姜春紅

【摘 要】美術(shù)創(chuàng)作，需要對美術(shù)的基礎(chǔ)和內(nèi)涵進行深刻的了解和認知，其中創(chuàng)作精神的開拓和美術(shù)功底的培養(yǎng)是非常重要的，且具有一定的實踐意義。筆者結(jié)合理論與實踐經(jīng)驗對美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀、結(jié)構(gòu)分類、創(chuàng)作思想、創(chuàng)新意識等進行簡略分析。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)創(chuàng)作；創(chuàng)新意識

中圖分類號：J204 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0108-01

對于美術(shù)創(chuàng)作，常聽到兩種相反的意見，一種意見認為，創(chuàng)作是難事，不是初學美術(shù)者所能從事的，等到練好基本功之后，才可以開始創(chuàng)作。另一種意見認為，創(chuàng)作并不難，只需學好基本功，創(chuàng)作自然就會。從表面上看，這兩種意見似乎矛盾，其實是一致的， 都認為美術(shù)創(chuàng)作不用教，也不必學，只要苦練基本功，畫好素描，創(chuàng)作的路子自然就會闖出來。筆者認為這兩種意見都是不全面的。

一、美術(shù)創(chuàng)作規(guī)律

美術(shù)創(chuàng)作有其規(guī)律性，是可教可學的，而且是必須教與學的。創(chuàng)作本身也需要練習基本功，但素描不是唯一的基本功。創(chuàng)作也如素描一樣，有步驟，有規(guī)律，由淺入深，由簡到繁，有一個循序漸進的過程，不是一蹴而就的。如果說在美術(shù)學院里只要學好素描，創(chuàng)作是畢業(yè)以后的事，那便把素描與創(chuàng)作割裂開來了。素描應(yīng)該為創(chuàng)作服務(wù)，這是常識。這種純技術(shù)觀點，顯然是片面的。

現(xiàn)在我們在闡述藝術(shù)規(guī)律的同時，列舉出美術(shù)作品作為范例，通過作品分析具體說明藝術(shù)規(guī)律的運用，使學生獲取全面的理論知識，使創(chuàng)作能力穩(wěn)步提高。

二、美術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)

從事美術(shù)創(chuàng)作，首先要會畫，而且還要畫得好，這就要苦練基本功，但是，我們?？吹接行┗竟^差的業(yè)余美術(shù)作者卻創(chuàng)作出較好的作品。這就說明基本功對于美術(shù)創(chuàng)作雖然十分重要，但作品的成敗不完全取決于它，還包括作者的思想、生活、表現(xiàn)手法，以及藝術(shù)修養(yǎng)（包括藝術(shù)規(guī)律的掌握和運用）和反復實踐等，這些都是更重要的條件。比如一個好醫(yī)生，得先要有醫(yī)德，再要掌握足夠的醫(yī)學原理，具備更多的臨床實踐經(jīng)驗，如果只滿足于學些基本病理知識、藥物知識、解剖知識等，是遠遠不夠的，雖然也能醫(yī)好幾個病人，卻不能算作名醫(yī)。我們學習美術(shù)，要創(chuàng)作出好作品，成為一個成功的美術(shù)家，也應(yīng)該這樣。技術(shù)多偏重于手和眼的練習，而藝術(shù)規(guī)律則偏重于理論的學習，其內(nèi)容更廣，而掌握它們更難，所以要花更多的時間來學習。繪畫是一門很有趣味的學問，只要你投身進去，發(fā)現(xiàn)問題，解決問題，便能有所創(chuàng)造，有所發(fā)明，其樂無窮。

三、美術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新

藝術(shù)的創(chuàng)新意味著有標新立異的創(chuàng)造精神。要打破常規(guī)陳套，想別人所未想的，說別人所未說的，畫別人所未畫的；不甘與別人雷同，不愿重復自己過去的作法，這就要在創(chuàng)造的過程中，處處運用匠心。

所謂匠心，就是有獨到的見解，獨創(chuàng)的技能。這要求畫家有正確的思想，高超的技巧與深厚的修養(yǎng)。魯迅先生的兩句詩“愿乞畫家新意匠，只研朱墨作春山?！边@里說畫家的“新意匠”， 也即是魯迅先生的“新意匠”。我們知道，春山應(yīng)用青綠來畫，而畫家用朱墨畫它，這個意匠就夠新奇了。魯迅先生愿乞畫家一反常規(guī)用朱墨作春山，是什么意思呢？試讀這首詩的頭兩句“風生白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫?！薄鞍紫隆笔悄暇┑膭e名，南京是反動派的巢穴，這樣我們就明白這首詩的意匠了。這就是說，在反動派統(tǒng)治下刮起的“妖風”使樹木都變得陰暗了， 被“毒霧”籠罩著的花卉都凋殘了。在這樣悲慘的世界里，魯迅先生熱情地希望畫家（革命畫家）用不尋常的筆墨畫出一幅新圖畫，創(chuàng)造出一個光輝燦爛的新天地來。魯迅先生運用“朱墨作春山”的新意匠，使這首詩的構(gòu)思不落陳套，而畫家如真能用朱墨畫春山，他的畫法也是不落陳套的了。這是藝術(shù)創(chuàng)新的一例。

藝術(shù)創(chuàng)新首先要有新穎的構(gòu)思，別出心裁的表現(xiàn)手法， 這就要求創(chuàng)作者出新意，想新樣，不人云亦云。構(gòu)思翻新在藝術(shù)上叫做“新意匠”，隨之而來的新構(gòu)圖、新技巧、新風格，也叫“新意匠”。有了這些表現(xiàn)創(chuàng)作者智慧的新意匠，就能創(chuàng)造出一個引人入勝的新意境。 杜甫有兩句膾炙人口的好詩“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休?！边@說的是杜甫作詩的態(tài)度?！罢Z不驚人死不休”就是說要創(chuàng)新。沒有新意的詩句怎能驚人呢？ 如描寫瞿塘峽的山色時，杜甫寫下 “入天猶石色，穿水忽云根。猱玃須髯古，蛟龍窟宅尊。羲和冬馭近，愁畏日車翻?！边@是意匠新穎、句法驚人的好詩句。

總而言之，藝術(shù)的表現(xiàn)最忌一般化，平平庸庸，沒有新意。欣賞藝術(shù)總想尋找新鮮的感受，不論內(nèi)容與形式，如果屢看不改，便覺索然無味。作品的結(jié)構(gòu)千篇一律，人物千人一面，看多也就不想再看了。凡使人百看不厭的作品，必是處處翻新的，這是誰都不能否認的。

參考文獻：

[1]皮道堅.美術(shù)創(chuàng)作與論文指導[M].高等教育出版社，2009.

[2]王智明.美術(shù)發(fā)展新論[M].黃河出版社，2001.