史依弘：折騰出不一樣的京劇

古老的京劇藝術(shù)已傳承了200多年，舞臺(tái)上的經(jīng)典雖已定型，但史依弘這些年來一直沒有停止探索的腳步。

2017年12月15日，上海中心37層寶庫(kù)中心觀復(fù)博物館琺瑯廳上演了一場(chǎng)別具一格的京劇——室內(nèi)樂版的京劇《霸王別姬》。不同于傳統(tǒng)京劇，伴奏是以京胡和鑼鼓為主，室內(nèi)樂版京劇的主奏樂器是蝶式箏，還有大提琴、中提琴和小提琴。這個(gè)室內(nèi)樂版的京劇《霸王別姬》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，會(huì)集了著名京劇演員史依弘、著名作曲家金復(fù)載和著名指揮家王永吉?！懊放伞贝笄嘁率芬篮胧沁@個(gè)室內(nèi)樂版京劇《霸王別姬》的發(fā)起者。談及創(chuàng)作原因，她說：“當(dāng)下一些年輕觀眾對(duì)京胡和鑼鼓的聲響難以接受，所以我想做些新的嘗試。”

做令人舒適的京劇

1930年，京劇大師梅蘭芳第一次訪美，首場(chǎng)演出就轟動(dòng)了全城，87年后，2017年9月14日，同樣是在紐約，梅派經(jīng)典劇目《霸王別姬》再次在美國(guó)大都會(huì)博物館開演。開場(chǎng)前，140美元一張的門票早早售罄。14場(chǎng)演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿。最后一場(chǎng)演出結(jié)束后，一位觀眾走向虞姬的扮演者史依弘，拉著她的手，說這樣的演出好震撼、好美，令她深深地沉醉了。大都會(huì)博物館的演出完美謝幕，然而不為人所知的是，史依弘及其團(tuán)隊(duì)為了這次演出提前一年就做起了準(zhǔn)備。其間，他們?cè)鴥纱物w到紐約看場(chǎng)地，安排演出事宜。

大都會(huì)的演出場(chǎng)地，一次最多只能容納70名觀眾。史依弘在看過場(chǎng)地后，發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)問題：一是舞臺(tái)上有臺(tái)階，不方便演員走臺(tái)，一是觀眾與演員距離過近，這會(huì)讓人感覺樂隊(duì)太吵，進(jìn)而影響演出效果。史依弘說，演出團(tuán)隊(duì)到達(dá)博物館后，第一件事就是給樂器蒙上膠布，進(jìn)行減音處理。這種情況并不是史依弘第一次遇到。常年在國(guó)外演出，她經(jīng)常會(huì)收到國(guó)外觀眾這樣的反饋，京胡和鑼鼓的音量過大，甚至對(duì)視聽舒適度產(chǎn)生了影響，因此，做一個(gè)室內(nèi)樂版京劇的想法在她心中由來已久。這次，她與金復(fù)載合作創(chuàng)作的室內(nèi)樂版京劇《霸王別姬》，可以說是夢(mèng)想照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。

傳統(tǒng)是根基

當(dāng)今的京劇名旦，北有李勝素、張火丁，南有史依弘。史依弘是京劇界公認(rèn)的當(dāng)今三大名旦之一。不同于諸多名角，史依弘并非出身于梨園世家。小時(shí)候，父母因?yàn)樯眢w不好，最初讓她學(xué)的是武術(shù)和體操。后來因?yàn)橥瑢W(xué)家長(zhǎng)的一句話，十歲那年，她報(bào)考了上海戲劇學(xué)院，憑借武術(shù)功底，加上模樣好，又有表演天賦，在三千多名考生中脫穎而出，拜在了有“武旦第一人”之稱的張美娟老師門下，學(xué)習(xí)武旦和刀馬旦。

1986年，年僅14歲的史依弘在競(jìng)爭(zhēng)激烈的上海戲曲電視大賽中，竟然斬獲了一個(gè)二等獎(jiǎng)。然而，張美娟老師又對(duì)她提出了新的要求，“今后你的戲路，應(yīng)該是七分文戲，三分武戲?！痹趶埫谰昀蠋煹囊]下，史依弘開始追隨盧文勤老師研修梅派藝術(shù)。就這樣學(xué)了十幾年，史依弘終于從一個(gè)武旦變成了一個(gè)梅派青衣，這是她的第一次跨界。

然而，要從一個(gè)武旦轉(zhuǎn)行為青衣，談何容易。史依弘從戲校畢業(yè)后，進(jìn)入了上海京劇團(tuán)，因?yàn)樗俏涞┏錾?，在團(tuán)里根本輪不到她演青衣。她還記得她第一次登臺(tái)演出《霸王別姬》是在上海大世界。當(dāng)時(shí)大世界環(huán)境嘈雜，人們?nèi)齼蓛傻剜局献恿闹?，不時(shí)有人進(jìn)進(jìn)出出，然而這絲毫未影響她的專注度，每一場(chǎng)她都盡力呈現(xiàn)出最專業(yè)的狀態(tài)。

從剛登臺(tái)時(shí)，有人質(zhì)疑她“派頭像武旦不像青衣”，到如今的梅派“大青衣”，史依弘從未放松過對(duì)自己的要求。從大世界的磨煉，到美國(guó)大都會(huì)博物館的完美演出，這部《霸王別姬》史依弘已不知演出過多少回了。經(jīng)常有人問她，你三十年一直在唱這個(gè)戲，難道不煩嗎？而她卻覺得自己剛演出點(diǎn)味兒來。

2013年，史依弘曾在國(guó)家大劇院連著5天，演了全本的《穆桂英》和全本的《白蛇傳》，還有昆曲《販馬記》、《牡丹亭》以及京劇《玉堂春》。據(jù)說已經(jīng)很久沒有一個(gè)上海的京劇演員，以傳統(tǒng)戲在京“打擂”了。史依弘還告訴記者，無論京劇怎么變，創(chuàng)新首先要在繼承的基礎(chǔ)上。你的根基越厚重，你走得就越遠(yuǎn)，創(chuàng)造的東西也就越多。抽離了傳統(tǒng)，創(chuàng)新也就成了空談?！爸灰覀兪且跃﹦」逃械母栉柩莨适?，只要西皮二黃還存在，我們就沒有脫離京劇本體。”

求變是她一直未變的主題

史依弘從藝30多年，求變一直是她未變的主題。特別是近年來，她先后出演出過交響京劇《大唐貴妃》、交響音樂京劇《門》、3D電影版《霸王別姬》、全本程派《鎖麟囊》，以及改編自雨果的《巴黎圣母院》的新編京劇《情殤鐘樓》?！澳苷垓v、喜跨界”一直是史依弘給人的印象。2007年，她還出現(xiàn)在《舞林大會(huì)》的舞臺(tái)上，探戈、斗牛舞跳得不亦樂乎。第二年，穿紅裙、跳斗牛舞、唱京劇的“艾麗婭”出世，人們才恍然大悟，原來她是去偷師學(xué)藝去了。

在梨園行，對(duì)于創(chuàng)新，一直是毀譽(yù)參半的，史依弘說她在做這件事之前，并沒有太多的顧慮，因?yàn)樗纻鹘y(tǒng)是什么，并且知道自己能夠駕馭什么。傳說梅蘭芳曾經(jīng)對(duì)女弟子言慧珠說，“你如果演艾斯米亞達(dá)一定很好看?！倍诽m芳晚年的琴師姜鳳山在見到史依弘時(shí)，也說過：“你身上有言慧珠的影子。”如果說《情殤鐘樓》一出生迎接它的就是燦爛朝陽(yáng)，表演程派經(jīng)典《鎖麟囊》則讓史依弘受到了不少爭(zhēng)議。有程派名家認(rèn)為史依弘唱得根本不像程派，甚至有人稱梅派唱《鎖麟囊》是對(duì)程派的不尊重。不過現(xiàn)在已經(jīng)時(shí)過境遷，當(dāng)時(shí)的質(zhì)疑早已煙消云散，史依弘演繹的《鎖麟囊》仍場(chǎng)場(chǎng)座無虛席。她說自己不怕爭(zhēng)議，怕的是觀眾沒有了看戲的渴望。史依弘經(jīng)歷過京劇黯淡的上世紀(jì)90年代，同行一個(gè)個(gè)離開，看不到希望，很凄涼。在她看來，現(xiàn)在是京劇最好的時(shí)代，中國(guó)人已開始慢慢回歸自己的傳統(tǒng)文化，但同時(shí)也需要將新的理念滲入到傳統(tǒng)中。

“如果梅蘭芳先生生活在今天，他呈現(xiàn)出來的東西可能還要更炫。”史依弘說，“我們說京劇一桌二椅，但當(dāng)年梅先生只要有錢就會(huì)把舞臺(tái)布置得非常華麗。他為什么這么做？不就是想嘗試，想創(chuàng)新嗎！”史依弘年少成名，22歲就獲得了“梅花獎(jiǎng)”和“白玉蘭獎(jiǎng)”。但她說自己在京劇藝術(shù)這條路上，學(xué)的還不夠，“我一直在學(xué)習(xí)，一直在繼承和創(chuàng)新中前進(jìn)”。作為一個(gè)京劇人，她一直在思考著如何讓京劇得到更廣泛的傳播。長(zhǎng)江商學(xué)院文創(chuàng)EMBA班的學(xué)習(xí)經(jīng)歷為她打開了思路，這也成為了她藝術(shù)生涯的一次重大轉(zhuǎn)折。

在長(zhǎng)江商學(xué)院學(xué)習(xí)期間，史依弘發(fā)現(xiàn)同學(xué)們雖都是企業(yè)老總、社會(huì)精英，但他們對(duì)京劇知之甚少，這就更堅(jiān)定了她推廣京劇的決心，“只有讓更多的年輕人、社會(huì)精英看到京劇的魅力，這個(gè)事業(yè)才會(huì)有吸引力?！彼f。史依弘還說，“我不想玩噱頭，也不想嘩眾取寵，我要尋求的是古老的京劇藝術(shù)與現(xiàn)代商業(yè)運(yùn)營(yíng)的最佳模式?！?/p>

為此，她注冊(cè)了弘依梅公司，公司成立不久，她就開始運(yùn)作起了全國(guó)巡演。此外，團(tuán)隊(duì)還策劃了以星座為主題、為期12個(gè)月的“星星點(diǎn)戲”京劇折子戲系列演出，并將網(wǎng)絡(luò)直播引入了京劇。室內(nèi)樂版的京劇《霸王別姬》能夠登上美國(guó)大都會(huì)博物館的舞臺(tái)，也是他們公司的一個(gè)重點(diǎn)項(xiàng)目。她還透露，公司正在著手將電影《新龍門客棧》搬上京劇舞臺(tái)，順利的話，2018年就能與觀眾見面了。