魏剛

摘要：舞蹈中的造型是人體動(dòng)作姿態(tài)的造型，舞蹈中的造型是舞蹈藝術(shù)家根據(jù)舞蹈表現(xiàn)的需要進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作、塑造藝術(shù)形象的重要手段。舞蹈作為一種動(dòng)態(tài)的人體變現(xiàn)形式，舞蹈造型在舞蹈的表現(xiàn)中是至關(guān)重要的。雙人舞中的造型分為對(duì)稱、不完全對(duì)稱、不對(duì)稱三種造型。在造型連接過(guò)程中，還分為有接觸點(diǎn)和無(wú)接觸點(diǎn)造型。在雙人舞中造型的使用能夠很好的表達(dá)舞者對(duì)舞蹈的內(nèi)心情感，更好的展示舞蹈的豐富內(nèi)涵，是動(dòng)作與動(dòng)作之間的過(guò)渡，也是雙人舞情感中的一個(gè)過(guò)渡，起著一種承上啟下的連接作用。來(lái)達(dá)到塑造造型、烘托氛圍、豐富情節(jié)、深化主題的藝術(shù)目的。因此，可以說(shuō)，舞蹈是一種空間性、時(shí)間性和綜合性的動(dòng)態(tài)造型藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：造型的定義；定位；連接

中圖分類號(hào)：G648文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1672-1578（2017）12-0202-01

1.雙人舞的定義和內(nèi)容

雙人舞廣義的概念：簡(jiǎn)單的說(shuō)就是兩個(gè)人在一起跳舞。如廣場(chǎng)雙人舞，舞者是沒(méi)有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的專業(yè)訓(xùn)練、沒(méi)有一定的專業(yè)基礎(chǔ)，肢體沒(méi)有達(dá)到一定的解放度。有些雙人舞是以自?shī)首詷?lè)、鍛煉身體為目的的。雙人舞狹義的概念：雙人舞中的演員是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的專業(yè)訓(xùn)練，有一定的專業(yè)基礎(chǔ)，且肢體達(dá)到了一定的解放程度。雙人舞是由兩位舞蹈演員表演的、結(jié)構(gòu)完整的、有獨(dú)立主題的舞蹈作品，是兩個(gè)人完成的一個(gè)'獨(dú)舞'，有一定的角色分配，各有任務(wù)承擔(dān)，構(gòu)成舞蹈作品時(shí)缺一不可。很明顯區(qū)別于兩個(gè)人跳舞。雙人舞是一個(gè)統(tǒng)一體，是不可分割的，是一個(gè)整體。雙人舞作品具有較高的藝術(shù)欣賞和審美價(jià)值。

2.雙人舞中造型的尋找、選擇、確立

雙人舞中造型的選擇要符合舞蹈作品的寓意，要與前后動(dòng)作不相沖突，要更加表現(xiàn)舞蹈的中心思想，更加突出舞蹈所要表達(dá)的深層含義，因此舞蹈造型的選

擇極為重要。選擇舞蹈造型，要確定是否能夠體現(xiàn)舞蹈所要表達(dá)的形象需求，表現(xiàn)情感，反映具體鮮活的作品形象。是否服務(wù)于舞蹈的視覺審美和主題需求。選擇造型的方法：依據(jù)作品的需要、創(chuàng)意、想法。要符合舞蹈的主題需要。依照舞蹈的視覺審美強(qiáng)調(diào)動(dòng)作素材的可塑性，還要把握動(dòng)作素材的風(fēng)格。舞蹈造型的選擇分為對(duì)稱、不完全對(duì)稱、不對(duì)稱三種造型。對(duì)稱造型是舞者相重疊完全一樣的造型，在《根之雕》中，一開始的坐地造型就是明顯的對(duì)稱造型，反映了樹根的扎根形態(tài)，以及兩人坐地左右手向上舉的動(dòng)作造型也是對(duì)稱造型，表現(xiàn)的樹根的積極向上的主題思想。不完全對(duì)稱是對(duì)稱率達(dá)到百分之六十以上，相互重疊有一定的肢體是不能夠緊密相貼的?！陡瘛分形枵咄瑫r(shí)左右搖擺，但同時(shí)都是左手，只是不完全對(duì)稱造型。不對(duì)稱造型是舞者在造型的高低方向姿態(tài)都不盡相同，但所表達(dá)的中心思想和主題需求都是一樣的。在《根之雕》中，舞者的力平衡造型以及無(wú)接觸點(diǎn)的造型都是不對(duì)稱造型。

3.雙人舞中造型的定位、造型的連接、造型的語(yǔ)言感

3.1造型的定位。在舞蹈動(dòng)作的運(yùn)行過(guò)程中，造型性動(dòng)作的定位一定要準(zhǔn)確，使得動(dòng)作的姿態(tài)有鮮明的視覺效果；在造型的清晰展示狀態(tài)下，欣賞者能夠逐步捕捉到舞蹈的形象塑造，人物內(nèi)在情感的表達(dá)，對(duì)于舞蹈風(fēng)格的準(zhǔn)確判斷等等。其次造型的定位必須符合雙人舞作品中心思想需要的主題體現(xiàn)和情感表達(dá)。所以雙人舞中造型的定位與多種因素有關(guān)，不能脫離雙人舞的中心情感思想。

3.2造型的連接。舞蹈造型并不是單一不變的，不同的造型之間會(huì)存在有機(jī)的內(nèi)在聯(lián)系；要順應(yīng)上下動(dòng)作表達(dá)的需要，不能為了突出單一造型的形態(tài)，而忽視了整體動(dòng)作連接流暢性的視覺審美。雙人舞的造型連接分為有接觸點(diǎn)的造型連接和無(wú)接觸點(diǎn)的造型連接。有接觸點(diǎn)是兩個(gè)舞者進(jìn)行的肢體接觸產(chǎn)生力量的接觸點(diǎn)或面，接觸點(diǎn)包括單一的接觸點(diǎn)、多接觸點(diǎn)、接觸面、接觸點(diǎn)和接觸面的結(jié)合。無(wú)接觸點(diǎn)是兩個(gè)舞者在沒(méi)有身體接觸的情況下，所產(chǎn)生的舞蹈造型。不論是有接觸點(diǎn)的造型連接， 還是無(wú)接觸點(diǎn)的造型連接，都必須順應(yīng)動(dòng)作的發(fā)展，而且必須鮮明的突出主題思想。

對(duì)于造型連接的流暢性在舞蹈的表演過(guò)程中尤為重要。造型連接不流暢，舞者的動(dòng)作就會(huì)顯得凝澀而又桎梏不斷；舞蹈的主題思想表述就會(huì)產(chǎn)生時(shí)斷時(shí)續(xù)的現(xiàn)象；對(duì)欣賞者產(chǎn)生疑惑和欣賞誤區(qū)；清晰流暢的造型連接，才能夠凸顯主題思想，使得欣賞者在欣賞的過(guò)程中不會(huì)因?yàn)樵煨偷哪郎a(chǎn)生不滿足；同時(shí)流暢的造型連接會(huì)使得演員自身在感受造型本身的同時(shí)又能沉浸在造型所想要表達(dá)的情感含義中，促使造型與身體有更好的配合，使整體作品顯得更加富有情感。所以說(shuō)只有造型的連接在舞蹈作品中能夠流暢的變現(xiàn)出來(lái)，才能夠真正的表現(xiàn)出作品想要表達(dá)的深層含義，就能夠在造型的連接過(guò)程中體會(huì)到作品的中心思想。

3.3造型的語(yǔ)言感。在雙人舞展示過(guò)程中，造型無(wú)的語(yǔ)言表達(dá)是其重要的組成部分。在雙人舞中，造型沒(méi)有語(yǔ)言感，就會(huì)顯得整體作品空白力，體會(huì)不到舞蹈編導(dǎo)所想要表達(dá)的舞蹈作品中心思想；在雙人舞中，賦予雙人舞造型一定的語(yǔ)言感表達(dá)，對(duì)于造型的情感的表達(dá)是有極大的推動(dòng)作用。舞劇《絲路花雨》中，有一段雙人舞，其中英娘標(biāo)志性動(dòng)作反彈琵琶與另一名舞伴之間的造型對(duì)比是的作用的，對(duì)于整體作品的情感表達(dá)是有促進(jìn)作用的；更加能夠使得演員自身能夠深切感受到造型本身的涵義，進(jìn)而通過(guò)演員加強(qiáng)造型的語(yǔ)言感。成為整個(gè)舞蹈中的經(jīng)典之作。將舞蹈形象的天真、淳樸便顯得淋漓盡致，情感變化、性格特征都表達(dá)的栩栩如生。每個(gè)舞蹈造型都要都要經(jīng)過(guò)認(rèn)真的推敲，達(dá)到完美的效果。這樣才能準(zhǔn)確、清晰地讓觀眾理解和明白舞蹈藝術(shù)的形態(tài)美和神韻美。