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        談小提琴演奏的協(xié)調(diào)與配合問題

        2018-01-02 17:01:28萬萌
        文藝生活·下旬刊 2017年11期
        關(guān)鍵詞:配合協(xié)調(diào)

        萬萌

        摘 要:樂器演奏從生理機(jī)能的角度來講,也是一種運(yùn)動,它是在有限的范圍內(nèi)進(jìn)行的一種運(yùn)動狀態(tài)。表面看來,小提琴演奏為局部動作,尤其表現(xiàn)在手指運(yùn)動,實(shí)際上,演奏中的每一個動作都是全身協(xié)調(diào)的結(jié)果,只不過動作幅度大時協(xié)調(diào)性表現(xiàn)明顯,幅度小時協(xié)調(diào)性潛在罷了,因而,在演奏中尤其要注意處理好局部動作與整體協(xié)調(diào)的關(guān)系。

        關(guān)鍵詞:小提琴演奏;協(xié)調(diào);配合

        中圖分類號:J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)33-0110-01

        在小提琴演奏中比如換把的技巧,直觀上看,換把是手指在琴弦上運(yùn)行,其實(shí),換把的動力來自肩部,肘,腕協(xié)調(diào)配合,虎口執(zhí)行,最終表現(xiàn)在手指而已。再如快弓演奏,看似腕部的甩動動作,倘若沒有肩部的支撐,大、小臂的協(xié)調(diào),僅用手腕動作定會懈怠無力,缺少彈性。

        一、注意演奏時身體晃動問題

        目前,我國某些小提琴演奏者,無論是練琴、上課還是演奏,都喜歡把自己的身體搖晃得很厲害,甚至在練習(xí)音階或單純技巧的練習(xí)時也要晃動身體,而且竟然有人認(rèn)為演奏不搖晃身體是拉琴沒味兒或味不足!卡爾·弗萊什在其著作《小提琴演奏藝術(shù)》一書中說:"如果搖晃身體成了一種習(xí)慣,每拉一弓都要隨著搖晃, 這無疑是有害的,而無目的地來回?fù)u動是不折不扣的壞習(xí)慣。

        當(dāng)然,這也并不是說要反對一切身體的晃動。當(dāng)演奏者在進(jìn)行演奏時,內(nèi)心的各種情感的沖動會使演奏者不自覺地流露出來,并且下意識地通過身體的動作表現(xiàn)出來,只有在這樣的情況下產(chǎn)生的搖動才是緊密結(jié)合著音樂內(nèi)容的。只有符合于音樂內(nèi)涵的晃動才是真實(shí)的,也只有真實(shí)的出于內(nèi)心要求的晃動才能給人以美好的感覺,因此,凡是符合音樂內(nèi)容的出自內(nèi)心要求的晃動,而不是故意嘩眾取寵的晃動,不論是藝術(shù)家還是普通的演奏者,都應(yīng)該有晃動的自由。但這種晃動的自由必須是緊密結(jié)合所演奏的樂曲內(nèi)容的表情或意境的統(tǒng)一體,千萬不要為晃而晃,一切為著其他目的而晃的動作,都是多余的,要不得的。學(xué)者都應(yīng)該極力避免和警惕自己,防止染上不應(yīng)該犯的毛病一一無味的晃動,從而影響演奏中的協(xié)調(diào)與配合問題。

        二、臂手放松問題

        首先要說明的是一般小提琴演奏者最容易犯緊張的毛病,針對這一情況,所以要提倡放松。為了拉好小提琴,每天都需要進(jìn)行長時間的練習(xí)。樂隊(duì)的小提琴演奏者,在演奏大型的管弦樂作品時需要長時間的演奏,歌劇及舞劇的演出則需要演奏的時間更長,如果拉琴緊張,就很容易疲勞。這樣不但不易持久練習(xí)和演奏,而且容易因某些肌肉的過分緊張,造成肌肉酸疼勞損等的職業(yè)病。而放松地拉琴,確是避免發(fā)生上述弊端的極好保證。也可以有效地保證小提琴演奏過程中的協(xié)調(diào)問題。

        為了保證左手能夠進(jìn)行快速度的演奏,就需要左手、左臂、三肩的一定程度的放松。為了保證左手各種復(fù)雜技巧。例如:顫指、顫音、換把、雙弦等等的順利完成,也需要左手、左臂、左肩各相應(yīng)部位的一定程度的放松。反之,左手、左臂、左肩緊張的小提琴演奏者,其演奏速度必然不容易快。左手、左臂、左肩緊張的演奏者,會直接影響到左手各種技巧的順利完成和發(fā)展。例如,手指緊張,會造成換把動作的艱澀,并造成顫音打不快, 甚至在演奏短顫音時打不下去的毛病,或是練習(xí)顫指時,很難顫得起來。臂、腕的緊張會造成顫指動作過快、過密或顫指動作的;均勻等缺陷。為了發(fā)音的優(yōu)美和清晰,右臂及右手就必需具有一定程度的放松。不會右手、右臂"放松"的演奏者,要想達(dá)到發(fā)音清晰和音色優(yōu)良幾乎是不可能的事。當(dāng)一個小提琴演奏者不具備上述優(yōu)良的演奏方法時,又怎么能夠最完美地表達(dá)音樂作品的內(nèi)容呢?又怎么能夠最大限度地感染觀眾呢?

        所謂放松,就是糾正在演奏中局部肌肉的過于緊張,比如一個演奏動作可以用七分力量去完成它時,你用了十分力量去做。那么,你就多用了三分力,這多用的三分力量就叫做過分用力,就是過分緊張。反之,如果可以用七分力量去完成的動作,你恰好只用了七分力量就完成了它。那么,你的這一動作就可稱得上是放松的。

        有些演奏者認(rèn)為,右手抬起以拉弓的姿勢停在那里不動就叫放松。這是不正確的。右手之所以能抬起,胳膊就需要用力,不用力胳膊怎么能抬得起來呢?用力,就是肌肉緊張的結(jié)果?,F(xiàn)在我們來做一個簡單易行的試驗(yàn),當(dāng)我們把右臂抬起來的時候,用左手撫摸右肩三角肌時,可以感到這時三角肌很硬。這說明此時三角肌是緊張的。然后我們把右臂自然下垂,此時再摸一摸右肩三角肌,可以感到這時三角肌又很軟,說明此時三角肌是處于放松狀態(tài)的。這是由于臂部有一定的重量,要想把它抬起,三角肌就必需用力,因此當(dāng)臂抬起時三角肌是硬的。臂部自然下垂,當(dāng)然三角肌就無需用力了。此時三角肌就是軟的,由此可知用力就是肌肉緊張的過程,不用力就是放松的狀態(tài)。

        三、結(jié)語

        綜上所述,我們可以得出一個結(jié)論來,右手用力壓弓而演奏時,就是相對的緊張了一些。利用右臂放松以后獲得的重量把右手放在弓桿上,這樣加壓于弓桿演奏時,就是相對的放松一些。演奏小提琴的放松,只能是相對的,而不能是絕對的,絕對放松是不能產(chǎn)生任何動作的。

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