《斯蒂芬·肖爾精選集：1972—1981》

（Stephen Shore：Selected Works，1973-1981.）

作者：斯蒂芬·肖爾（Stephen Shore）

出版社：光圈出版社，美國(guó)，2017

斯蒂芬·肖爾是美國(guó)最知名的攝影家之一，他是新彩色攝影的旗手，也是新地形攝影的開(kāi)拓者。他14歲時(shí)，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任斯泰肯在看完他的攝影作品后，當(dāng)場(chǎng)收藏了4幅作品；17歲時(shí)，他認(rèn)識(shí)安迪·沃霍爾，并在沃霍爾工作室拍攝他們的工作照，親眼目睹沃霍爾的工作方式；24時(shí)，肖爾成為在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館舉辦個(gè)展的第二位在世攝影家；25歲，為了超越已取得的成就，他開(kāi)始自駕車上路創(chuàng)作“美國(guó)表象”項(xiàng)目，沿著66號(hào)公路北上，前往中西部，用相機(jī)觀察和拍攝每天的衣食住行，像是在做視覺(jué)日記。

這本畫冊(cè)是肖爾在“美國(guó)表象”項(xiàng)目取得巨大成功后的精選集，即1973年到1981年完成的《不尋常的地方》。1973年夏天，肖爾帶著大畫幅相機(jī)再次開(kāi)車上路，重新開(kāi)始他的環(huán)美之行。這一次，他通常會(huì)在感興趣的地方停下，選擇好拍攝地點(diǎn)，之后會(huì)在相機(jī)旁仔細(xì)觀察各種構(gòu)成元素之間的關(guān)系，在思考出大致構(gòu)圖之后，才在毛玻璃上利用取景器的邊框最后做出取舍的決定。

《不尋常的地方》首版即由光圈出版社出版，這本書除了其中的照片，還邀請(qǐng)了15位攝影專家從不同角度撰寫了評(píng)論文章。

《遙遠(yuǎn)的蘇格蘭郵箱》

（Remote Scottish Postboxes）

作者：馬丁·帕爾（Martin Parr）攝影，蘇西·帕爾（Susie Parr）撰文

出版社：RRB Photobooks公司，英國(guó)，2017

馬丁·帕爾的大名自不必多言，他總是像一個(gè)嚴(yán)肅的喜劇演員，標(biāo)志性打扮是穿著棉布褲子和帶格子的襯衫，以及一雙涼鞋。他始終承認(rèn)自己是中產(chǎn)階級(jí)，具有中產(chǎn)階級(jí)的一些荒唐特點(diǎn)。他的攝影作品經(jīng)常讓人感到不舒服，雖然曾經(jīng)做過(guò)馬格南圖片社的主席，但不論在是攝影界中，還是普通觀眾中，他的作品都曾有過(guò)很大爭(zhēng)議。尤其是，他的照片總顯得過(guò)于艷俗，色彩非常飽滿，會(huì)招來(lái)一些人的厭惡。但他始終我行我素，不斷利用攝影，創(chuàng)造著一個(gè)帕爾的世界。

這本書是帕爾在2004年到2010年間拍攝的新作品。這段時(shí)間，帕爾和他的妻子蘇西·帕爾經(jīng)常在蘇格蘭度假，不時(shí)在奧克尼、設(shè)得蘭群島、巴拉、劉易斯和艾萊島等地停留，經(jīng)常停下來(lái)拍攝當(dāng)?shù)氐泥]箱。通過(guò)帕爾的照片，這些孤立的、紅色的郵箱每個(gè)都具有自己的性格，反襯出寂寞而美麗的蘇格蘭景色。蘇西·帕爾這樣說(shuō)：“當(dāng)你處在一個(gè)荒涼的地方，天氣晴朗的時(shí)候，這些小小的郵箱會(huì)讓人感到奇怪的安慰，他們標(biāo)志著別人在身邊、生活在繼續(xù)、你和世界連接在一起。”

這本書的包裝使用了紙盒形式，共88張郵箱照片，每個(gè)郵箱都附有地圖和坐標(biāo)位置。和此書一同上市銷售的還有一盒12張由照片制作的明信片。

芝加哥新包豪斯：影像實(shí)驗(yàn)

（New Bauhaus Chicago：Experiment Fotografie und Film）

2017年11月15日至2018年3月5日

包豪斯檔案館/設(shè)計(jì)博物館，德國(guó)，柏林

包豪斯（Bauhaus，1919.4.1～1933.7.7）是位于德國(guó)魏瑪市的“公立包豪斯學(xué)?！钡暮?jiǎn)稱，后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”，再后來(lái)更名為“魏瑪包豪斯大學(xué)”。它的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的誕生，也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。不過(guò)，包豪斯的教學(xué)中謀求所有造型藝術(shù)間的交流，把多種形式藝術(shù)教育都納入其教育體系之中。其中，也包括攝影。

納粹黨在德國(guó)執(zhí)政后，包豪斯不久即解散了，很多教師也受到納粹黨的迫害，從而流亡國(guó)外。1937年，拉茲洛·莫霍利-納吉（László Moholy-Nagy，1895～1946）到了美國(guó)芝加哥，和其他幾位陸續(xù)到來(lái)的包豪斯教師一道，先后創(chuàng)辦了新包豪斯學(xué)院和芝加哥設(shè)計(jì)學(xué)院，后者于1949年并入伊利諾伊理工大學(xué)，成為美國(guó)可頒授設(shè)計(jì)博士學(xué)位的著名學(xué)府。新包豪斯建立后，很快在美國(guó)設(shè)計(jì)界和高教領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟。此外，包豪斯兼容并包的教學(xué)理念和多學(xué)科培養(yǎng)模式也對(duì)美國(guó)的其他藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生影響，攝影和電影都在其中。在其攝影教師中，就包括不少攝影名家，比如哈里·卡拉漢（Harry Callahan）和艾倫·希什金德（Aaron Siskind），等等。

這個(gè)展覽展出了200幅照片和20件電影作品，從影像的角度回顧了新包豪斯的歷史價(jià)值和作用。

“科學(xué)與藝術(shù)”

攝影藝術(shù)史上的科學(xué)攝影作品展

2017年11月25日至2018年1月12日

泰吉軒畫廊，北京

科技發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)新，是攝影發(fā)展過(guò)程中最重要的兩股推動(dòng)力量。而與其他藝術(shù)媒介相比，攝影又是與科學(xué)聯(lián)系最密切的。一方面，攝影術(shù)讓我們觀察和理解自然的方式有了飛躍式發(fā)展；另一方面，來(lái)自科學(xué)領(lǐng)域的照片不乏杰出作品，讓科學(xué)之美得以通過(guò)精彩的畫面得到更直觀且有效的傳播。

這個(gè)展覽選擇了三位攝影師的作品，表現(xiàn)科學(xué)與藝術(shù)融合這一主題。這三位攝影師也同時(shí)都是科學(xué)家或發(fā)明家。威爾遜？本特利（1865～1931），世界上第一位拍攝雪花的人。為了求證“世界上沒(méi)有兩片相同雪花”的傳說(shuō)，他制造了一臺(tái)用顯微鏡改裝的照相機(jī)，開(kāi)始求證實(shí)驗(yàn)。這些作品向我們展示了肉眼難以企及的微觀世界，每一片雪花都呈現(xiàn)極度完美并風(fēng)格迥異的六邊結(jié)構(gòu)，展示曾經(jīng)未知的世界。貝倫尼斯？阿博特（1898～1991）發(fā)明了一些關(guān)于攝影方面的特殊設(shè)備，拍攝了不少和科技有關(guān)的攝影作品。1958年她還受邀為麻省理工學(xué)院（MIT）所編撰的一套全新的高中物理課本拍攝配圖。哈羅德·埃格頓（1903～1990）則是一位物理學(xué)教授，1931年憑借其發(fā)明的高速頻閃和同步電機(jī)系統(tǒng)而獲得了麻省理工學(xué)院博士學(xué)位，非常熱衷于利用他的科學(xué)發(fā)明來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。在每秒高達(dá)120次的閃光下，他利用攝影記錄下了許多精彩“瞬間之中的瞬間”，如《子彈射穿蘋果》《牛奶滴落的皇冠》等都成了攝影史上的不朽名作。endprint