李溟睿

一、作曲家與歌劇創(chuàng)作背景

（一）作曲家生平、創(chuàng)作及簡(jiǎn)介

巴洛克時(shí)期的音樂家，安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第（Antonio Lucio Vivaldi），一位風(fēng)格突出的多產(chǎn)的作曲家、小提琴演奏家，同時(shí)還是一位神父。著有近500首協(xié)奏曲和73首奏鳴曲，近百部歌劇，以及康塔塔、經(jīng)文歌等。他最著名的作品當(dāng)屬小提琴協(xié)奏曲《四季》。他也為許多樂器寫過五百多首協(xié)奏曲，七十多首奏鳴曲。維瓦爾第的器樂作品中作為重要角色的樂器有我們熟悉的大提琴、小提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、大管，還有抒情維奧爾琴、豎笛、沙呂莫管、木管號(hào)、曼陀林、琉特琴這些現(xiàn)代幾乎不被用于樂隊(duì)中的古代樂器，還有一些為各種不同組合的樂器組與樂隊(duì)的大協(xié)奏曲，其中經(jīng)常被演奏的著名曲目《B小調(diào)四把小提琴協(xié)奏曲》即來自《和諧的靈感》。維瓦爾第以他激揚(yáng)的性情、純熟的作曲技能、分明的構(gòu)思、獨(dú)具風(fēng)格的手法，譜寫了大量樂曲，對(duì)協(xié)奏曲和器樂體裁的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。他作品中帶著火焰一般的熱情和絢麗的色彩。1741年維瓦爾第在維也納去世，他的名聲漸漸衰微、被人遺忘；作品也逐漸走向衰落和沉寂，直到19世紀(jì)初葉，他才被人認(rèn)為是一位重要的作曲家。他的作品經(jīng)歷了200多年的歷史，到20世紀(jì)中葉，人們對(duì)他的音樂才又有了新的認(rèn)識(shí)。

他的作品中最出名的是OP.8中的前四首《四季》，這些曲目被廣泛用于音樂會(huì)獨(dú)奏及錄制，而OP.8中第五、第六、第十首則蘊(yùn)含著豐富的意境和強(qiáng)烈的音畫色彩。

獨(dú)奏協(xié)奏曲發(fā)展為巴洛克音樂時(shí)期最具代表的音樂形式，作曲家通過多方面的不斷嘗試，并將三樂章作品發(fā)展得更加純熟。悠揚(yáng)如歌的旋律是維瓦爾第作品慢板樂章的特點(diǎn)。他獨(dú)創(chuàng)的在快板樂章或結(jié)束樂章引入了重復(fù)樂段，樂隊(duì)不停重復(fù)一個(gè)樂思，由不同樂器輪換表現(xiàn)出來，樂曲顯得生動(dòng)有趣，自由而又多元化，給觀眾帶來不同音色，多角度的新思維。

他還著有55部伴奏協(xié)奏曲（無獨(dú)奏協(xié)奏曲）和21部室內(nèi)協(xié)奏曲（無樂隊(duì)協(xié)奏曲）。作曲家對(duì)協(xié)奏曲的推動(dòng)和探索，導(dǎo)致后人稱他為“協(xié)奏曲之王”。維瓦爾第是一位多產(chǎn)、多元化的作曲家，不僅大力推動(dòng)了協(xié)奏曲的發(fā)展，他在宗教音樂以及世俗康塔塔這部分音樂題材中也有不少精品，其中最著名的三首《榮耀經(jīng)》中，D大調(diào)RV589，這首由樂隊(duì)齊奏，大幅度跳躍開場(chǎng)的作品，給人煥然一新的感覺，是維瓦爾第式音樂的典范。在宗教音樂方面，作曲家也是進(jìn)行了大量的創(chuàng)作探索：有《慈悲經(jīng)》《圣母頌歌》《圣母經(jīng)》《圣母悼歌》《上帝如是說》《贊美圣嬰》，以及一些經(jīng)文歌和少量清唱?jiǎng)?，如《猶滴的勝利》。包括統(tǒng)用通奏低音和器樂合奏作為伴奏的，獨(dú)唱形式的世俗康塔塔，此類中《沒有真正的和平》以及《愛情，你勝利了》是最為著名的兩首。

再就是歌劇，意想不到的是維瓦爾第總共寫了九十多部歌劇，因種種原因大約一半已經(jīng)遺失，經(jīng)歲月洗禮輾轉(zhuǎn)流傳下來的有四十多部，其中的一些近年來被錄制成唱片，有《真諦出于考驗(yàn)》《奧林匹克競(jìng)技》《忠實(shí)的少女》《惱怒的奧蘭多》《蒂托·曼利奧》《阿爾米達(dá)》《法爾納斯》《阿特奈德》《格麗塞爾達(dá)》。

（二）歌劇創(chuàng)作背景

《受傷的新娘》選自歌劇《巴亞捷》。歌劇以帝王相爭(zhēng)的主線展開，第二幕中該詠嘆調(diào)是帖木爾的未婚妻艾琳公主所唱，艾琳本是一國(guó)公主，被下嫁于暴唳的帖木爾帝王。在聽聞土耳其蘇丹王巴亞捷被關(guān)押，帖木爾贏得戰(zhàn)爭(zhēng)后，思念之情難掩，趁著夜色想偷偷看看她將嫁與的是一位怎樣的帝王。悄悄來到宮殿的艾琳公主卻不小心得知自己將要被廢除，送與盟友希臘王子做妻子。內(nèi)心充斥的羞恥使她無法平靜，可又不知究竟為何堂堂一國(guó)公主竟落得如此境地，決心調(diào)查清楚。這時(shí)希臘王子找到她，原來，希臘王子得知帖木爾要霸占阿絲特莉婭，帖木爾以王權(quán)逼迫希臘王子向巴亞捷說明他將迎娶阿絲特莉婭，希臘王子知道與艾琳合作才有機(jī)會(huì)制止他心愛的阿絲特莉婭被帖木爾霸占。艾琳公主面對(duì)即將失去的愛情，便決心和希臘王子暗中合作，互相幫襯。希臘王子看艾琳公主悲傷又憤恨，就要求她先隱瞞自己是公主和未婚妻的身份，以防出現(xiàn)差錯(cuò)。作者并沒有過多地描繪艾琳公主，但從音樂流向描繪中能夠感受到她內(nèi)心非常煎熬，愛而不得，荏弱無助，以致令人深深同情?？墒钱?dāng)要失去心愛的人的時(shí)候，艾琳公主的唱段又突出了她敢愛敢恨無所畏懼的性格特點(diǎn)。

在第二幕中艾琳的形象性格就更為突出，可以明顯察覺到作者在刻意將艾琳這個(gè)角色塑造得更具有多面性。第二幕中艾琳公主奪回心愛的人，卻又不得不穿著仆人的衣服，以仆人的身份去套話，這使得她更加確定帖木爾愛上阿絲特莉婭的事實(shí)，但可悲的是，她獲知阿絲特莉婭要行刺帖木爾，一方面被所愛的人拋棄，妒忌氣憤；一方面又希望帖木爾能改變初衷，惆悵心酸無處訴說又沒法宣泄，就唱起了這首《受傷的新娘》。從天真的認(rèn)為能與相愛的人相伴終生，到后來被無情地拋棄，對(duì)生活希望的落空，對(duì)命運(yùn)捉弄的懊喪。她褪去嬌弱的表象變得處心積慮，性格的快速轉(zhuǎn)變?yōu)閯∏闆_突起了很重要的作用。最終阿絲特莉婭行刺帖木兒未遂，巴亞捷自殺，帖木兒受到深深的觸動(dòng)，成全了阿絲特莉婭與希臘王子的堅(jiān)貞愛情。

處于歌劇事業(yè)凋敝期，年過六旬的維瓦爾第，在那不勒斯歌劇仍舊占領(lǐng)威尼斯歌劇的大半江山的時(shí)局下，《巴亞捷》問世?！栋蛠喗荨返膭?chuàng)作，則是現(xiàn)實(shí)生活中作曲家的際遇與歌劇中巴亞捷既高傲又只可順應(yīng)時(shí)代潮流的“失敗者”的自我寫照，獨(dú)自頹然沉默的心碎和一個(gè)時(shí)代大勢(shì)已去的不得已，都在旋律中表現(xiàn)得淋漓盡致。集成歌劇，是巴洛克音樂時(shí)期習(xí)見的歌劇形式，即是選擇不同作曲家的詠嘆調(diào)，經(jīng)過改編、重組，構(gòu)成歌劇。《巴亞捷》亦然，是一部集成歌劇。比較值得一提的是，劇中巴亞捷父女正義角色的詠嘆調(diào)悉數(shù)取自他自己之前的歌劇，而“反面人物”帖木兒的詠嘆調(diào)則大部分借用哈塞（Hasse）等那不勒斯作曲家的作品。

二、《受傷的新娘》原版及孫東方譯配版音樂本體分析與比較

（一）兩個(gè)版本譜例的曲式結(jié)構(gòu)圖

1.孫東方譯配版：

變奏重復(fù)二段式