張婷婷

【摘 要】《瀏陽(yáng)河》是湖南地區(qū)非常著名的民歌，廣為流傳，自從建國(guó)之后就被改為多種樂(lè)器的音樂(lè)版本，在這些版本中，由作曲家王建中改編的《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲尤為出名，這首鋼琴曲集多種音樂(lè)元素于一體，很好地展現(xiàn)了《瀏陽(yáng)河》的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》；作品分析；演奏技巧

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）30-0045-01

本文首先從鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》作品的創(chuàng)作背景、旋律特色和曲式結(jié)構(gòu)等方面對(duì)作品進(jìn)行分析，展現(xiàn)了《瀏陽(yáng)河》鋼琴作品的藝術(shù)魅力。同時(shí)通過(guò)對(duì)《瀏陽(yáng)河》鋼琴曲演奏技巧的分析，為作品演奏者提供一些有效的借鑒。

一、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的作品分析

首先《瀏陽(yáng)河》這首民歌是在建國(guó)初期創(chuàng)作的，因其優(yōu)美的旋律、簡(jiǎn)潔明了的曲調(diào)以及符合時(shí)代特征的歌詞，而受到當(dāng)時(shí)人們的廣泛喜愛(ài)。在此歌曲的基礎(chǔ)上，王建中先生運(yùn)用西方鋼琴作品的創(chuàng)作手法與具有中國(guó)特色的五聲音調(diào)相結(jié)合，創(chuàng)作出了鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》。該曲不僅保持了原有曲調(diào)的特點(diǎn)和韻味，同時(shí)也將西方演奏風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

整首曲子通過(guò)鋼琴樂(lè)器寬廣的音域和五聲音階式走句以及立體性織體，使得原民歌單聲部的旋律更加豐盈，讓作品呈現(xiàn)出立體化的特征。在音色效果上，鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》采用了傳統(tǒng)民樂(lè)中的潤(rùn)腔技法，通過(guò)裝飾音和獨(dú)特的五聲音階來(lái)模仿民族器樂(lè)的音色，使得鋼琴作品也帶有民族器樂(lè)的音色效果；使得該曲具備了民族韻律和意境。這種中國(guó)鋼琴與傳統(tǒng)民樂(lè)的相結(jié)合，使該曲形成了獨(dú)具民族特色的藝術(shù)風(fēng)格。

二、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的演奏技巧分析

鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》全曲共分為五個(gè)部分，分別是引子、呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部以及最后的尾聲。在演奏這五個(gè)部分的時(shí)候不僅要保持演奏速度的輕快和明亮，還要在彈奏過(guò)程中保持從容的態(tài)度，靈活運(yùn)用輕微觸鍵的彈奏技巧，處理好和聲與復(fù)調(diào)的配合，最終運(yùn)用熟練的演奏技術(shù)把瀏陽(yáng)河的秀美風(fēng)景表現(xiàn)出來(lái)。

第一部分，引子，第1-9小節(jié)，行板，中速演奏。在演奏時(shí)，必須先固定好手的位置，然后右手和弦要連奏，并且要把右手和弦的最高音（主旋律音）給突出出來(lái)，左手的六連音在演奏時(shí)要給人以行云流水般的感覺(jué)。一開(kāi)始樂(lè)曲旋律響起來(lái)的時(shí)候會(huì)把人帶入到瀏陽(yáng)河美麗的風(fēng)景中。第5-9小節(jié)是由比較規(guī)則的連接句構(gòu)成，并多次出現(xiàn)在曲子中，速度則是由慢到快逐漸轉(zhuǎn)變，需要左右手緊密配合，不留痕跡，用連貫的觸鍵法去演奏，慢慢地向人們構(gòu)建出一幅由遠(yuǎn)及近，由慢到快，潺潺流動(dòng)的河面風(fēng)光畫面，讓人們可以體會(huì)到瀏陽(yáng)河的美。

第二部分，呈示部（主題），第10-31小節(jié)，中板，比行板稍快些。在演奏時(shí)右手單音主題旋律要發(fā)音清晰，要有強(qiáng)弱變化，要富有表情的演奏。同時(shí)還需要注意旋律的歌唱性，要在內(nèi)心歌唱，并做到分句清晰。左手琶音一定要控制好力度，要輕巧彈奏，好像水的波動(dòng)。左手要把右手旋律部分襯托出來(lái)，右手彈奏力度可稍重些，要突出音色的明亮。

第三部分，展開(kāi)部（變奏、間奏），第33-51小節(jié)，在這個(gè)部分中主題會(huì)再次出現(xiàn)，音樂(lè)的織體也會(huì)有明顯的變化，而主題的旋律也發(fā)生變化，從呈示部的右手變換到左手的低音區(qū)，右手變?yōu)檫B續(xù)不斷的六連音伴奏音型。六連音跨度較大，在練習(xí)的過(guò)程中應(yīng)該進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)，要用手臂的力量帶動(dòng)手腕。然后是中聲部，左手低八度再現(xiàn)了主題旋律，注意這里出現(xiàn)了“三對(duì)二”節(jié)奏，是本曲難點(diǎn)，需要反復(fù)多做練習(xí)，要做到左右手節(jié)奏對(duì)位準(zhǔn)確，可通過(guò)彈一個(gè)聲部唱另一個(gè)聲部來(lái)練習(xí)，訓(xùn)練內(nèi)心節(jié)奏感。

第52-59小節(jié)，間奏，這部分發(fā)揮了過(guò)渡連接的作用。節(jié)奏是比較自由的，雙手流動(dòng)的快速音符，模仿了古箏的音色，好像河水掀起陣陣微瀾，流向遠(yuǎn)方。雙手交替彈奏要像一只手一樣，中間沒(méi)有痕跡，發(fā)音要清晰、均勻，不能出現(xiàn)過(guò)重或過(guò)弱的聲音，要有強(qiáng)弱起伏，整段要彈奏的平穩(wěn)流暢，一氣呵成。

再現(xiàn)部，第60-87小節(jié)，主題旋律再次出現(xiàn)，與呈示部相比，這部分加入了經(jīng)過(guò)音的和弦外音，在演奏的過(guò)程中還是需要注意旋律的歌唱性，旋律更加流暢，讓人體會(huì)出瀏陽(yáng)河的綿延流長(zhǎng)。其中第77-85小節(jié)是全曲的高潮部分。右手主旋律由原來(lái)的單音變?yōu)榘硕群拖?，運(yùn)用大臂與身體的力量，八度和弦下鍵要深，發(fā)音要厚實(shí)、飽滿、有力。左手琶音伴奏音型的密度及幅度進(jìn)一步增大，仿佛在向人訴說(shuō)無(wú)比興奮、激動(dòng)的心情。

第五部分，尾聲，第88-90小節(jié)。這部分是由一連串六連音的流動(dòng)音型組成的，在演奏時(shí)，注意左右手之間的配合，聲音連貫流暢。同時(shí)觸鍵也不用過(guò)深，力度控制輕些，彈奏由快到慢，慢慢的輕柔下來(lái)，音樂(lè)在輕聲細(xì)語(yǔ)和涓涓細(xì)流中結(jié)束。

三、總結(jié)

綜上所述，本文通過(guò)對(duì)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的作品分析和演奏技巧分析，了解到鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》是以中國(guó)民族音樂(lè)和傳統(tǒng)樂(lè)器為基礎(chǔ)，運(yùn)用西方的音樂(lè)創(chuàng)作技法，把傳統(tǒng)音樂(lè)與西方音樂(lè)相結(jié)合而創(chuàng)作出來(lái)的鋼琴作品，不僅體現(xiàn)了我國(guó)的民族藝術(shù)特色，同時(shí)也使中西方音樂(lè)文化完美結(jié)合，展現(xiàn)了瀏陽(yáng)河優(yōu)美的風(fēng)景以及瀏陽(yáng)河河水的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

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