真的世界，是對當(dāng)時專業(yè)音樂創(chuàng)作的一個突破。筆者利用上面深入探索肖邦鋼琴作品中的不同要素，希望可以展示肖邦瑪祖卡舞曲的主要特點，有利于當(dāng)前鋼琴教學(xué)活動的順利開展。

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