木 竹

汾陽人演“汾陽王”
——晉劇《汾陽王》觀后

木 竹

王笑林，筆名木竹，男，山西省戲劇家協(xié)會(huì)顧問，中國戲劇家協(xié)會(huì)原理事，中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)原副會(huì)長。

汾陽市鼓鋒晉劇團(tuán)是山西省在新中國成立之前就誕生的晉劇表演藝術(shù)團(tuán)體，1948年冬由汾陽集星樓戲院和徐溝大眾劇團(tuán)合并成立汾陽古風(fēng)晉劇團(tuán)，1951年改為“汾陽鼓鋒晉劇團(tuán)”，距今已經(jīng)有近70年的歷史。山西省許多著名的晉劇藝術(shù)家均來自這個(gè)劇團(tuán)，如馬玉樓、田桂蘭、劉和仁等。在本屆藝術(shù)節(jié)期間，汾陽市鼓鋒晉劇團(tuán)演出了由國家藝術(shù)基金2016年度資助的大型舞臺(tái)劇目《汾陽王》。該劇編劇為雷守直、何守法、陳卓，導(dǎo)演席凱、成麗麗、郭履錄。

本次鼓鋒晉劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《汾陽王》可以說是汾陽人演的“汾陽王”，劇本內(nèi)容選取自郭子儀“單騎退兵”的歷史故事。郭子儀一生征戰(zhàn)無數(shù)，打過的勝仗也無計(jì)其數(shù)，怎么表現(xiàn)都不為過。但是要在一出戲里把他的功勞都表現(xiàn)出來是不可能的。該劇把郭子儀一生中最為精彩的一段故事經(jīng)過藝術(shù)加工成為戲曲演出，而且非常成功，實(shí)屬不易。該劇的大致情節(jié)是：唐代廣德、永泰年間，仆固懷恩聯(lián)合回紇進(jìn)犯長安，古稀之年的郭子儀再度掛帥，單騎赴敵營，說服回紇退兵，避免了大規(guī)模的戰(zhàn)亂再次發(fā)生。“不戰(zhàn)而屈人之兵”是戰(zhàn)爭的最高境界，“單騎退兵”也反襯出郭子儀的精明與過人之處。

該劇劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)安排也不錯(cuò)，基本是環(huán)環(huán)相扣，一波未平一波又起。從序幕要給郭子儀過壽開始，原本是非常歡樂的喜慶事情，結(jié)果郭子儀卻到了墳地祭奠死去的英烈，并安撫這些英烈的遺屬，決心再不打仗，再不能出現(xiàn)陣亡將士連尸首都沒有的“空丘墳”。誰知皇上突然降旨，讓郭子儀回朝堂商議仆固懷恩聯(lián)合回紇反叛之事，馬上又要打仗。其實(shí)，這些都是宦官魚朝恩和駱奉先搗的鬼，他們?cè)O(shè)下圈套讓唐代宗逼迫已經(jīng)古稀的郭子儀再度掛帥出征。為了達(dá)到陷害郭子儀的目的，不惜引起民憤，破壞平叛大事，這兩個(gè)朝廷奸佞不惜派人挖開郭家祖墳，企圖引起郭家人同百姓之間的沖突。被郭子儀平息后，又從中挑撥離間，造成郭子儀和回紇暗通的假象，但是都被郭子儀一一破解，直到魚朝恩依靠皇上給的密旨，逼迫郭子儀不得不同仆固懷恩以及回紇軍隊(duì)正面開戰(zhàn)。無奈之下，郭子儀冒著風(fēng)雪，綁著自己的兒子親赴回紇營地，勸降仆固懷恩，避免了一場血戰(zhàn)，最后凱旋回朝。全劇的情節(jié)起伏跌宕，扣人心弦，通過雙方一系列的斗智斗勇，把郭子儀的過人智慧與企盼和平、希望國泰民安的愿望展現(xiàn)出來。

我在今年6月就曾經(jīng)觀看過這出戲的首演，這次是第二次觀摩。在這出新編歷史劇中，該團(tuán)演員的唱腔表演藝術(shù)都不錯(cuò)，無論年過古稀的主演張春義扮演的郭子儀，還是幾位青衣、小旦，唱得都不同凡響。包括一位在墳地遇到的武偉芬扮演的無名氏婦人唱得都很好。郭夫人的扮演者宋麗娟，唱得也很有功力。

但是，這次在藝術(shù)節(jié)的演出和在國家藝術(shù)基金首演時(shí)的問題一樣，仍舊是劇情拖沓，總共七場戲，還有兩個(gè)幕間過場戲，加上序幕和尾聲，演出時(shí)間超過兩個(gè)半小時(shí)。好多地方應(yīng)該大刪大減，特別是人物的上下場，完全沒有必要那么按部就班，應(yīng)當(dāng)干凈利落地處理，這樣起碼可以節(jié)省20分鐘左右。另外郭子儀重復(fù)的唱段內(nèi)容還可以刪減一些。

該劇結(jié)尾，唐代宗從給魚朝恩密旨讓其監(jiān)視郭子儀轉(zhuǎn)變到把駱奉先斬首，將魚朝恩降職處罰，劇情轉(zhuǎn)換有些太突然，沒有鋪墊，觀眾看不明白皇上轉(zhuǎn)變?nèi)绱酥斓脑颉Ａ澜鹋频倪\(yùn)用也和岳飛被宋高宗十二道金牌召回相像；而魚朝恩的密旨又和《康熙王朝》里姚啟圣給施瑯下密旨的做法相似。這些似曾相識(shí)的戲劇情節(jié)削弱了該劇的創(chuàng)新性。

我覺得最大的問題是仆固懷恩的死，處理過于簡單化。仆固懷恩歷史上是真有其人其事的，他原本是郭子儀手下一名大將，在安史之亂中立過赫赫戰(zhàn)功。因不滿意唐代宗對(duì)他的待遇，發(fā)動(dòng)叛變，派人跟回紇和吐蕃聯(lián)絡(luò)，欺騙他們說，郭子儀已經(jīng)被宦官魚朝恩殺害，要他們聯(lián)合起來反對(duì)唐朝。公元765年，仆固懷恩帶領(lǐng)回紇、吐蕃幾十萬大軍進(jìn)攻長安，誰知到了半途中，仆固懷恩得急病死了?；丶v和吐蕃大軍繼續(xù)進(jìn)攻，唐軍抵抗不住，被回紇、吐蕃聯(lián)軍一直打到長安北邊的涇陽（今陜西涇陽），長安也受到威脅。唐代宗和朝廷上下都大為震動(dòng)。宦官魚朝恩勸代宗再一次逃出長安，由于大臣反對(duì)，才沒有逃走。大家都認(rèn)為，要打退回紇、吐蕃，只有指望郭子儀。郭子儀當(dāng)時(shí)正在涇陽駐守，手下也沒有多少兵力。他一面吩咐將士構(gòu)筑防御工事，不許跟敵人交戰(zhàn)，一面派探子去偵察敵軍情況。根據(jù)偵察到的情況，發(fā)現(xiàn)回紇和吐蕃兩支大軍雖說是聯(lián)軍，但是也有內(nèi)部矛盾。他們本來是仆固懷恩引進(jìn)來的，仆固懷恩一死，誰也不愿聽誰的指揮，兩股力量擰不到一塊兒。于是，郭子儀親自出馬，分化瓦解了兩支入侵大軍，沒有打仗就給長安解了圍。當(dāng)然我們不能照搬歷史真實(shí)事件，需要進(jìn)行藝術(shù)虛構(gòu)，以便適應(yīng)戲曲舞臺(tái)演出，成為藝術(shù)作品。目前劇本也確實(shí)對(duì)歷史根據(jù)藝術(shù)需要進(jìn)行了取舍和加工，但還是不完善，還沒有真正把歷史事件轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_(tái)藝術(shù)情節(jié)，還需要進(jìn)一步再創(chuàng)作。

對(duì)于該劇還有一些個(gè)人建議。比如：劇本里的仆固懷恩和女兒光親可敦在歷史上也是實(shí)有其人的，她的確是和親嫁給了回紇的登里可汗。雖然在戲里出現(xiàn)了，但是她的戲并不多，只有幾次勸說父親罷兵回到大唐，看不到有多大作用。是否可以虛構(gòu)成駱奉先在仆固懷恩回長安的路上，下毒將仆固懷恩暗害，被光親可敦發(fā)現(xiàn)，她回到長安后向唐代宗揭發(fā)了這一命案，最后唐代宗將駱奉先處斬，并且厚待仆固懷恩及家人。這樣情節(jié)就能夠連貫下來了，不至于虎頭蛇尾，也使結(jié)尾唐代宗的戲有了依據(jù)。

《汾陽王》表現(xiàn)的人物和故事都是山西本土文化，是汾陽人自己的歷史文化，希望鼓鋒晉劇團(tuán)的這出戲經(jīng)過首屆藝術(shù)節(jié)的演出之后，進(jìn)一步認(rèn)真加工修改，使之成為晉劇藝術(shù)的優(yōu)秀保留劇目。

（責(zé)編：武 超）