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【摘 要】從2015年的《暗黑者》《心理罪》、2016年的《十宗罪》《法醫(yī)秦明》，到今年熱播的《白夜追兇》《無證之罪》，犯罪懸疑題材的網絡劇在近幾年內發(fā)展迅猛，出現(xiàn)了一系列具有高收視、好口碑的作品，并出現(xiàn)了向同類美劇靠攏的傾向。本文結合幾部經典犯罪懸疑題材的美劇，與近期國內同類題材的網絡劇進行對比，探討其在人物形象方面的異同。

【關鍵詞】懸疑探案；人物形象；中美對比

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0063-02

人物是電視劇敘事藝術的靈魂，“人不立，劇無魂”。只有塑造出接近生活真實、生動鮮活的人物形象，才能保證一部電視劇獲得長久的藝術生命力。犯罪懸疑題材的電視劇往往有著激烈的外部沖突，而人物塑造是否合理、是否有趣，是否足夠引人入勝、又是否具有相當的廣度深度就顯得尤為重要。人物形象的塑造往往也是這類劇敘事模式的重要動力。同樣是犯罪懸疑題材，中美兩國的電視劇在人物形象上既有相似之處，也有差別對立。

一、中美犯罪懸疑劇中人物的相似之處

（一）小組團隊模式。犯罪懸疑類電視劇的人物設置大概分為探案者、受害人、犯罪者三種，作為主要人物的探案者通常是由多名成員組成的團隊構成。成員的性別、年齡、性格各不相同，每個人都有各自擅長的領域，各司其職。

美劇《犯罪心理》中，Hotchner是BAU小組的行政領導、核心，Gideon/Rossi是經驗豐富的前輩，Reid是精通心理學的高智商天才博士，Elle/Emily是富有智慧的女性，JJ 是對外聯(lián)絡官，Garcia則是負責電子技術的IT高手。國產劇《暗黑者》中人物的職能劃分也很明確：羅飛是犯罪學教授，穆劍云精通犯罪心理學，梁音是法醫(yī)，韓灝是專案組組長，尹劍是痕跡學達人，還有電腦高手曾日華和武力擔當熊原，可以說是囊括了破案所具備的各個領域的功能。

由于美劇通常是季播的方式，因此主要人物會發(fā)生一些變動，但在總體上是保持一致的，通常是五到七人的組合。同類國產劇中小組成員則較少一些，如國產網劇《心理罪》《白夜追兇》等往往是由刑警、助手、犯罪心理學專家、法醫(yī)這樣三到四人組成的小團隊。但無論數量上如何變化，犯罪懸疑劇的主要人物都是以小組團隊的模式展現(xiàn)，各自發(fā)揮自己所長共同偵破案件。

（二）主人公的“雙向取值”。人物塑造的雙向取值則是指人物的正面和負面均有所展現(xiàn)。在主人公的塑造上，美國犯罪懸疑劇通常選擇將其塑造成不完美的、個性獨特而鮮明的人物?！斗缸铿F(xiàn)場調查》中的Grissom學識淵博，性格幽默風趣，鉆研昆蟲學并喜歡收集各種標本，感情史豐富?！斗缸镄睦怼分械腞eid是最年輕的高級特別探員，智商高達187，擁有化學、數學、工程學三個博士學位，心理學、社會學兩個學士學位。他從小雙親分離，母親患有偏執(zhí)型精神分裂癥，在學校經常遭受欺凌，使得Reid性格內向孤僻，盡管智商超群但仍感自卑，有潛在的叛逆和憤怒。

國產的傳統(tǒng)犯罪懸疑劇中人物往往被設定成“好”與“壞”的二元對立，警察的形象也是高大全的固有模式。但近幾年的此類網劇中，主人公突破了二元對立的結構，變得更加豐滿。正如有評論說“警察是政治上的強人，精神上的好人，經濟上的矮人，身體上的病人，家庭里的罪人?！雹偃缃駠a犯罪懸疑劇中的主人公往往在具備超常的職業(yè)能力的同時，還存在著致命的弱點和缺陷?！缎睦碜铩分械姆侥臼欠缸镄睦韺W天才，但卻因為大學時期未能破解的案件導致女友死亡而換上了PTSD（創(chuàng)傷后應激障礙），一直被心結所鎖住?！斗ㄡt(yī)秦明》中秦明是俊秀儒雅的資深高冷法醫(yī)，邏輯能力極強，心思縝密。但對自己父親的意外死亡無法釋懷，一直暗地調查?！栋滓棺穬础分械木礻P宏峰為人嚴肅，心思縝密，性格沉穩(wěn)，工作嚴謹，正義感強，有著極為豐富的刑偵經驗。但同樣也有致命的弱點：因為多年前的一起案件失手殺死了自己的助手而患上了黑暗恐懼癥。

由上可見，中美兩國的犯罪懸疑劇中，對于主人公的塑造有一定的相似之處，有缺點的人雖然不夠完美，但卻有血有肉，非常真實，更容易被觀眾接受和喜愛。

（三）反派刻畫深入。在傳統(tǒng)的罪案劇中，反派往往是窮兇極惡的犯罪者，最終被捉拿歸案使觀眾拍手叫好。而如今的犯罪懸疑劇中反派越來越趨向于“圓形人物”，雖然犯了罪就該受到應有的懲罰，但將犯罪者塑造得更加多面、立體就更能將人性的復雜刻畫出來。美劇《絕命毒師》中的沃爾特本是一個普通的化學老師，妻子懷孕，兒子殘疾，在學校工作之余還要在洗車場做兼職以補貼家用。本想與世無爭，沒想到卻被查出肺癌，一次機會讓他認識了毒販，由此利用自己在化學方面的專長成為了“絕命毒師”。與之相似，《無證之罪》中的駱聞曾是一名優(yōu)秀的法醫(yī)，因多年前的一樁案件使妻女遭到牽連，活不見人，死不見尸，眼看著警方無法找到失蹤的妻女，他便憑借著唯一的一枚指紋走上了殺人的道路，希望以此引起警方的關注。

在懸疑類劇集中，很多反派不是道德意義上的正人君子，但卻因為生活不幸，被迫無奈走上犯罪的道路。對于一個普通人如何淪為一個罪犯的探討也能引發(fā)觀眾對人性、對法律的深入思考，從而提升劇集的深度。

二、中美犯罪懸疑劇中人物的差異

（一）個人英雄主義與團隊意識。在美國犯罪懸疑劇中，小組成員的主次之分是比較弱的，每個人都是主角，同時每個人也都是其他人的助手，缺一不可，成員們之間的互補協(xié)作使得案件能夠成功偵破。由于每個人擅長的領域不同，所以在不同案件中會對人物也有不同的側重表現(xiàn)，但總體上來看人物的戲份是比較平均接近的，而不是一人獨大，強調團隊意識。

與之不同，此類國產劇中往往存在個人英雄主義，主角光環(huán)明顯。如《心理罪》中的方木，精通犯罪心理側寫，心理側寫是基于統(tǒng)計學和心理學基礎的“科學”，在查案過程中有很重要的輔助作用。而在劇中方木僅憑借自己的猜測和推斷就能準確的畫出嫌疑人的畫像，未免有些過于“神化”。同樣在《無證之罪》中，嚴良對案件有著極為敏銳的嗅覺，在劇中他所有的假設都是一猜即中，所有的細節(jié)都能考慮周全，甚至當其他人詢問是怎么判斷出嫌疑人的性格的，他的回答居然是“星座”。雖是半開玩笑的回答，但劇中很多的推理過程都是靠嚴良所謂的“直覺”，他被塑造成了一個幾乎具有“超能力”的警察。其他此類劇集也存在同樣的問題，除主角之外的人物大都是輔助性的，對偵破案件起到的作用也往往是微乎其微，戲份較少。似乎只要有主角那樣的大神人物，案件就一定會偵破，個人英雄主義色彩濃重而不是強調團隊合作。個人主義的彰顯確實能夠展現(xiàn)人物的傳奇性，但同時也會抹殺了集體的努力。

（二）女性角色的塑造不同?！霸诔Ｒ?guī)的敘事影片中，女人的在場是奇觀中不可缺少的因素。”②女性角色是一般類型劇中必不可少的部分，在犯罪懸疑劇中也是如此，尤其是女性與生俱來的細膩、敏感等特點在破案過程中常常能發(fā)現(xiàn)一些被男性所忽視的線索。但中美兩國此類劇集中女性角色的塑造和地位有所不同。

一直以來，美劇注入了美國由來已久的男女民主平等的性別意識，無論是擔任家庭婦女角色的美國婦女，還是具備男性的智力和剛強的美國婦女，仍舊保持著極其嬌柔的外表和風度，并接受著男性對她們的尊重?！皟尚酝角斑M”是美劇中的性別角色給受眾帶來的最直觀的感受。③美國犯罪懸疑劇中女性角色的地位較高，往往對案件偵破起到重要甚至是決定性作用，而且對其家庭背景和經歷等前史展現(xiàn)頗多?！蹲R骨尋蹤》中的Brennnan，綽號“bones”是一位法醫(yī)人類學家，也是一名年輕的刑事人類學家兼小說家，她擁有不同于凡人的特殊才能，就是能根據受害者的尸骨，分析尋獲常人難以發(fā)現(xiàn)的線索，并常常在破解案件的過程中處于主導地位，起到關鍵作用。在驕傲背后她有著一段不同尋常的家庭慘劇。母親被人謀殺，父親離奇失蹤，這些回憶如夢魘般纏繞了她15年，最后她終于追蹤到了兇案背后的蛛絲馬跡。

而在國產的犯罪懸疑劇中，女性角色數量較少，地位較低，對其身份背景和性格的刻畫也較弱。在案件偵破的過程中往往只起到輔助性作用，甚至在有些劇集中僅以受害者或受害者家屬的方式出現(xiàn)。如《白夜追兇》中的周舒桐是關宏峰的助手，在劇中所起到的作用主要是代表大部分的觀眾提出一些案件中的疑問，而法醫(yī)高亞楠除了本職的尸檢工作更多的是完成與關宏宇的感情線?！稛o證之罪》中的警官林奇名義上是男主角嚴良的上司，但實質上也只是起到輔助性作用，更多的是襯托嚴良在辦案過程中的才能和天賦。而《心理罪》中的主要女性角色陳希則是以受害者的身份出現(xiàn)，即方木死去的女朋友，僅存在于方木的幻想中。與中國傳統(tǒng)的懸疑題材電視劇相比，如今這些劇集中女性角色已經開始成長并豐富，但與同類的美劇相比還是有所差異。

三、結語

犯罪懸疑題材電視劇在美國從上世紀 50 年代電視劇出現(xiàn)，不久便迅速成為深受觀眾喜愛的劇種，眾多系列劇也持續(xù)多個播出季成為經典。而我國在2004年國家廣電總局對涉案題材電視劇進行嚴控后，此類型電視劇產量逐年下降。直到2014年，伴隨網絡劇的興起，此類題材劇開始大量出現(xiàn)，與以往傳統(tǒng)的此類劇集相比已經有了進步與發(fā)展，也出現(xiàn)了讓人驚喜的作品，但存在的一些問題還需正視。由于政治體制、文化價值觀的不同，我們不能完全復制美國的同類作品，但應該在借鑒其可取之處的前提下，找到適合我國國情的表現(xiàn)方式，塑造出更受觀眾喜愛的人物，創(chuàng)作出觀賞性更強、更加專業(yè)優(yōu)秀的作品。

注釋：

①寶木.著意于謳歌奉獻——公安題材電視劇瑣談[J].電影藝術，1998（2）.

②勞拉·穆維爾.視覺快感與敘事電影[M].北京：中國人民大學出版社，2005（8）.

③彭程，劉堅.跨文化傳播下的性別角色再現(xiàn)——以中美電視劇為例[J].視聽，2017（9）.

參考文獻：

[1]晨曦.美劇《犯罪心理》（Criminal Minds）敘事策略研究[D].西南交通大學，2014.

[2]李芬.中國公安題材電視劇與美國犯罪劇之比較研究[D].重慶大學，2013.

[3]石建洲.不同經濟文化背景下中美電視劇人物塑造的差異[J].經濟師，2013（3）.