程翔章

樊增祥（1846-1931），字云山，號云門，亦號樊山、天琴，別署天琴居士、天琴老人，湖北恩施人，同治六年（1867年）舉人，光緒三年（1877年）進士，曾在陜西、江寧等地為官數十年，既是清末民初有名的地方大吏，又是清末民初文壇上詩、詞、古文、駢體兼工的文學大家，還兼工書畫。梅蘭芳（1894-1961），原名瀾，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳，出身北京梨園世家。8歲學藝，10歲登臺，曾得到王瑤卿、楊小樓、譚鑫培等京劇名師的指點、提攜，14歲成名，18歲即成為京劇名旦，不僅是“梅派”的創(chuàng)始人，而且是名播海內外的京劇表演藝術家。由于歷史的機緣，這兩位文學、藝術界的巨匠得以結識，并從此交往二十余年，成為藝壇好友。

樊增祥同梅蘭芳的結識，在民國二年（1913年）的冬天。

這一年的十月上旬（公歷的11月上旬），應上海丹桂第一臺老板許少卿之邀，梅蘭芳隨同北京著名京劇老生——人稱“鳳二爺”的王鳳卿赴滬演出。在王、梅赴滬演出之前，樊山的摯友、梅蘭芳的朋友、“鐵桿粉絲”易順鼎，就曾寫有《以梅伶蘭芳小影寄樊山石遺媵詩索和》詩向樊山等好友介紹梅蘭芳等人的相關情況；當王、梅正式赴滬演出之時，易順鼎又寫有《送蘭芳偕鳳卿赴春申即為介紹天琴居士》詩寄贈，托好友們代為照應（前面所寫之詩見易順鼎《癸丑詩存》，民國初鉛印本）。

在滬演出期間，王鳳卿和梅蘭芳曾在朋友的帶領下前往拜訪過樊增祥。而樊增祥與王鳳卿、梅蘭芳也一見傾心，并立即招引二人參與上海文人的宴集活動。樊增祥曾在《題翁覃溪先生墨跡卷子》中記載說：“余雖不工書，顧所藏明清兩朝名人真跡，不下數百事。遭離末世，風雨飄搖，海角羈棲，徒與斷楮蘦縑相守。自老友十數人外，殆無人來，來亦弗見。會滬上舞臺延王鳳卿、梅蘭芳至，都門老友易石甫以詩介紹，屬其來謁。時方冬仲，夷叔翰林偕蘭芳及鳳卿之子（即王少卿），過訪草堂。是夕，剛侯（即王仁東）同社招飲旗亭。至則素云、蘭芳、鳳卿皆在，歡然道故，如四十年前長安過夏，身在歌云酒雨間也?！保ㄒ姟斗郊狻肪砥撸斗皆娂?，第1984頁）

十一月下旬（12月中旬），王、梅二人在滬的演出結束，即將離滬返京，樊山則應王鳳卿之邀，為其題寫了《題翁覃溪先生墨跡卷子（王鳳卿索題）》和《題成親王致茅耕亭手札卷（王鳳卿索題）》（見《樊山集外》卷七，《樊樊山詩集》，第1984-1985頁）；并寫了七言長篇歌行《梅郎曲》，為梅蘭芳贈行：

梅郎盛名冠京師，才可十九二十時。繡絲的是佳公子，傅粉居然好女兒。海上歌臺封故步，拂弦難得周郎顧。亟走金臺選妙伶，左顛史妠知何處。梅郎嬌小建章鶯，巧囀春風第一聲。東閣仙花是儂姓，左徒香草是儂名。渠儂家在韓潭住，姓名傳遍江南路。丹桂園中第一臺，須第一人作錢樹。吳天飛下鳳凰雛，朝陽一鳴萬目注。霓裳法曲世間無，錦擲纏頭不知數。吳兒聽郎歌，金雁斜飛喚奈何。吳姬見郎舞，含情欲語防鸚鵡。沉醉江南仕女心，衣襟總帶梅花譜（園主以郎照像遍贈座客）。豈期郎意重老成，傳語樊山問安否。易五寄我瓊瑤音，道郎美慧知我深。采云兩曲略上口，琴樓一夢屢沉吟。癸丑仲冬月初七，郎來引入芝蘭室。渡江洗馬無此容，瓊樹一枝照瑤席。不言早識玉性情，微笑如聞花氣息。執(zhí)經即是張雕武，學詩愿從黃魯直。翻笑世家無子弟，未入學堂知法律。我如汝年游上京，汝祖椒掖皆知名。后來復見汝諸父，砑光帽底花奴鼓。十年來去景和堂，一朵朱霞映門戶（謂曖云）。南臺御史李會稽，親將第一仙人許（愛伯師謂霞芬為真狀元）。倘教霞川今尚在，定奪錦袍來乞汝。是日盡醉酒家樓，鳳卿素云皆汝儔。合為白玉連環(huán)樣，同引珍珠一串喉。夜入梨園第一部，聽郎清歌見郎舞。萬人如海看紅妝，萬炬無煙照海棠。才揭繡簾猶掩仰，徐登錦罽故回翔。腰肢一捻靈和柳，學得簸錢堂下走。看似輕盈極端重，才欲收光更遲久。燕去紅襟雙剪齊，鶯來一點黃金溜。引吭斂黛歌一聲，齒牙伶俐絲簧清。聲聲到尾有旋折，字字入耳俱分明。促節(jié)緊打催花鼓，曼音細咽云和笙。行云上遏玉初振，潛氣內轉丹九成。歌聲九變俄復貫，鎖骨觀音法身現。錦靿羅襦不動塵，微微頭上宮花顫。吁嗟乎！九流百家具本末，此郎佳處玉在璞。徒于歌舞稱賞音，皮相固知非伯樂。琴書靜封兩忘言，淡似幽蘭馴似鶴。專門才技何足言，以外有余方是學。我見梅郎如飲醇，吳中但說好伶?zhèn)?。亦如七十樊山老，只把文章動世人。（見《樊山集外》卷二，《樊樊山詩集》，?803-1804頁）

在這篇七言長篇歌行中，樊山以其生花妙筆，運用美輪美奐的辭藻，既略敘了梅氏的梨園家世，更用主要篇幅來贊譽了梅蘭芳的扮相和演技，還敘寫了觀眾的熱烈反響。

樊、梅滬上的結識，為以后的進一步交往、友誼的加深奠定了基礎。

民國三年（1914年）十一月底，樊增祥應邀入京，出任袁世凱總統(tǒng)府顧問和參政院參政，并兼任清史館總纂。由于閑居無事，樊增祥很快就與原超社成員、或居京的舊友吳士鑒、周樹模、左紹佐、易順鼎、陳衍、傅芷薌等文學名流取得了聯系，經常參加“晚晴簃詩社”的社集活動；還參與組織了文學社團——“春社”，整日宴集唱和不斷。詩酒宴集之余，又時常與易順鼎、羅惇曧等文學名流一起去劇場觀劇捧角，被時人稱之為“北京三大名士”。

也就是這個時候，樊山通過易順鼎、羅惇曧與梅蘭芳取得了聯系，時有往來；他還經常與易順鼎、羅惇曧等人去看梅蘭芳演出，為其捧場，并成為梅蘭芳的“粉絲”。

民國五年二月十一日（1916年3月14日），梅蘭芳在文明茶園演出新排練的古裝戲《黛玉葬花》，樊增祥應好友易順鼎之邀，與諸名流一同前往觀看。觀劇結束后，樊增祥寫了七言長篇歌行《葬花曲為梅郎蘭芳作》，易順鼎則寫有《葬花曲觀梅蘭芳演石頭記林黛玉新劇作》，以紀其事，后兩詩均被收入同年由北京醒中石印局出版發(fā)行的《梅蘭芳黛玉葬花曲本》一書中（《梅蘭芳黛玉葬花曲本》一書的正文分為詩鈔、曲本、戲考和劇評四個部分。其詩鈔部分除收入樊、易兩詩外，尚收入有關穎人的《博道人招觀梅蘭芳演黛玉葬花新劇》、六弢的《觀梅蘭芳黛玉葬花新劇》和黃山遯叟的《觀梅郎葬花曲和六弢原韻》）。endprint

在收入《梅蘭芳黛玉葬花曲本》的幾首觀劇品藝詩中，時人以樊增祥的《葬花曲為梅郎蘭芳作》最為出色當行。其詩一開始就肯定地指出：《紅樓夢》中的第一美女林黛玉最難扮演；隨后追憶了詩人當年在京城觀看蘭芳的祖父、“同光十三伶”之一的梅巧玲所扮演的林黛玉，惋惜巧玲“環(huán)肥”，故而所演之“古竹瀟湘微失真”。接著盛贊巧玲的孫子蘭芳“天與蓮花面，藕作玲瓏心。將身寫入葬花圖，瘦于彩蝶輕于燕”，因此，由他來飾演林黛玉，最為合適，乃不二人選。詩中極盡描摹、夸贊之能事，認為梅蘭芳飾演的林黛玉，氣質優(yōu)雅，風姿綽約，有如天仙化人，“等是傾城傾國姿，書中猶虛眼前實”，似乎書中的林黛玉，猶遜于舞臺上之梅蘭芳一籌。最后，全詩以“君不見絳珠兩現娉婷影，也費梅花三世修”作結，委婉得體，贊揚梅家三世修德積善，遂有巧玲、蘭芳祖孫共同演繹林黛玉的佳話。

民國六年（1917年）的秋冬之交，南通狀元張謇因整頓江南鹽務事宜，曾入京小住，收到樊增祥等好友的盛情款待。其時，梅蘭芳正以色藝名滿京津滬，故好友們時常邀請張謇前往觀賞梅蘭芳的演出。時人王森然曾在《易順鼎先生評傳》中記載說：“民國六年，南通狀元為整頓江淮鹽務，款段北上。友朋排日觀宴，盛極一時。時梅蘭芳以色藝名于世，樊樊山、李釋戡、易哭廠、羅癭公輩，乃招張聆歌，張一見傾倒，為賦四律，恭書箑頭貽之。一日，二三子又偕聆梅劇，季直擊節(jié)搖首，有此曲天上之感；而哭廠則引吭呼好，致全場觀眾，為之側目。季直不悅，因謂哭廠曰：‘白發(fā)衰翁矣，何當效浮薄少年叫囂破喉耶？哭廠曰：‘我愛梅郎，遂以此報之，不若酸狀元，慣以文字媚人！蓋隱指季直贈扇事也。季直以哭廠語侵及己，因借《打櫻桃》劇詞譏之曰：‘怎奈我愛平兒，平兒不愛我?？迯S乃怫然，曰：‘汝必欲聆《思凡》而始說好耶？蓋季直有寵姬，年老色衰，遁跡空門，自懺絲情?？迯S所謂《思凡》，實指其事。季直大憤，絕裾欲去。樊山適坐其側，亟撩之曰：‘你說石秀，石秀也說你。君二人尚復何爭？《翠屏山》劇詞早為排絕對矣。闔坐軒然，僵局乃解?！保ㄍ跎弧兑醉樁ο壬u傳》，《近代名家評傳》（二集），生活·讀書·新知三聯書店1998年，第141頁）

自民國四年（1915年）起，梅蘭芳為了陶冶性情，進一步推動自己戲曲藝術的發(fā)展，興趣逐漸廣泛，交友日益廣闊；演出之余，他開始畫畫、學詩，并先后結交王夢白、陳師曾、金拱北、姚茫父、汪靄士、陳半丁、齊白石等名畫家和李釋戡、羅癭公、易實甫、樊增祥等詩壇、劇壇名家。梅蘭芳還拜王夢白、齊白石為師，專門學習繪畫。其“綴玉軒”就成為朋友們的聚會之所，常常高朋滿座，賓客盈門，曾演繹過不少佳話。

梅蘭芳曾回憶過這樣一件事：

我學畫佛興趣最濃的時候，老友許伯明要我畫一張佛像送他做生日禮，這是一九二一年（辛酉）的秋天，那時我的佛像畫得并不太好。一天下午，我把家藏明代以畫佛著名的丁南羽（云鵬）的一幅羅漢像作為參考。這張畫上畫著羅漢依松，坐在石上，剛畫了一半，陳師曾、羅癭公、姚茫父、金拱北······都來了，我說：“諸位來得正好，請來指點指點?！蔽夷駭繗獾漠嬐炅诉@張佛像，幾位老師都說我畫佛有進步。金拱北說：“我要挑一個眼，這張畫上的羅漢，應該穿草鞋?！蔽艺f：“您挑得對，但是羅漢已經畫成，無法修改了，那可怎么辦？”金先生說：“我來替你補上草鞋?！彼闷鸸P來，在羅漢身后添了一根禪杖，一雙草鞋掛在禪杖上，還補了一束經卷。大家都說不得好，金先生畫完了還在畫上寫了幾句跋語：

畹華畫佛，忘卻草鞋，余為補之，并添經杖，免得方外諸公饒舌。

許伯明那天也在我家，看我畫完就（將畫）拿走了，裱好后，還請大家題詠一番，師曾先生題曰：

掛卻草鞋，游行自在。不聽箏琶，但聽松籟。朽者說偈，諸君莫怪。

茫父先生題了一首五言絕句：

芒鞋何處去，踏破只尋常。此心如此腳，本來兩光光。

樊山老人的題跋，最有意思，假這張羅漢諷刺當時的議員，他說：

今參眾兩院議郎凡八百，人遂目為羅漢，蘭芳此畫，四方之羅漢歟？中國之羅漢歟？腦滿腸肥，其酒肉和尚歟？面目獰惡，其地獄變相歟？北樓添畫草鞋，豈欲促其行歟？耳大如此，作偈者謂其不聽箏琶，彼將何以娛情歟？羅漢日如有箏琶可聽，即永廢議事日程，如促吾行，則二十元之出席費誰肯犧牲？縱使詈我有民，毆我有兵，我神圣不可侵犯之羅漢，但覺寵辱不驚，并不覺坐臥不寧。蘭芳此畫誠所謂畫雞畫毛難畫雞內金，畫人畫面難畫不可測度之人心者也。（梅蘭芳述，許姬傳、許源來、朱家溍記《舞臺生活四十年（梅蘭芳回憶錄）》下，團結出版社2006年，第463-465頁）

此事過去三十多年，梅蘭芳還念念不忘、記憶猶新：

樊山題跋里連當時所謂歐洲文明國家的議員，也借題發(fā)揮，一起罵了個淋漓盡致，可謂大快人心。事隔三十余年，一九五八年的歲暮，我應外文出版社的邀請，在國會街二十六號為他們演出《宇宙鋒》，我知道這個禮堂，當年就是國會議場，當我在臺上大罵秦二世的時候，忽然想起議員們曾在這坐表演過墨匣橫飛，老拳奉敬的丑劇，又想到了我畫的這張羅漢和樊山的跋語，真是感慨系之。（《舞臺生活四十年》下，團結出版社2006年，第465頁）

由此可見梅蘭芳對此事的看重和對樊增祥的尊重，亦可見出兩人之間關系的密切。

然而，讓人費解的是：既然梅蘭芳如此尊重樊增祥，兩人的關系又如此密切，為何梅蘭芳在其洋洋約77萬言的重要著作《舞臺生活四十年（梅蘭芳回憶錄）》（上、下冊）一書中，除了對上述交往活動的記載外，再無其他交往活動的記載呢？

如果我們作一番簡要的考究，就不難理解了：原來，在中國的封建社會里，戲曲演員被稱之為“戲子”、“優(yōu)伶”或“伶人”，社會地位很低，一直是達官貴人、文人雅士詩酒宴集時愉樂、玩弄的對象，明、清時期就曾盛行“狎伶”之風。即使是到了清末民初，戲曲演員的社會地位得到提高，但仍然相當低；只是此時的文人雅士喜歡同戲曲演員來往和交朋友。但如何稱呼與自己交往的這些戲曲演員朋友，則是所有達官貴人和文人雅士必須面對的實際問題。在當時，人們的酬酢往來有送書畫的習慣。要送書畫，就會遇到上、下題款的問題。按照傳統(tǒng)慣例，稱行輩是客氣而尊重的方式；而遇到戲曲演員時，不少人是采取回避的態(tài)度，而更多的人是稱其為“小友”。憑心而論，“小友”并不是貶義的稱呼，只是當這個稱呼專用于戲曲演員時，其意思就完全變了。正因如此，這個稱呼就遭到戲曲演員們的強烈抵制。據有關史料的記載，清末民初梨園泰斗——著名老生譚鑫培的個性極強，只要收到題有“小友”上款的書畫贈品，就馬上撕毀；王瑤卿（“鳳二爺”之兄）、梅蘭芳、尚小云的業(yè)師、京劇名旦陳德霖也是火爆脾氣，只要拿到此類的贈品，亦立即撕毀，以表明自己堅決不接受這種不恭敬的稱呼。endprint

而樊增祥是受中國傳統(tǒng)思想影響極深的封建士大夫，年輕時就經常跟隨老師李慈銘出入劇場觀??；雖然隨著時代的發(fā)展，其思想觀念有所變化，但在與戲曲演員交往的過程中，或多或少地還保留和表現出一些文人士大夫的優(yōu)越感。譬如，在贈送梅蘭芳書畫作品時，樊增祥就破費周章：它既不愿按當時的習慣稱梅蘭芳為“小友”，以免其難堪；又不愿按傳統(tǒng)行輩與梅蘭芳稱兄道弟（傳統(tǒng)上對同輩稱兄，對晚輩稱弟，“弟”有弟子之意）。經過冥思苦想后，樊增祥發(fā)明了“藝士”這個詞用來稱呼梅蘭芳。不僅如此，樊增祥還曾在民國二年（1913年）冬寫過一首七言長篇歌行《梅郎曲》贈送給梅蘭芳，于是，“梅郎”一詞，便成為當時文人雅士稱呼梅蘭芳的另一種選擇。這就讓此時已紅遍大江南北的梅蘭芳頗不滿意而心存芥蒂。正如《梅蘭芳評傳》的作者所說：“梅蘭芳聯想到與他交誼不錯的樊樊山在贈給他詩文書畫時也不愿稱兄道弟，更不愿意稱呼其‘先生，卻又知道戲界忌諱‘伶人、‘小友等稱呼，權衡之下后使用了‘藝士這么個有點怪異的稱呼。這多少讓梅蘭芳有些不舒服，只是他的脾氣不似譚鑫培、陳德霖暴烈。”（李玲玲《梅蘭芳評傳》，上海世紀出版股份有限公司/上海古籍出版社2011年，第100頁）

例如：民國九年（1920年）的秋天，梅蘭芳開始跟隨齊白石學畫。一天，齊白石應邀去參加一個堂會。去的都是一些社會上的頭面人物，要么西裝革履，要么綾羅綢緞，只有他穿的是土布長袍，故被大家冷落在一旁，十分尷尬。這時梅蘭芳到了，立即成為眾人環(huán)繞的中心。當梅蘭芳發(fā)現齊白石先生被冷落在一旁時，馬上走過去同他打招呼，恭恭敬敬地與他握手。在場的人都感到奇怪，問他：“此人是誰？”梅蘭芳故意大聲地說：“他就是我的老師，著名畫家齊白石先生！”于是，不少勢利之人便紛紛前來與齊白石打招呼，敷衍，這才挽回了面子。事后，齊白石特意畫了一幅《雪中送炭圖》贈送給梅蘭芳，以示感謝。畫幅上還題有這樣一首詩：

記得先朝享太平，草衣尊貴動公卿。而今淪落長安市，幸有梅郎識姓名。（《舞臺生活四十年（梅蘭芳回憶錄）》下第468-469頁、劉人島《走進大師 齊白石》第69-70頁均記載有此事）

民國十一年五月中旬（1922年6月上旬），黎元洪第二次被推舉為大總統(tǒng)，手下人免不了要拍馬屁、大肆慶賀一番，遂點名要紅遍海內外的梅蘭芳前往唱堂會，且強調《貴妃醉酒》是必上劇目。梅蘭芳自然不敢馬虎而認真對待。《貴妃醉酒》雖然自己演過很多場，但他總覺得文辭不夠滿意。于是，他請來好友、譽滿文壇的大詩人樊增祥為之修改潤色。經過樊山的修改潤色，梅蘭芳閱后甚為滿意，并自此而定型。據時人說，除《貴妃醉酒》之外，梅蘭芳的代表劇目《霸王別姬》、《洛神》等都曾經樊增祥修改潤色過，這也可說是樊增祥對京劇發(fā)展所作的一份貢獻吧。

民國十二年的四月（1923年5月），梅蘭芳所繪之《竹枝雙雀》檀香木刻扇骨完成，遂邀請好友樊增祥為之題識，樊山欣然命筆：“余嘗得駱佩香女士《山茶》小幅，王夢樓為之題款，并賦一詩。余既為蘭芳署款，亦系一詩于后：‘小小珍禽配作雙，碧瑯玕上話瀟湘。合教比翼成三鳥，莫忘聰梧舊鳳凰。樊山題。癸亥四月，畹華梅瀾學畫。”（鈐?。何渫?、嘉，蘭芳、紅萼樓。）此扇骨在2009年7月1日由上海崇源藝術品拍賣有限公司舉行的春季大型藝術品拍賣會上，以47040元拍賣成交。

自此至樊增祥去世的七、八年間，梅蘭芳與樊增祥之間的交往應該還有不少，只是限于史料的匱乏，我們還無法知道罷了。

（選自《樊增祥年譜》）endprint