吳迪

摘 要 技術(shù)變革對新聞的理念和范式構(gòu)成巨大的挑戰(zhàn)和沖擊。在新媒體環(huán)境下，VR/AR兩種技術(shù)因其強(qiáng)大的現(xiàn)場還原功能以及獨(dú)特的傳播體驗(yàn)，被國內(nèi)外媒體相繼采用，導(dǎo)致了傳統(tǒng)的新聞傳播業(yè)發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)向，給新聞業(yè)帶來新的挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞 虛擬現(xiàn)實(shí)；虛擬現(xiàn)實(shí)；媒體融合

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）200-0156-02

VR（Virtual Reality，即虛擬現(xiàn)實(shí)），是由美國VPL公司創(chuàng)建人拉尼爾（Jaron Lanier）在20世紀(jì)80年代初提出的。其具體內(nèi)涵是：綜合利用計(jì)算機(jī)圖形系統(tǒng)和各種現(xiàn)實(shí)及控制等接口設(shè)備，在計(jì)算機(jī)上生成的、可交互的三維環(huán)境中提供沉浸感覺的技術(shù)。在這樣的環(huán)境中，用戶可以得到視覺、聽覺和觸覺等感官上的模擬過程。由于它可構(gòu)建模擬虛擬環(huán)境的特性，被廣泛運(yùn)用于各個(gè)領(lǐng)域，提供切實(shí)可行的解決方案。AR（Augmented Reality）即增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)，也被稱之為混合現(xiàn)實(shí)。它通過電腦技術(shù)，將虛擬的信息應(yīng)用到真實(shí)世界，真實(shí)的環(huán)境和虛擬的物體實(shí)時(shí)地疊加到了同一個(gè)畫面或空間同時(shí)存在。

VR側(cè)重于“構(gòu)建虛擬現(xiàn)實(shí)”，將用于引入兼具沉浸、互動以及想象的虛擬世界。而AR則把重點(diǎn)放在改進(jìn)“物質(zhì)世界”，通過加入的“數(shù)據(jù)層”來加深用于對現(xiàn)實(shí)的理解。與VR營造的“虛擬空間”所不同的是，AR對真實(shí)空間給予完善和補(bǔ)充。從而實(shí)現(xiàn)虛擬和現(xiàn)實(shí)的結(jié)合。

隨著21世紀(jì)的高科技技術(shù)的迅速發(fā)展，VR以及AR技術(shù)得到不斷完善，原有的接入設(shè)備也朝著輕量化，功能多樣化轉(zhuǎn)型。逐步降低甚至消除了操作門檻，新聞從業(yè)者開始使用這兩項(xiàng)技術(shù)作為媒體融合發(fā)展的手段。這種交互性強(qiáng)，又使受眾極具身臨其境之感的體驗(yàn)的新的參與新聞的方式，打破了傳統(tǒng)新聞業(yè)單一的平面的新聞呈現(xiàn)方式，將強(qiáng)大的復(fù)現(xiàn)能力，獨(dú)特的傳播效果的展現(xiàn)在受眾面前，給傳統(tǒng)新聞報(bào)道深深一擊。雖然它作為主流媒介還有很長一段路要走，但它確實(shí)代表了新聞報(bào)道的一個(gè)方向，促使傳統(tǒng)新聞業(yè)悄然發(fā)生了一些轉(zhuǎn)向。

1 從淺到深的挖掘

在紙媒的鼎盛時(shí)期，李普曼就提到過媒介傳播的局限性。提出了擬態(tài)環(huán)境一說，擬態(tài)環(huán)境式由大眾傳播活動形成的信息環(huán)境，它并不是客觀環(huán)境的鏡子式再現(xiàn)，而是大眾傳播媒介通過對新聞和信息的選擇、加工和報(bào)道，重新加以結(jié)構(gòu)化以后向人們所提示的環(huán)境。那么在傳播的過程中，傳統(tǒng)的新聞報(bào)道通過文字，圖片對新聞事件進(jìn)行還原，受眾通過閱讀對新聞事件產(chǎn)生想象。但無法讓受眾產(chǎn)生身臨其境的代入感。從某種程度上看，這種多維度、非線性的編輯新聞的方式意味著在理論上對新聞稿件的呈現(xiàn)已不再有限制。新聞業(yè)為適應(yīng)數(shù)字時(shí)代在努力重塑自我。

通過虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以從淺層次的新聞報(bào)道上升到深度挖掘，受眾通過報(bào)道較為詳盡的了解其來龍去脈。例如，2016年6月5日，《法制晚報(bào)》推出了一則VR新聞，介紹安徽六安市萬人送考的盛況。這則敘事性新聞就用到了最新的VR技術(shù)進(jìn)行拍攝和制作，將萬人送考的情景真實(shí)的在現(xiàn)。使得受眾仿佛自己也在送考之列。在虛擬增強(qiáng)技術(shù)的支持下，媒體營造出更為具體和生動的畫面，而原本的新聞也從淺層敘事上升到深層敘事上，受眾可以通過身臨其境的現(xiàn)場代入感更深刻，更詳細(xì)的了解送考的盛況。

2 簡單呈現(xiàn)到沉浸參與

傳統(tǒng)的新聞報(bào)道是以傳播者為中心的，通過文字，圖片構(gòu)建一個(gè)新聞事實(shí)。受眾作為旁觀者被動的接受新聞，并未真正參與到新聞的制作和呈現(xiàn)當(dāng)中。VR和AR技術(shù)的敘事邏輯將受眾的地位擺在了新聞報(bào)道的中心，他們再也不是被動的接受新聞了，而是沉浸式的參與新聞，與“記者”或者“編輯”共享新聞事件。受眾開始親身體驗(yàn)整個(gè)事件的始末，不需要依賴轉(zhuǎn)述和干擾。通過最大認(rèn)知理解新聞。并且在這個(gè)過程中產(chǎn)生“共情效應(yīng)”。

2013年，美國傳媒巨頭甘內(nèi)特集團(tuán)推出解釋性報(bào)道——《豐收的變化》將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)引入到了其數(shù)字化轉(zhuǎn)型的進(jìn)程中，創(chuàng)新的運(yùn)用虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)將簡單的新聞報(bào)道變成了深度的沉浸參與。這部解釋性報(bào)道與虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)公司Oculus Rift合作，開發(fā)虛擬現(xiàn)實(shí)農(nóng)場板塊，還原農(nóng)場實(shí)景并且添加了游戲元素。虛擬環(huán)境完全真實(shí)按照實(shí)際場景等比重建，受眾身處《豐收的變化》的場景中，借用眼前的3D屏幕將視線擴(kuò)展到360°，通過這種方式，在第一時(shí)間獲取豐富的視覺信息，增加現(xiàn)場感。在虛擬的玉米田以及建筑物旁走動，將自己置身于一個(gè)美國農(nóng)民的立場上，觀察農(nóng)場的發(fā)展以及農(nóng)作物的豐收。交互性極強(qiáng)的虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)讓受眾身臨其境的感受到了美國的農(nóng)場農(nóng)作物的豐收。與傳統(tǒng)的新聞報(bào)道方式不同的是，他們不再是在報(bào)道物上看到收割的麥穗和大豆。

由此可見，借助于VR與AR技術(shù)的新聞報(bào)道受眾不再是被動的接受新聞，而是真正的成為了新聞現(xiàn)場的一份子。采用VR以及AR技術(shù)的新聞報(bào)道近乎完美的復(fù)原了新聞事件的“現(xiàn)場”和“全貌”，受眾再也不用依靠單純的文字、圖片等淺層的信息來獲取新聞。而對新聞的細(xì)節(jié)和環(huán)境有了身臨其境的認(rèn)識，由此提升新聞報(bào)道的廣度和深度。

3 “中央廚房式”的融合

數(shù)字時(shí)代媒介發(fā)展的一個(gè)重要的趨勢就是融合，推動這種融合的就是技術(shù)的迅速發(fā)展，虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)能夠推動傳統(tǒng)媒體在新媒體環(huán)境下建立起“中央廚房”式的新媒體傳播平臺，《紐約時(shí)報(bào)》作為傳統(tǒng)的主流大報(bào)遭受到了新媒體的沖擊，但它基于強(qiáng)大的品牌公信力和權(quán)威，不斷的嘗試媒介創(chuàng)新，與谷歌公司等高科技公司形成合作關(guān)系，運(yùn)用VR和AR技術(shù)。2015年，《紐約時(shí)報(bào)》宣布推出了新聞VR應(yīng)用程序——NYT VR。訂閱者會收到一個(gè)免費(fèi)的硬紙眼鏡（Google Card board）受眾可以通過NYT VR應(yīng)用觀看整個(gè)新聞故事。紐約時(shí)報(bào)后期陸續(xù)推出更多的VR新聞報(bào)道。涵蓋受眾比較關(guān)心的敘利亞難民營。埃博拉病毒幸存者等熱點(diǎn)話題。與此相同的是《得梅因紀(jì)事報(bào)》也同 Oculus Rift虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)公司就新聞作品的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)呈現(xiàn)部分達(dá)成深度合作。在還原農(nóng)場實(shí)景方面采用Oculus公司提供的虛擬現(xiàn)實(shí)頭盔設(shè)備獲取最佳的3D瀏覽體驗(yàn)。VR和AR技術(shù)推動了高科技公司和傳統(tǒng)媒體的融合。更多的傳統(tǒng)媒體開始向新媒體試水，在這個(gè)過程中，不斷的探索新的技術(shù)和新的方式。endprint

4 互動式的報(bào)道體驗(yàn)

虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的新聞報(bào)道方式需要與真實(shí)世界相結(jié)合，為了營造一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，大量的使用了先進(jìn)的傳感裝置和顯示設(shè)備。比如多位置與角度傳感器，可穿戴增強(qiáng)顯示設(shè)備，體感交互設(shè)備，三維立體顯示設(shè)備。通過這些高端的設(shè)備和技術(shù)，計(jì)算機(jī)可生成一個(gè)逼真的、動態(tài)的、可交互的世界。人們可以對這個(gè)虛擬對象進(jìn)行交互和考察。在《豐收的變化》中，一名戴上頭盔體驗(yàn)過3D版的受眾如此描述其體驗(yàn)“我在農(nóng)場里面，從各個(gè)角度觀察農(nóng)舍，沿著建筑物一路漫步。我走進(jìn)一個(gè)建筑，就看到一家收割機(jī)正在被修理。我穿行在一排排玉米地之間，就看到秸稈有多高……”?！敦S收的變化》借助于虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)以游戲的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。通過這種帶有互動色彩的“新聞游戲”，對受眾產(chǎn)生吸引力。讓受眾以一種全新的方式去理解新聞信息。這種方式閱讀將會給人們帶來新的體驗(yàn)。和傳統(tǒng)的新聞報(bào)道不同，它具有強(qiáng)烈的視覺感受和感官刺激。身臨其境的閱讀新聞成為新的趨勢。虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)可將讀者帶入任何一個(gè)場景。甚至讓讀者處在某個(gè)當(dāng)事人的境地之中，不再是以旁觀者的身份閱讀新聞，而是作為參與者的身份體驗(yàn)新聞故事?？葱侣勗僖膊皇侵v故事，而是經(jīng)歷與體驗(yàn)。如，2017年17歲黑人少年科雷沃恩·馬丁被28歲白人喬治·齊默曼槍擊身亡事件。美國知名科技媒體人希格恩·布魯斯特通過虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)了解了整個(gè)槍擊事件之后，說到“我戴著三星Gear虛擬現(xiàn)實(shí)頭戴設(shè)備，看著馬丁在便利店購買食物和飲料，那是監(jiān)控?cái)z像頭拍攝的顆粒感很強(qiáng)的視頻，然后我的視角轉(zhuǎn)換到了馬丁和齊默的最初遭遇的動畫重建的場景上，當(dāng)兩人奔跑到視野之外后，真實(shí)的911報(bào)警音頻開始播放，我被切換到目擊者的角度，槍響了，我打了個(gè)哆嗦……”。由此可見，受眾對新聞的接受和認(rèn)知不再是以往單純的圖片文本式，而是一種新的身臨其境的參與式。受眾可以通過各種高科技和先進(jìn)設(shè)備，與真實(shí)的模擬傳播環(huán)境進(jìn)行互動。

雖然虛擬增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)已經(jīng)開始浸入到新聞報(bào)道中，但它和新聞傳媒的深度合作還有待深化，它在重塑新聞事實(shí)的過程中雖極大的豐富了和深化了報(bào)道的深廣度，但也存在一定的問題。比如，向虛擬環(huán)境中加入“三維虛擬化”物體是一個(gè)難題。虛擬角色如果在表現(xiàn)效果上尋求真實(shí)性，以及反映出事發(fā)的動態(tài)紋理。生動真實(shí)的報(bào)道的重塑需要較長時(shí)間和技術(shù)的高度整合，對報(bào)道的整體方式進(jìn)行策劃和設(shè)計(jì)，在一些受限于時(shí)效性的新聞報(bào)道上難以運(yùn)用。另外，還未普及的閱讀方式受限于受眾的經(jīng)濟(jì)水平，較為昂貴虛擬穿戴設(shè)備的消費(fèi)市場還未成熟。并且此類設(shè)備在技術(shù)上還存在一定的欠缺。

參考文獻(xiàn)

[1]俞哲旻，姜日鑫，彭蘭.《豐收的變化》：新聞報(bào)道在虛擬現(xiàn)實(shí)中的運(yùn)用[J].新聞界，2015.endprint