孟慶欣

陶藝——讓世界了解中國文化的重要媒介之一。作為最古老藝術(shù)形式，陶藝對中國乃至世界歷史都產(chǎn)生了深遠的影響。陶藝超越了民族、國界成為世界人民共同喜愛的一種普遍的藝術(shù)形式，這與其在發(fā)展中不斷變化、完善有離不開關(guān)系。有人將這種發(fā)展變化進行了歸納，稱其為傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝。

一、“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”概念的提出

現(xiàn)代陶藝是現(xiàn)代藝術(shù)的一個分支，誕生于后工業(yè)時代受現(xiàn)代藝術(shù)的深刻影響?，F(xiàn)代陶藝吸收先進的現(xiàn)代技術(shù)，以現(xiàn)代主義鮮明的個性為創(chuàng)作理念，使陶瓷藝術(shù)更加趨近于裝飾藝術(shù)，陶藝的審美性在現(xiàn)代陶藝中得到了極大的提高。

傳統(tǒng)陶藝特指采用傳統(tǒng)技法創(chuàng)造制作，重視實用性的陶瓷藝術(shù)。雖然傳統(tǒng)陶藝不像現(xiàn)代陶藝那樣追求鮮明的個性，但經(jīng)歷了幾千年的文化洗禮，傳統(tǒng)陶藝依然多彩紛呈，在不同歷史的時期呈現(xiàn)出不同且較為明顯的標(biāo)志性特點。

二、傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝的區(qū)別

諸多藝術(shù)形式在發(fā)展中都講究傳承，陶藝也不例外，現(xiàn)代陶藝?yán)^承并發(fā)揚了傳統(tǒng)陶藝的制作方法與處理手段。不過，鑒于傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝在創(chuàng)作及制作上的不同，現(xiàn)將二者的區(qū)別進行歸納。

（一）功用價值不同

陶藝的最初形式是作為日用品的陶器。它們的制作者通常也是使用者，因此，更注重陶器的實用性，以達到盛放目的。現(xiàn)今，工業(yè)制品就能滿足人們的生活需求，對于陶藝，人們更看重審美價值。當(dāng)然，無論傳統(tǒng)陶藝還是現(xiàn)代陶藝，都兼具實用性及審美性，只是側(cè)重點不同而已。

（二）器具造型不同

談到實用性，不得不提陶藝器具的造型。實用功能決定了陶瓷的器具造型。傳統(tǒng)陶藝造型經(jīng)歷了幾千年的變革：商周的容器、秦漢的陶俑、唐代的三彩人物、明代的青花瓷瓶，都具備標(biāo)志性的時代造型特點，成為仿古陶器遵循的法則?，F(xiàn)代陶藝的器具造型講究個性，常摒棄傳統(tǒng)造型中的對稱、唯美等法則，營造出對比強烈、變化豐富的多層次視覺效果。

（三）材料選用不同

多層次的視覺效果，要求現(xiàn)代陶藝對陶土及釉色的特質(zhì)有深入的了解。制作前創(chuàng)作者先制定主題并設(shè)計相應(yīng)的風(fēng)格，再依據(jù)主題及風(fēng)格選擇陶土及釉色。傳統(tǒng)陶藝因其在工藝及造型上的要求有較為細致的章法，故對材料的選用不做過多要求，一般采用就近取材原則進行重復(fù)制作。

（四）藝術(shù)風(fēng)格不同

如上所述，傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝在藝術(shù)風(fēng)格上自然存在著鮮明的差別。幾千年的發(fā)展歷史使陶藝經(jīng)歷了不同的藝術(shù)風(fēng)格，每一個時代的到來都會為與其相對應(yīng)陶藝風(fēng)格提供發(fā)展空間。但無論是哪種風(fēng)格，傳統(tǒng)陶藝講究的是精工細作?，F(xiàn)代陶藝受現(xiàn)代藝術(shù)的影響，更加崇尚簡約風(fēng)，這種藝術(shù)風(fēng)格：或象征、或抽象、或隱喻、或聯(lián)想，這些現(xiàn)代陶藝的極簡風(fēng)格，為欣賞者帶來了更開闊的思考空間及更為多元的欣賞樂趣。

（五）創(chuàng)作手法不同

傳統(tǒng)陶藝受傳統(tǒng)手工藝制造流程的影響，其創(chuàng)作手法以傳承為主、創(chuàng)新為輔，講究章法和固定流程。因此，傳統(tǒng)陶藝同一時期的作品在器型與藝術(shù)風(fēng)格上較為相近。現(xiàn)代陶藝受現(xiàn)代技術(shù)及現(xiàn)代設(shè)計的影響，創(chuàng)作前講究先調(diào)查研究，再設(shè)計構(gòu)思，最后敲定制作流程。這也是現(xiàn)代陶藝風(fēng)格多樣造型多變的原因。

三、傳統(tǒng)陶藝與現(xiàn)代陶藝的融合

（一）工藝的融合

即使采用現(xiàn)代技術(shù)，陶藝手工藝性是不變的?，F(xiàn)代陶藝的制作過程，需要充分了解傳統(tǒng)陶藝的制作流程，熟悉每道工序中才能夠得心應(yīng)手地進行創(chuàng)作。

傳承上，雖然傳統(tǒng)陶藝更多的繼承了歷史上陶瓷制作的工藝，但傳統(tǒng)工藝受當(dāng)時生產(chǎn)條件等的限制仍然存在某些的缺點。因此，現(xiàn)階段的傳統(tǒng)陶藝在制作過程中也借鑒甚至采用現(xiàn)代陶藝的相關(guān)工藝。

（二）文化的融合

任何一種新興藝術(shù)形式都是文化撞擊的結(jié)果。傳統(tǒng)陶藝在歷史發(fā)展中吸收先人文化的精華，并以自身所處時代的文化特點將陶藝文化進一步發(fā)展，為我國陶藝的勃發(fā)做足了積累。現(xiàn)代陶藝更是博眾家之彩取精華去糟粕，以簡約的手法將陶藝文化的精髓在造型和色彩中展現(xiàn)得淋漓盡致。也正是文化上的融合才能有我國陶瓷藝術(shù)的厚積薄發(fā)。

無論傳統(tǒng)陶藝還是現(xiàn)代陶藝都是我國不可或缺的藝術(shù)瑰寶。陶藝也只有從民族文化的沃土中源源不斷地汲取養(yǎng)分，才能使我國的陶瓷藝術(shù)在世界文化中獨占鰲頭、經(jīng)久不衰，正所謂：只有民族的才是世界的。

（作者單位：長春科技學(xué)院）