“日本人早把中國(guó)人研究出來的神經(jīng)手術(shù)全忘光了。千葉城的地下診所有最先進(jìn)的技術(shù)，日新月異，可他們都治不好他在孟菲斯那間旅館里受的傷?！?/p>

“‘你知道，他無法真正理解我們。他有我們的檔案資料，但那都只是統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)而已。你也許是符合統(tǒng)計(jì)規(guī)律的動(dòng)物，親愛的，凱斯更是絲毫不出意外，但我卻有一種天生便無法量化的特質(zhì)?！?/p>

“這是一場(chǎng)演出。如同凱斯自幼觀看那所有廉價(jià)功夫片的集成，在那一瞬間，他知道她就是他心目中的混世英雄?！?/p>

“凱斯一直以為真正的老板們，每個(gè)行業(yè)的巨擘們，都定然既超越人性，又缺乏人性。”

——摘自《神經(jīng)漫游者》

一個(gè)天才黑客，一個(gè)女殺手，一個(gè)特種部隊(duì)軍官，一個(gè)意識(shí)操控專家。他們受雇去做兩件事：偷來一把鑰匙，獲得一個(gè)密碼。他們既是職業(yè)罪犯，同時(shí)也是無可救藥的厭世者；他們進(jìn)行自我放逐，同時(shí)也在下意識(shí)地尋找一條回家的路。而他們的雇主，則是人類自出現(xiàn)文明以來所遇到過的最強(qiáng)大對(duì)手……

不得不說，相較于科普讀物，小說最不匱乏的就是故事性。一部出色的數(shù)字科幻小說，一本創(chuàng)下歷史記錄，同時(shí)摘得“雨果獎(jiǎng)”（Hugo？Award）、“星云獎(jiǎng)”（Nebula？Award）與“菲利普·狄克獎(jiǎng)”（Philip？K.Dick？Award）三大科幻小說大獎(jiǎng)的著作。我們有什么理由不看一看？

《神經(jīng)漫游者》是電腦朋客類科幻作品的典范。在電影《黑客帝國(guó)》中，其所描繪的網(wǎng)絡(luò)虛擬空間，核心框架正是源自《神經(jīng)漫游者》。因此，可以毫不夸張地說，《黑客帝國(guó)》就是作者吉布森所描繪的網(wǎng)絡(luò)空間的視覺呈現(xiàn)。

幾十年前，吉布森“預(yù)言”在未來世界里，跨國(guó)企業(yè)集團(tuán)猶如社會(huì)巨獸，毫無制約地主宰社會(huì)的方方面面，同時(shí)又在彼此之間肆無忌憚地進(jìn)行信息大戰(zhàn)?？鐕?guó)企業(yè)和犯罪組織競(jìng)相控制全球電腦信息系統(tǒng)中心，因?yàn)殡娔X自動(dòng)控制業(yè)已成為新世界最主要的經(jīng)濟(jì)資源，在那里，城市居民不再是生產(chǎn)者，而是消費(fèi)者。人們普遍存在錯(cuò)位心理，因?yàn)樗麄兪チ送暾膫€(gè)性。個(gè)人的存在全然作為維持未來世界秩序的工具。在那里，城市人口結(jié)構(gòu)包括企業(yè)集團(tuán)的上層決策者，正在不斷削弱中層階級(jí)（管理人員和技術(shù)人員），以及被人輕視卻頗有組織性的下層民眾。

在創(chuàng)作上，這部小說場(chǎng)面調(diào)度正確，逼真地反映了上世紀(jì)80年代美國(guó)的社會(huì)氛圍。然而，作者顯然沒有“預(yù)先設(shè)計(jì)”的程序，但是他運(yùn)用了電腦操作的一般規(guī)律，故而小說的結(jié)構(gòu)和情節(jié)具有電腦程序的可創(chuàng)性。小說情節(jié)復(fù)雜跳躍，模擬人們進(jìn)入電腦創(chuàng)意空間后的神奇感覺。小說容納了多重而又強(qiáng)烈的意象。這些意象超越了科幻的界限，進(jìn)入大眾文化之中，進(jìn)入電腦文明之中，進(jìn)入了后現(xiàn)代跨國(guó)資本主義之中，構(gòu)成一個(gè)離奇、瘋狂、似非而是的未來世界。這些意象的批判性隱喻，使未來世界錯(cuò)綜復(fù)雜，耐人尋味。這部小說在創(chuàng)作上的突破，開闊了科幻審視社會(huì)的視野，給科幻小說帶了新的活力。