徐嘉

【摘 要】當(dāng)前川劇整體發(fā)展趨向于低潮，但是川劇中的變臉市場卻處于興旺的發(fā)展階段，變臉演出市場正在向著雜?；?、重復(fù)化以及泛濫化的方向發(fā)展，其已經(jīng)基本成為了獨立的演出形式，同當(dāng)前時代相適應(yīng)?，F(xiàn)在是網(wǎng)絡(luò)時代，信息傳輸發(fā)達(dá)，變臉?biāo)囆g(shù)的發(fā)展傳承同藝術(shù)傳承之間卻存在著天然的矛盾，這就對川劇變臉?biāo)囆g(shù)的傳承與發(fā)展造成了非常嚴(yán)重的影響。本論文的主要內(nèi)容就是對川劇變臉的藝術(shù)傳承及基本現(xiàn)狀進(jìn)行了簡要分析，希望能夠?qū)Υ▌∽兡樀陌l(fā)展作出一定的貢獻(xiàn)，保證川劇變臉的生命力。

【關(guān)鍵詞】川??；變臉；絕活；渝劇；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；演出市場

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0015-01

當(dāng)前川劇變臉演出已經(jīng)非常普遍，非常多城市所舉辦的文藝匯演和各種節(jié)日慶典都存在著川劇變臉進(jìn)行助陣演出。川劇變臉?biāo)囆g(shù)表演形式得到了大家的認(rèn)可與喜愛，但是，隨著越來越多的表演形式和娛樂方式的增加，很多人已經(jīng)對川劇變臉的新鮮感與喜愛程度有所降低，在這樣的背景下，相關(guān)人員必須對川劇變臉的藝術(shù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展給予足夠的重視。

一、對川劇變臉起源的簡要分析

早在以前川劇表演中就已經(jīng)具有了“變臉表演”的基礎(chǔ)性技術(shù)，但是川劇變臉真正意義上的起源是上世紀(jì)初，由小生表演藝術(shù)家康子林和川南的曹俊臣先生在《歸正樓》中“三變化身”發(fā)展而來。最早的表演技術(shù)為“扯臉殼”傳統(tǒng)技法，后來曹俊臣先生研究了抹粉火并且將臉譜抹掉?？底恿窒壬谋硌菁记蓜t是事先在草紙和夾皮紙上依次畫好臉譜，材質(zhì)由硬向軟轉(zhuǎn)變，最終露出眼睛，并且康子林先生結(jié)合了北方表演形式“拉洋片”的表演技巧，傳統(tǒng)的“走臉”方法轉(zhuǎn)變?yōu)椤俺毒€”的方法。當(dāng)然，這些表演技巧不是為了去賣弄，最終目的是為了更好地刻畫人物。藝術(shù)家通過變臉手法能夠在一定的時間和時空內(nèi)進(jìn)行角色的轉(zhuǎn)換，并且人物神態(tài)、情態(tài)以及心態(tài)的變化都能表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾深刻體會到劇中人物的心理狀態(tài)和情緒的變化，通過變臉技巧真正做到了“相隨心變”的表演效果。

二、對“變臉”進(jìn)入表演市場的簡要分析

戲曲藝術(shù)最早發(fā)源于百姓，并且在百姓中扎根，老百姓對戲曲藝術(shù)也都是無比熱愛，但是老百姓對戲曲的態(tài)度同時代的發(fā)展、戲曲傳播的方式以及老百姓的勞動方式是密切相關(guān)的，戲曲的作用之一就是為了滿足市場需求。當(dāng)前，對川劇演出市場造成影響的因素是多種多樣的，其中主要包括文化的多元化、快速的生活節(jié)奏以及娛樂方式的多樣化等，而且隨著歐美日韓文化的強烈沖擊，這就導(dǎo)致很多人在逐漸遠(yuǎn)離戲曲，選擇了別的娛樂方式。通常情況下，事業(yè)單位文化管理部門對市場具有天生的不敏感的特性。雖然已經(jīng)有很多文化管理單位和表演機(jī)構(gòu)正在進(jìn)行轉(zhuǎn)型改制，并且已經(jīng)取得了不錯的市場收益，但是從整體來看，川劇依然處于下滑的趨勢，尤其是川劇變臉的發(fā)展與傳承不容樂觀。

在川劇變臉剛進(jìn)入表演市場的時候雖然得到了廣大觀眾的喜愛，但是表演市場雖大，隨著時間的推移與審美疲勞的結(jié)合作用，觀眾就逐漸失去了對川劇變臉的癡迷與喜愛。川劇變臉為了變臉進(jìn)行的變臉，為了炫技而進(jìn)行的炫技是走不遠(yuǎn)的。當(dāng)前，川劇表演藝術(shù)中已經(jīng)出現(xiàn)了變臉技巧泛濫的問題，單一的變臉表演和吐火等演出只能吸引外地人和外國人，起到的作用也僅僅是宣傳城市，川劇變臉表演正在向著魔術(shù)化和雜?；姆较虬l(fā)展，無疑，這對川劇變臉?biāo)囆g(shù)的發(fā)展是致命的。

三、對川劇變臉表演秘密的簡要分析

隨著時代的發(fā)展，川劇變臉技巧已經(jīng)不再是什么秘密，而且變臉技巧最早也沒有傳說中的那么神秘。早在上世紀(jì)九十年代出版的由周企何編著的《川劇概覽》書中就已經(jīng)將川劇變臉的技巧、制作工藝以及材質(zhì)都做出了較為詳細(xì)的說明。在劉德華學(xué)習(xí)川劇變臉引起爭議之前，竇文濤就已經(jīng)在重慶學(xué)習(xí)了川劇變臉，并且竇文濤還在重慶衛(wèi)視春晚中進(jìn)行了川劇變臉表演。因此，對于川劇的研究與發(fā)展，必須擯棄傳統(tǒng)的守舊與隱藏，與全世界一同研究發(fā)展將會更加有前途。

四、對川劇變臉傳承與發(fā)展的簡要分析

當(dāng)前，已經(jīng)有不少變臉研究人員正在對川劇變臉進(jìn)行改革創(chuàng)新，這既包括器材上的創(chuàng)新，也包括技術(shù)上的革新，無論是變臉技巧還是吐火等技巧，這些研究都是非常重要的。我國創(chuàng)新驅(qū)動的重點領(lǐng)域就是對材料和工藝的創(chuàng)新，這些新材料不僅能夠用到飛機(jī)、航母的建造上，同時也能用于川劇等藝術(shù)表演上。新的技術(shù)與材料更加環(huán)保、安全，對川劇變臉的發(fā)展有積極促進(jìn)作用。

五、總結(jié)語

綜上所述，川劇變臉的發(fā)展必須摒棄傳統(tǒng)的固步自封，而應(yīng)該與時俱進(jìn)，同外界進(jìn)行開放交流。除此之外，相關(guān)部門必須控制變臉演出出現(xiàn)泛濫演出的問題，對這一傳統(tǒng)藝術(shù)給予足夠的重視。

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