范忠

摘要：印度電影《摔跤吧！爸爸》從2017年5月初在中國(guó)上映以來(lái)，不到一個(gè)月時(shí)間，已獲得8.64億元票房，這部電影的導(dǎo)演尼特什·提瓦瑞，他用自身獨(dú)特的鏡語(yǔ)講述來(lái)自“競(jìng)技場(chǎng)上”的故事，用簡(jiǎn)樸自然的筆觸勾勒現(xiàn)實(shí)生活影像，單單這些，不足以讓這部印度電影超越好萊塢大片和國(guó)產(chǎn)電影成為同期電影市場(chǎng)票房的佼佼者？本文將從文化認(rèn)同、人文關(guān)懷、價(jià)值理念等方面分析這部電影的成功之處。

關(guān)鍵詞：印度電影；《摔跤吧！爸爸》；人格魅力；文化認(rèn)同感

英國(guó)當(dāng)代著名喜劇理論家和導(dǎo)演馬丁·艾思林指出：一般說(shuō)來(lái)，在上演一出戲給觀眾看時(shí)，首先要抓住觀眾的注意力。并使他們保持對(duì)演出的注意力愈久愈好。只有做到了這基本的一點(diǎn)，才能實(shí)現(xiàn)更為崇高和遠(yuǎn)大的目標(biāo)；給人以知識(shí)和見(jiàn)解、詩(shī)和美、娛樂(lè)和消遣，并抒發(fā)純真的感情”。否則，“一切都落空了”。印度電影《摔跤吧！爸爸》就做到了這點(diǎn)，不但緊緊抓住了觀眾的注意力，還給人以情感上的共鳴！

在今年5月初，印度電影《摔跤吧！爸爸》登陸我國(guó)院線(xiàn)一周以來(lái)，成為評(píng)分最高的引進(jìn)片，對(duì)于大多數(shù)中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，第一印象是傳統(tǒng)印度電影的特點(diǎn)就是載歌載舞的歌舞片，而《摔跤吧！爸爸》先是觀眾們驚嘆印度電影之流暢好看，勵(lì)志奮進(jìn)，大大顛覆了我們過(guò)去對(duì)于印度電影“一言不合就開(kāi)始跳舞”的印象。一部不以歌舞取勝的印度影片紅遍中國(guó)，被中國(guó)媒體影評(píng)預(yù)言篤定成為今年口碑最佳院線(xiàn)電影。

一、相似女性角色背后的突破

印度受宗教與文化傳統(tǒng)的影響，電影創(chuàng)作面臨的壓力很大，然而《摔跤吧！爸爸》對(duì)此做出徹底的反轉(zhuǎn)。隨著好萊塢電影的興盛，女性形象在銀幕上的塑造日漸模式化。女性身體在影像化過(guò)程中主要被打造為欲望凝視的對(duì)象，印度電影中也時(shí)常見(jiàn)到這種窠臼已深的欲望化身體表現(xiàn)?！端影?！爸爸》打破傳統(tǒng)，影片正是體現(xiàn)了一種在印度本土電影史上從未有過(guò)的從家國(guó)榮光到女性圣杯的傳奇。

《摔跤吧！爸爸》中前摔跤好手馬哈維亞訓(xùn)練自己女兒成為優(yōu)秀摔跤手的故事。在印度這個(gè)女性地位低下的國(guó)度里，女人從事摔跤行業(yè)是一件非?！俺龈瘛钡氖虑椋踔潦遣豢衫碛鞯氖虑?。

兩個(gè)女兒，吉塔和巴比塔，從少女成長(zhǎng)為青年的時(shí)光里，所有畫(huà)面都沒(méi)有強(qiáng)化性別屬性的特寫(xiě)，沒(méi)有任何暴露鏡頭，從不刻意指向女性性征的身體部位，但更重要的，也從來(lái)沒(méi)有一次故意的遮掩。完整而健康的女兒身體在攝影機(jī)的焦點(diǎn)透視里坦坦蕩蕩展現(xiàn)出來(lái)。

其中這部影片的革新性?xún)r(jià)值在于：她們的身體動(dòng)作與行為完全歸屬于自己的真實(shí)身份，身體成長(zhǎng)處在有明確目的和價(jià)值取向的實(shí)踐行為當(dāng)中。行為動(dòng)作符合人物身份設(shè)定，動(dòng)作實(shí)踐堅(jiān)定地指向理想，成為實(shí)現(xiàn)新自我的最佳擔(dān)當(dāng)，進(jìn)而負(fù)載起父親的期望，進(jìn)階為榮譽(yù)的切實(shí)載體。女性身體在這里表現(xiàn)出以往印度電影中少見(jiàn)的主體獨(dú)立價(jià)值與能動(dòng)性，使身體敘事流暢地通向了印度社會(huì)當(dāng)下正在反思的性別文化。

同時(shí)，電影的深層結(jié)構(gòu)中隱含著更為寬廣的命題——女性對(duì)自身性別意識(shí)的確立，一個(gè)女摔跤手的成功歷程作為影片的顯性結(jié)構(gòu)已然完成，但是，電影的深層結(jié)構(gòu)中還隱含著更為寬廣的命題——女性對(duì)自身性別意識(shí)的確立。

二、“父愛(ài)如山”的典型東方形象引起共鳴

《摔跤吧，爸爸》讓這么多年輕人在影院觀看的原因僅僅因?yàn)樗且徊矿w育勵(lì)志片嗎？非也，一個(gè)“愛(ài)國(guó)”的故事是無(wú)法激起大家共鳴的，正是第二條線(xiàn)索，父女情、成長(zhǎng)，無(wú)不包含著堅(jiān)強(qiáng)不屈的人格魅力，讓太多人在電影中體會(huì)到了共鳴，有太多人從那些典型場(chǎng)景中找到了自己的影子，尤其是在中國(guó)這樣一個(gè)父母都熱切地望子成龍，望女成鳳的國(guó)度，每家父母親們都在孩子身上傾注了大量的甚至是所有的心血，如此這般的相同文化感，這才有深深的代入感。當(dāng)然阿米爾·汗演的父親形象也是極為精準(zhǔn)，是沉默不語(yǔ)、“父愛(ài)如山”的典型東方父親形象更是拉近了和中國(guó)觀眾的心。

由于這部電影中的父親形象與中國(guó)父母的教育觀有相似之處，所以很容易被我國(guó)觀眾所理解。在我們國(guó)家的傳統(tǒng)文化里，父母往往會(huì)為孩子用非常嚴(yán)格的方式教育孩子，即便孩子抵觸也會(huì)讓孩子學(xué)習(xí)更多的本領(lǐng)，但背后卻是深沉的愛(ài)，《摔跤吧，爸爸》中的父親就是和傳統(tǒng)中國(guó)文化中的嚴(yán)父形象相似，更容易在中國(guó)觀眾中引起共鳴。

如一個(gè)鏡頭是，女兒在摔跤場(chǎng)上打敗了父親，之后也要離家回校，父親沒(méi)有露面來(lái)送她，和母親妹妹們道別后她留下一個(gè)背影遠(yuǎn)去。而這時(shí)，躲在二樓陽(yáng)臺(tái)的父親探出身來(lái)，以悵然的眼光默默目送著女兒離家。這種經(jīng)歷，誰(shuí)沒(méi)有呢？讓中國(guó)觀眾有一種似曾相識(shí)的情感訴求。

這些經(jīng)典而細(xì)節(jié)的場(chǎng)景，無(wú)疑都是來(lái)源于真實(shí)生活的藝術(shù)創(chuàng)作。

靠什么抓住觀眾的注意力？馬丁·艾思林認(rèn)為靠“興趣和懸念”即我們所說(shuō)的戲劇性?！端影?！爸爸》之所以能叫座，很重要的一點(diǎn)，就是它從始至終具有很強(qiáng)的戲劇性。此片是有些套路，但很多地方，諸如這里，又完全超出套路，體現(xiàn)創(chuàng)作者的思考。

影片通過(guò)父親的失敗，導(dǎo)演也向觀眾傳達(dá)了這樣的一個(gè)信息：這個(gè)男人已經(jīng)不再是那個(gè)叱咤摔跤場(chǎng)的摔跤皇帝了，他只是一個(gè)衰老又有一點(diǎn)固執(zhí)的老父親。在即將見(jiàn)證女兒成為世界冠軍的重要關(guān)頭，父親卻被人做了個(gè)局，被困在小黑屋出不來(lái)了。這地方看得真讓人郁悶。但此后的一個(gè)鏡頭，卻又讓人很快明白創(chuàng)作者的良苦用心：那鏡頭是，少時(shí)的吉塔掉進(jìn)水里，爸爸畫(huà)外音出現(xiàn)，吉塔你要記住，爸爸不是每次都能趕來(lái)救你的，有時(shí)候你要完全依靠自己。有多少人想到了，最后一個(gè)轉(zhuǎn)折竟是這樣，讓父親根本無(wú)法親眼見(jiàn)證女兒的成功？尼特什·提瓦瑞電影的造詣不僅僅局限于單純的紀(jì)實(shí)與表意的呈現(xiàn)，而是一種思想的延續(xù)、情感的涅槃。

三、濃郁的家國(guó)情懷

電影《摔跤吧！爸爸》講述的故事也許不特別，尤其是對(duì)于中國(guó)這樣一個(gè)體育強(qiáng)國(guó)一點(diǎn)都不陌生，但此片卻是最具有探索性質(zhì)的，它把觀眾真正作為一個(gè)探秘之人，取寶之寶。設(shè)置懸念，通過(guò)鏡頭回放讓我們了解爸爸之前的摔跤生涯的遺憾，但獲得奧運(yùn)冠軍、為國(guó)爭(zhēng)光的心愿一直伴隨著他，所以，他才會(huì)希望寄托于自己的孩子身上，希望能夠生兒子繼承自己的事業(yè)，實(shí)現(xiàn)未了的心愿。

電影里馬哈維亞多次提出了為國(guó)爭(zhēng)光的想法，在為女兒爭(zhēng)取一個(gè)摔跤墊子時(shí)，與體育局官員的對(duì)話(huà)中，愛(ài)國(guó)情懷表現(xiàn)得更明顯，在痛斥體育局不作為、阻止印度體育事業(yè)發(fā)展的不滿(mǎn)中，恰恰是滿(mǎn)腔愛(ài)國(guó)熱情的涌動(dòng)。

大女兒吉塔參加英聯(lián)邦運(yùn)動(dòng)會(huì)前，馬哈維亞給予的鼓勵(lì)并不是個(gè)人的榮譽(yù)，而是站在了國(guó)家的立場(chǎng)上，以為國(guó)爭(zhēng)光和為更多的印度女孩樹(shù)立榜樣，獲得社會(huì)地位為激勵(lì)，在吉塔獲得奧運(yùn)冠軍后，馬哈維亞的激動(dòng)與熱淚盈眶再次將他愛(ài)國(guó)的情懷表現(xiàn)的一覽無(wú)遺，濃郁的家國(guó)情懷讓我國(guó)觀眾也不禁潸然淚下。

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