謝萬華

摘 要：從藝術(shù)的具體形態(tài)來看，陶瓷藝術(shù)的顯著特征就是由其物質(zhì)材料決定的工藝性與藝術(shù)形式的完美結(jié)合，繼而呈現(xiàn)出個性、實物化的美態(tài)。

關(guān)鍵詞：紫砂壺；創(chuàng)作；制作工藝

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0036-01

一、傳統(tǒng)紫砂壺的選料

紫砂的制作，需要四種不同的基本原料。首先，產(chǎn)于黃龍山的紫泥，是進行傳統(tǒng)紫砂壺制作的重要原料。紫泥的顏色大多為紫色與紫紅色，其表面具有銀色的閃爍點，有的部分會出現(xiàn)貓眼，也就是若隱若現(xiàn)的斑點。在經(jīng)過燒煅之后，紫泥的顏色大多為紫色、深紫色或者紫棕色，顏色的不同主要是由燒煅的溫度以及礦體自身構(gòu)成要素不同決定的。其次，與紫泥同產(chǎn)于黃龍山的淥泥也是重要的加工原料。綠泥位于紫泥層中，為其夾脂。其名字由來是因為其出礦之時的顏色為綠色，固稱之為綠泥。在經(jīng)過加工之后，會吸收其它原料的色澤，因此通常不會用來單獨進行陶藝的制作。第三是紅泥，是嫩紅泥與老紅泥的總稱，產(chǎn)自嫩泥礦的較下層。在出礦之初，紅泥大多為紅色或者是黃色，在經(jīng)過加工之后變?yōu)榘导t色。第四是團泥。團泥出自于團山礦層當(dāng)中，它主要是由紫砂泥與綠泥構(gòu)成，是二者的混合物。在經(jīng)過加工之后呈現(xiàn)銅黃色與米黃色。團泥的自然產(chǎn)量較低，因此，在加工實踐當(dāng)中，制作者經(jīng)常將紫泥與綠泥進行人工混合。

這四種原料是進行傳統(tǒng)紫砂壺制作過程中經(jīng)常用到的原料，這四種礦泥都可以單獨進行陶器的制作，也可以利用其混合物生成新的礦泥，提供更多的紫砂壺制作原料。在進行傳統(tǒng)紫砂壺的制作之時，可以利用化工原料進行特殊泥種的創(chuàng)造。所有的原料在沒有進行加工之時都為生泥，只有在經(jīng)過加工與燒煅之后才能成為稱為熟泥。在進行傳統(tǒng)紫砂壺的制作之時，一般使用熟泥。這主要是因為熟泥一般具有較好的可塑性與較高的強度，可以滿足制作者對于紫砂壺形狀的各種要求。正是因為原料的種類繁多，制作者可以根據(jù)自己的構(gòu)想進行紫砂壺作品的創(chuàng)作。加強原料的選擇與應(yīng)用，對于紫砂壺質(zhì)量與價值的提高有重要的促進作用。

二、紫砂壺的制作工藝

供春之后的半個世紀中，制壺高手當(dāng)推董翰、趙梁、元暢、石鵬四大家。董翰自創(chuàng)菱花式壺，已極為工巧。這是一種仿照菱花的四瓣，變形組成的八角形壺式。這種造型，可以在唐鏡及宋碗中時常見到。菱花式壺的出現(xiàn)，對后來極為流行的筋紋型類的壺式，產(chǎn)生很大的影響。趙梁的作品，以提梁式居多。董翰作品的風(fēng)格文巧，而其余三家的比較古拙。可惜已無實樣流傳。

紫砂壺不僅是藝術(shù)作品，更是人們生活當(dāng)中的實用品。因此，紫砂壺必須要具有一定的實用性，滿足人們對其的生活基本要求?？紤]到紫砂壺的實用性，許多制作者要在實用的基礎(chǔ)之上進行紫砂壺的構(gòu)思與設(shè)計。無論紫砂壺的形狀與外在怎樣變化，都要具有泡茶的功能。失去實用性能的紫砂壺是不完整的，只能是單純的陶藝作品。紫砂壺的泥料具有較好的可塑性，表現(xiàn)力很強，對于紫砂壺的精細加工有重要作用。在進行燒煅之時，紫砂泥料的制作品很少發(fā)生變形，且在形狀的設(shè)計與形成過程中有很大的塑造空間。紫砂作為一種特殊的原料，在眾多制作者的實踐與摸索過程當(dāng)中，得到了巨大的發(fā)展。紫砂壺的實用價值與美學(xué)價值越來越高。

綜合來看，在進行傳統(tǒng)紫砂壺的制作之時，要注意以下幾點：

第一，要加強對泥色表象的重視。紫砂壺的顏色一般是較自然的，它不上釉也不彩繪，只是靠其本身的顏色與燒煅后的肌理效果，進行泥色本身魅力的表現(xiàn)。就目前情況來看，紫砂器燒清之后所呈現(xiàn)出的顏色，一般是由礦泥混合比例的不同而產(chǎn)生差異。另外，還可以在原料中進行無毒無害的著色劑進行色澤的調(diào)試。

第二，就紫砂壺的表面肌理質(zhì)量來來講。許多傳統(tǒng)紫砂壺的制作者都利用不同粗細的顆粒混合物來進行肌理效果的調(diào)節(jié)。也有一些制作者會選擇在紫砂壺的泥料中添加較粗的顆粒，使紫砂壺表面具有較強的視覺效果與較強的手感。

第三，為了使傳統(tǒng)紫砂壺具有更高的藝術(shù)價值與文化色彩。傳統(tǒng)紫砂壺的制作者們會仿照唐代的絞胎器物，利用具有不同眼神兒原料泥進行絞泥的制作，使紫砂壺具有變化多端的效果。從這一點上來講，“沙漠之舟”就是一個很鮮明的例子。

三、結(jié)語

傳統(tǒng)的紫砂制作工藝和造型設(shè)計，是紫砂泥料和制作工藝，造型手法之間的完美統(tǒng)一。當(dāng)然這之中也離不開作者對紫砂文化的了解。只有了解了紫砂的內(nèi)涵，才能從紫砂的選料、制作工藝為出發(fā)點，制作出一款相得益彰的紫砂壺器。成功的紫砂作品是紫砂藝人個人對紫砂修養(yǎng)的的完美體現(xiàn)，它富有激情靈感的創(chuàng)作，交融在紫砂藝術(shù)創(chuàng)作中，在藝術(shù)、手工技藝的虛實轉(zhuǎn)換中，成功的塑造紫砂壺器，更是紫砂藝術(shù)。

參考文獻：

[1]丁衛(wèi)東.傳承 探索 創(chuàng)新 原創(chuàng)——創(chuàng)作“震天壺”的感悟[J].江蘇陶瓷，2011（04）.

[2]周儀.淺議紫砂壺藝之創(chuàng)作[J].江蘇陶瓷，2010（01）.

[3]周定芳.紫砂“三泥”之我見[J].江蘇陶瓷，2007（01）.

[4]湯杰.淺談紫砂壺的樸素美[J].江蘇陶瓷，2006（S1）.

[5]徐建光.淺談全手工花貨紫砂壺創(chuàng)作之路[J].江蘇陶瓷，2011（02）.