禹慧

摘要：將文學(xué)作品進(jìn)行影視改編已成為屢見(jiàn)不鮮的現(xiàn)象，東野圭吾的多部作品被改編成電影，代表作《嫌疑人x的獻(xiàn)身》更是被改編成了中、日、韓三個(gè)版本。然而受到文化差異、社會(huì)環(huán)境、時(shí)代背景等眾多因素的影響，同一文學(xué)作品改編成電影后往往會(huì)呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，本文通過(guò)比較三個(gè)版本的《嫌疑人x的獻(xiàn)身》來(lái)探討文學(xué)作品改編影視的多種可能性。

關(guān)鍵詞：文學(xué);電影;改編

中圖分類號(hào)：J90

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1672 - 8122（ 2018）10 - 0109 - 03

東野圭吾的長(zhǎng)篇推理小說(shuō)《嫌疑人x的獻(xiàn)身》出版于2005年，在之后的十二年里先后被日、韓、中三國(guó)改編成電影搬上銀幕。三個(gè)版本較原著都有了一些變動(dòng)，主題側(cè)重也有些不同，其中2008年日本拍攝完成的影片對(duì)原著的還原度最高，評(píng)分也高于中、韓兩個(gè)版本，2012年韓國(guó)版和2017年中國(guó)版的影片添加了很多本土的特色，所以對(duì)原著的改編相對(duì)日版更多一些。

一、《嫌疑人x的獻(xiàn)身》原著內(nèi)容與主題

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》這本書(shū)的主要人物有數(shù)學(xué)天才石神哲哉、推理能力超強(qiáng)的石神故友湯川學(xué)、石神的鄰居花岡靖子及其女兒花岡美里。它講述的是石神哲哉暗戀著的鄰居花岡靖子，當(dāng)花岡靖子與女兒失手殺了糾纏不清的前夫時(shí)，石神為了幫花岡母女隱藏罪行而與警察展開(kāi)斗智的故事。小說(shuō)以順敘的方式，在一開(kāi)始就展現(xiàn)了靖子的殺人全程，石神發(fā)現(xiàn)后幫其脫罪掩蓋，讀者作為已知視角，始終抱著石神如何幫助花岡母女制造不在場(chǎng)證明躲開(kāi)警察查證的疑問(wèn)，直到小說(shuō)的最后，通過(guò)石神的朋友湯川學(xué)的揭露，讀者才知道石神為了幫花岡脫罪，殺害了一個(gè)無(wú)辜的流浪漢，用另一場(chǎng)犯罪掩蓋了花崗母女的犯下的殺人案。

該書(shū)以隱忍的愛(ài)情為主線，揭示了人性與人情的明與暗。東野圭吾這樣評(píng)價(jià)自己的這部里程碑式的作品：“這是我能想到最好的詭計(jì)，最純粹的愛(ài)情?！盵1]如果這只是一本與愛(ài)情和推理有關(guān)的小說(shuō)，《嫌疑人x的獻(xiàn)身》一定不會(huì)有如此高的評(píng)價(jià)，在這場(chǎng)關(guān)于愛(ài)情的陰謀背后，小說(shuō)一定程度上揭示了社會(huì)問(wèn)題。例如，花岡靖子雖然與前夫離婚，并多次搬家，但仍然無(wú)法擺脫前夫的糾纏，在這里，小說(shuō)將社會(huì)中弱勢(shì)的婦女問(wèn)題尖銳的提出來(lái)。正是因?yàn)槿鮿?shì)的婦女在受到并未構(gòu)成犯罪的騷擾時(shí)，不能通過(guò)社會(huì)機(jī)制有效的保護(hù)自己，才導(dǎo)致她們可能采取過(guò)激行為來(lái)避免自己受到傷害。另外，書(shū)中對(duì)于流浪者的群居地進(jìn)行了多次細(xì)致的描寫，他們被社會(huì)拋棄，沒(méi)有工作沒(méi)有住房，甚至在他們的聚居地，也鮮有團(tuán)結(jié)互助、相互關(guān)心，所以石神選擇了對(duì)無(wú)辜的流浪漢下手，可悲的是自始至終都沒(méi)有人注意到。

二、不同版本改編與原著的比較分析

文學(xué)作品在改編時(shí)會(huì)受到本土化的影響，《嫌疑人x的獻(xiàn)身》是一個(gè)立足于日本社會(huì)的故事，所以日版的改編較原著不需要太大的變動(dòng)，但是改編成韓版和中版時(shí)，為了更貼合社會(huì)背景、符合觀眾的觀影習(xí)慣等需要進(jìn)行較大的改動(dòng)，這也是為何即使日版的電影中增加了一個(gè)女警察的角色，仍然被觀眾認(rèn)為其最忠于原著。筆者將從以下四個(gè)方面對(duì)不同版本的影片改編進(jìn)行比較。

1.演員角色安排

三個(gè)版本的電影作品中，主要人物沒(méi)有改變，但是警察這個(gè)角色卻較原著發(fā)生了很大改變。

日版中警察除了草薙還多了內(nèi)海薰這個(gè)原著中沒(méi)有的女警的角色，通過(guò)加入一個(gè)感性的女性角色，反襯出男性角色之間的理性較量，通過(guò)內(nèi)海薰不斷的向湯川學(xué)求助、追問(wèn)來(lái)啟發(fā)湯川不斷思考探尋真相，也彌補(bǔ)了劇中女性角色過(guò)于勢(shì)單力薄的缺陷。不過(guò)這也一定程度上分散了觀眾的注意力，原作中花岡靖子毫無(wú)疑問(wèn)是唯一的女主，電影中給了內(nèi)海薰這個(gè)角色較多劇情，使其幾乎和花岡同樣重要，加上日版極其注重還原原著的細(xì)枝末節(jié)，使得整個(gè)故事情節(jié)變得拖沓。

韓版的電影中把湯川學(xué)這個(gè)角色和警察合二為一，這一改動(dòng)將整個(gè)故事的注意力轉(zhuǎn)移到石神這條主線上，不需要再費(fèi)心思去塑造湯川學(xué)的故事，警察和朋友由一個(gè)人扮演，既演出了作為石神同學(xué)和朋友的那種同窗情誼，又演出了一個(gè)警察應(yīng)該具備的偵查素養(yǎng)，人物形象更加立體，這也為后面警察破案之后心中的愧疚，乃至痛苦做好了鋪墊。隨著影片故事的演進(jìn)，作為觀眾，能夠切實(shí)感受到人物情感的一點(diǎn)點(diǎn)變化。但是這種作法使得整個(gè)影片過(guò)于著重人物的感情變化而淡化了案件推理，與其說(shuō)是一個(gè)懸疑推理片不如說(shuō)是一個(gè)韓式愛(ài)情片。

中國(guó)版在影片的一開(kāi)始就插入了警察的角色，整個(gè)影片的情節(jié)發(fā)展在警察的推動(dòng)下進(jìn)行，原著中湯川學(xué)這一角色的身份也由大學(xué)物理教授改為了警察學(xué)院顧問(wèn)唐川，比起日、韓兩版，中版的改編警察占據(jù)的比重多了很多。在這一版本里，加重了石泓與唐川兩人之間的博弈，淡化了原著中男女主人公之間的感情。

2.情節(jié)敘事安排

東野圭吾以精巧細(xì)致的本格推理成為日本懸疑推理小說(shuō)家中炙手可熱的人物。本格推理手法是讓讀者與偵探站在同一個(gè)平面上，擁有相同的數(shù)量線索，隨故事的進(jìn)展一步步揭開(kāi)謎題[2]。原著中前兩章就交代給讀者：花岡是兇手，被害人已死，石神幫她制造了不在場(chǎng)假象。但是在改編的電影中，中國(guó)版敘事順序并沒(méi)有嚴(yán)格按照時(shí)間線的順序。

日版和韓版的電影遵循原著的故事架構(gòu)，在影片開(kāi)頭便點(diǎn)明了兇手和作案過(guò)程，之后圍繞石神如何為花岡母女制造不在場(chǎng)證明一點(diǎn)點(diǎn)抽絲剝繭進(jìn)行解密，因此整個(gè)影片觀眾是帶著疑問(wèn)順著石神設(shè)計(jì)的謎局看下去的，所以當(dāng)謎底被揭開(kāi)時(shí)，觀眾不僅驚嘆于石神布下的精密落網(wǎng)，更震撼于石神為了救花岡不惜犧牲自己的感情。

中版將敘事順序做了調(diào)整，在影片的開(kāi)始只交代了警方分析出三個(gè)嫌疑人，陳婧（花岡）是其中一個(gè)，在調(diào)查中警方和唐川越來(lái)越覺(jué)得石泓也很可疑。在通過(guò)破案鎖定嫌疑人的過(guò)程中，用陳靖的回憶還原當(dāng)時(shí)的殺人場(chǎng)景，再逐步敘述石泓掩蓋罪行的方法。這樣的設(shè)置增加了影片的一些懸疑成分，更符合中國(guó)觀眾的思維習(xí)慣，但結(jié)尾的情感力量由于鋪墊位置的改變，使其給觀眾的震撼力弱于日韓兩版。

3.主題內(nèi)容安排

東野圭吾在原著中想傳達(dá)的是推理背后石神對(duì)花岡純粹的愛(ài)，是石神為愛(ài)獻(xiàn)身。但是在電影的改編中，通過(guò)對(duì)內(nèi)容線索不同的設(shè)置安排，傳達(dá)出了不同的主題側(cè)重。

在日版的改編中，導(dǎo)演將“獻(xiàn)身”與“推理”并重，在圍繞石神做的一系列“獻(xiàn)身”行為進(jìn)行鋪墊的同時(shí)，湯川學(xué)和警察也在一點(diǎn)點(diǎn)的剖析這個(gè)案件，雖然直到石神自首之后，湯川學(xué)才找到花岡告訴她石神所做的一切，觀眾此時(shí)才知道這個(gè)完美的不在場(chǎng)證明是如何做到的，但是在整個(gè)情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中石神“為愛(ài)獻(xiàn)身”與湯川學(xué)“案件推理”這兩個(gè)主題是不分伯仲的，日版的改編很好的平衡了這兩點(diǎn)。

在韓版的改編中，導(dǎo)演將湯川學(xué)與負(fù)責(zé)該案的警察角色合二為一，節(jié)省了原本用于湯川學(xué)這一角色的許多篇幅，而集中話語(yǔ)于石神和花岡這兩個(gè)角色上，多了男女主角的互動(dòng)。原著中花岡對(duì)于石神的指導(dǎo)既感激又充滿厭煩，石神對(duì)花岡事無(wú)巨細(xì)的幫助引發(fā)她聯(lián)想起前夫?qū)λy以擺脫的控制[3]，但是她也僅僅只是向女兒抱怨而沒(méi)有采取更過(guò)激的行為。而在影片中，白花善（花岡）發(fā)現(xiàn)金石固（石神）跟蹤自己后主動(dòng)找到了石神要求“獻(xiàn)身”，男女主角間的情節(jié)沖突雖然增加了影片的觀賞性，但也破壞懸疑神秘的氛圍，以至于韓版的改編更側(cè)重男女之間的感情而減弱了原著的推理成分。

在中版的改編中，過(guò)于強(qiáng)調(diào)兩個(gè)男人之間的羈絆，增加了不少石泓與唐川少年時(shí)期的閃回，雖然使得兩個(gè)人之間的友情更有說(shuō)服力，但弱化了男女主角之間的感情，以至于“獻(xiàn)身”這個(gè)主題變的有些牽強(qiáng)?？桃饧又靥拼ǖ那楣?jié)故事，在邏輯推理的對(duì)決中，唐川的視角成了控釋敘事的權(quán)威，在整個(gè)影片中唐川反倒成了和石泓并重的主角，真正的女主反而退居次要，使一個(gè)為愛(ài)獻(xiàn)身的敘事演變成了關(guān)于神探唐川的故事。

4.電影結(jié)尾安排

原著的結(jié)局可以說(shuō)是小說(shuō)情感的高潮點(diǎn)，當(dāng)石神在監(jiān)獄時(shí)，得知石神所做的一切花岡選擇自首，石神痛苦的哭泣嘶吼，仿佛正嘔出靈魂。但是在電影的改編中，這一結(jié)尾都發(fā)生了變動(dòng)。

前面說(shuō)日版的改編最貼合原著，甚至一些細(xì)節(jié)也高度還原，但在結(jié)尾的處理上卻有些畫蛇添足，按照原著的結(jié)局，影片本該在石神哭喊的地方結(jié)束，然而在影片中結(jié)尾卻多了一段湯川學(xué)和內(nèi)海薰在長(zhǎng)椅上感慨的情節(jié)，這種借由二人的對(duì)話來(lái)強(qiáng)調(diào)石神是被花岡拯救的直白方式反而讓觀眾對(duì)“拯救”的感觸沒(méi)那么深。

韓版在結(jié)局的演繹上完全摒棄了原著的結(jié)尾，不同于其他版本女主去警局自首，這一版本的花善并沒(méi)有伏法，在石固被送上警車之后，女主哭泣的追著車子，反復(fù)說(shuō)著對(duì)不起，充滿了悲情的氣氛，讓觀眾忘了這原本是一部懸疑推理劇。

中版和日版作出了同樣的處理，當(dāng)石泓發(fā)現(xiàn)前來(lái)自首的陳婧時(shí)，同樣是震驚不解，在本該結(jié)束的這里并沒(méi)有結(jié)束，而是多了一段三個(gè)月后的故事，石泓與唐川在警察局無(wú)意間碰到，之后畫面呈現(xiàn)唐川一步步走出警局大門，走向陽(yáng)光，這個(gè)結(jié)局使得整個(gè)影片的主題表現(xiàn)出一種正義與邪惡的對(duì)抗，并且正義終將壓倒邪惡，改變了原著“為愛(ài)獻(xiàn)身”的主題。

三、總結(jié)

通過(guò)日、韓、中三個(gè)版本電影的比較，我們可以看出它們之間明顯的差異，究其原因在于三個(gè)國(guó)家自身的文化場(chǎng)域的不同，原著作為一個(gè)以日本社會(huì)為背景的故事，日版改編只要按照原著拍攝就可以呈現(xiàn)出原汁原味的日式故事，而中韓的改編則要復(fù)雜的多。韓國(guó)的愛(ài)情片清新浪漫、獨(dú)樹(shù)一幟，原著改編后更側(cè)重于男女主人公的愛(ài)情，也符合其本土的文化。對(duì)于中國(guó)的影視作品而言，正邪兩立、邪不勝正的觀念根深蒂固，改編后代表正義的一方大義滅親，犯罪的人伏法，這一結(jié)局更符合中國(guó)觀眾的審美。因此同一部文學(xué)作品經(jīng)過(guò)不同國(guó)家本土化的改編之后會(huì)呈現(xiàn)出主題意義完全不同的影視作品來(lái)，對(duì)于影視創(chuàng)作者而言文學(xué)的改編可以有多種的可能性，并不是非要照搬原著，貼合實(shí)際的適當(dāng)更改反而可能碰撞出更好的火花。

參考文獻(xiàn)：

[1]褚盟.謀殺的魅影：世界推理小說(shuō)簡(jiǎn)史[M].蘇州：古吳軒出版社，2011：18.

[2] 龐丹青，東野圭吾小說(shuō)的本土化改編——《嫌疑人x的獻(xiàn)身》電影讀解[J].戲劇之家，2017（ 13）.

[3]郭馨凝，嫌疑人與獻(xiàn)身之爭(zhēng)——《嫌疑人x的獻(xiàn)身》中日文本改編[J].文學(xué)學(xué)刊，2017（7）.