著名畫家熊紅鋼赴美參加美中關(guān)系全國委員會50周年慶典

應(yīng)美中關(guān)系全國委員會會長歐倫斯先生的邀請，中國藝術(shù)研究院中國畫院山水創(chuàng)作室主任、著名畫家熊紅鋼先生，作為特邀嘉賓赴美參加美中關(guān)系50周年慶典活動，2017年11月20日在紐約廣場酒店舉行嘉年華盛大宴會，在盛宴上隆重展示了著名畫家熊紅鋼先生特別為獲獎?wù)邉?chuàng)作的中國畫精品。

著名畫家熊紅鋼先生以獨(dú)特的構(gòu)思和新穎的手法展現(xiàn)出一派氣象萬千的山水風(fēng)貌，魚舟同行，隔水相望，體現(xiàn)出自然山水祥瑞和諧的生命狀態(tài)，真切地感悟到萬物與天地共生，生命與天地共存的深遠(yuǎn)意義，作品展示受到前國務(wù)卿、外交家基辛格先生、史帶基金會格林伯格先生、以及來自中美數(shù)十家大型企業(yè)的代表和參加盛宴的四百多位佳賓的高度贊揚(yáng)，對畫家表示真切的敬意。

著名畫家熊紅鋼先生感言：非常榮幸授獎作品《魚舸爭游》由美國微軟公司總裁布拉德·史密斯先生收藏，授獎作品《隔岸相望》由美國高通公司董事會主席兼董事長保羅·雅格布先生收藏，這是一次藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的相聚，科技的發(fā)展中擁有藝術(shù)的思想，藝術(shù)的探索中包含科學(xué)的精神，兩者都是人類共識、共有、共享的巨大才富，藝術(shù)和科學(xué)共同的使命在于實(shí)現(xiàn)更加深厚的人文關(guān)懷，推動人類文明向前發(fā)展。

《觀魚圖》中國畫 360cmx70cm2016年

美中關(guān)系全國委員會會長歐侖斯先生在晚宴上向嘉賓介紹藝術(shù)家熊紅鋼先生

熊紅鋼先生與基辛格老人親切握手致意

晚宴上熊紅鋼先生與前美國國務(wù)卿、外交家基辛格合影

熊紅鋼先生與中國駐美大使崔天凱先生

與高通公司董事會主席兼董事長保羅·雅格布博士

《追魚圖》中國畫 360cmx70cm2016年

《千山逍遙圖》中國畫 2016年

《魚問圖》中國畫 100cmx360cm2017年

《知魚之樂》系列創(chuàng)作概述

熊紅鋼在筆墨運(yùn)行過程中，強(qiáng)調(diào)平面空間意識的自發(fā)性，以意象筆墨結(jié)構(gòu)的方式推動筆墨的進(jìn)程，將偶然的筆墨跡象，引向必然的結(jié)構(gòu)意象，營造筆墨結(jié)構(gòu)生發(fā)的宏大氣象，在這個自由浩瀚的生態(tài)中，視覺追求獲得豐富信息，意象的能量氣場產(chǎn)生出無數(shù)的結(jié)構(gòu)元素，高度的平面空間觀念使筆墨空間獲得極大的自由，給予意象筆墨結(jié)構(gòu)無限的拓展性，山石結(jié)體在平面中推移，林木架構(gòu)在平面中穿插，水平于天，云平于山，人鹿同行，魚鳥齊飛，時空在平面中流逝，心靈在自然中升華。從物理時空跨越至心靈時空，筆墨的形式語言就在此間探索與發(fā)現(xiàn)。平面是無限的延伸，是無窮的張力，是意識的重迭，是觀念的確立。以其力推，經(jīng)營一個有所寓意的山水景觀，揭示和表達(dá)人對自然所產(chǎn)生的陌生、神秘、依賴、敬畏等情讠斤真奧。同時，力求在平面意識引發(fā)下，挖掘和充實(shí)傳統(tǒng)山水筆墨表現(xiàn)力，以多維度觀察方法，認(rèn)知和探索筆墨結(jié)構(gòu)的廣闊空間，塑造獨(dú)立的筆墨品格，實(shí)現(xiàn)筆墨逍遙的理想。

中國國家畫院國畫院副院長范揚(yáng)：

我和熊紅鋼兩個人可以說是意氣相投，筆墨相近。我特別喜歡他在用筆的時候的豪邁和大氣，這種無拘無束揮灑自如氣度，是建立在對大自然深刻體會，結(jié)合了自己對中國傳統(tǒng)繪畫的深入研究之后而作出了盡情的發(fā)揮，例如下圖作品就非常的精彩，所謂給人一種解衣磅礴的感覺，能體會到熊紅鋼在作畫的時候沒有任何技派和羈縛一如他所謂認(rèn)器識才，把才華盡情的發(fā)揮在藝術(shù)上。在中國繪畫的歷史上，只有徐渭在花鳥上可以看到這樣精彩的作品，我覺得熊紅鋼的山水畫發(fā)揮了徐渭這種水墨淋漓，勞筆分飛的這種感覺。時代需要這樣的畫家，熊紅鋼可以說在中國山水畫壇走在最前列的新銳畫家，他會繼續(xù)努力攀登中國山水畫的最高峰。

中國藝術(shù)研究院中國畫院常務(wù)副院長劉萬鳴：

近世作畫，多以工貌謹(jǐn)細(xì)、閨閣柔媚者為上。風(fēng)靡藝林，致使教之無序，蒙童就傅，近利者又綴文鼓吹，以誤邪道！

吾兄紅鋼，卓而不群，研習(xí)古法，醉心筆墨。澄心造化，不為物役，筆法墨象，冥心深悟。章法自如，曉得畫理。所作《雪霽圖卷》，取象不惑，妙合天然。操管極熟，盡依書法。頓筆寫方，提筆渾圓。篆隸行草，奇古生動。

古之畫跡，曾以彈粉成雪，又以積粉成雪者，蓋以白寫白。然《雪霽圖卷》，無一筆是白粉，陰陽適宜，雪意盡在有意無意間。畫中老叟頑童，獨(dú)舟寒釣，踏雪悠閑。相參無礙，煥然神明！

古之畫跡，曾以暈染積白成雪者，不乏其作。然《雪霽圖卷》，再掃古法，依腕帶筆，依指取象，橫掃豎摸，肆意任行。疏密適宜，從容不迫。盡寫皚皚白雪！《雪霽圖卷》景物、人物、題款，三位一體，交相輝映，蔚為一代壯觀！

吾兄紅鋼，性豪邁，善幽默，言談舉止，恢諧成趣，逗我心悅。每每事后暗笑，今著小文，若圖小像，記我兄心！

丁酉春末劉萬鳴敬題朱雀門

《知魚之樂》中國畫 145cmx360cm2016年

品紅鋼山水之格

紅鋼的山水畫追尋老莊的哲學(xué)理念，以山水之象融入道家心境，生發(fā)對“齊物”之體驗(yàn)，既立足高遠(yuǎn)，也向內(nèi)恪守，為道而損，這是紅鋼的山水氣象，也是紅鋼的人格之境。

紅鋼山水承宋元文脈，得古意深邃，又有“逍遙”與自然相融通達(dá)心性。筆墨載天地群山，于高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)中生象外之象，尤其所見紅鋼的“知魚之樂”，將有形與意象融匯于無形山水空間里，一種超然筆墨清晰地向著順其自然而皆存。

紅鋼的筆墨符號內(nèi)涵著“有無相生”之理念，從筆墨形態(tài)到山水之象，每一筆均出自心源尋道，堅(jiān)守淡泊純真心象，使紅鋼筆墨充滿了心靈的自然和溫潤，也印映出中國審美的“樂自內(nèi)出”而形成了紅鋼山水天然，含蓄，幽邃，空靈的筆墨風(fēng)格與繪畫語言。

紅鋼筆墨潤澤，重品格，重氣韻，重味外之旨。他與宋元山水相照中，將宋人雄渾體知為清曠而澹遠(yuǎn)，將元人的孤寂化為溫潤，他在理解探索黃賓虹山水美學(xué)之境的渾厚華滋里，找到了心性與華滋的觀照空間，用自己的語言建構(gòu)，在艱辛的探索路程中通達(dá)人與自然的自由境界。讀紅鋼山水有若感知當(dāng)代人文精神的進(jìn)取之境，他以“抱樸”的筆墨語境來領(lǐng)悟自然精神，并在山水人文高度上持赤子之心，在自然中，體會其萬物相生之奧妙，這里的一切筆，一切墨都向著時代筆墨精神和筆墨境界，構(gòu)筑成紅鋼敦厚潤澤而天然的山水畫之品格。

□田黎明（中國藝術(shù)研究院中國畫院院長）

中國美術(shù)館館長吳為山：

丁酉立夏

《云臺嘉祥》中國畫 178cmx90cm2016年

《山光幽明》中國畫 287cmx120cm2017年