祁愛斌

小劇團有大作為
——觀稷山縣蒲劇團現(xiàn)代戲《黨的女兒》有感

祁愛斌

祁愛斌，男，山西省戲劇研究所所長，《戲友》主編。

一個縣級劇團，能夠選送代表劇目參演首屆山西藝術(shù)節(jié)，與眾多大院團的優(yōu)秀舞臺劇同臺競演，將會激蕩出怎樣的藝術(shù)火花？一個縣級劇團，敢于移植被全國觀眾熟知的紅色經(jīng)典傳奇劇目，并參評第十五屆山西省“杏花獎”，將會給觀眾帶來怎樣驚喜的視聽享受？帶著諸多不可思議，更懷著滿心期待，8月29日晚上，在太原市工人文化宮劇場，我終于觀摩到了由稷山縣蒲劇團移植演出的現(xiàn)代戲《黨的女兒》。

然而，先于戲里的感動，戲外的用心和苦心已經(jīng)先行感染了我。距離開戲還有十多分鐘，剛一邁入劇場前廳，我瞬時被一群人熱情“包圍”，正在不知所措間，我的手中多了一份節(jié)目單、一小袋稷山板棗，一份稷山“國家板棗園歡迎您”的宣傳冊和一面印有“首屆山西藝術(shù)節(jié)展演劇目蒲劇《黨的女兒》”的小旗子。此情此景，讓我自然聯(lián)想到幾日前運城市蒲劇團在演出蒲劇《棗兒謠》之前，也是一樣的熱情、一樣的有心。我邊進劇場邊思索，從諸般細節(jié)中可以看出，運城市委、市政府以及稷山縣委、縣政府正在試圖借助山西省舉辦大型文化活動的廣闊平臺，以文化搭臺、經(jīng)濟唱戲的“二重奏”來推介戲曲文化和旅游文化這兩張地域名片。此番良苦用心搭載上這種“別具一格”的做法，讓不少觀眾大為感動，真不愧“河東大地，人杰地靈”的贊譽。

好戲尚未開鑼，我一邊翻閱節(jié)目單，一邊靜候著大幕的開啟。其實，《黨的女兒》早已是人們熟稔于心的共產(chǎn)黨人與反動派斗爭的紅色革命題材劇目。最早呈現(xiàn)在觀眾眼前的，是上世紀50年代由著名表演藝術(shù)家田華主演的同名電影。直至如今，出現(xiàn)了各種改編的同名電視劇、歌劇，以及全國多個藝術(shù)院團的戲曲劇種相繼移植而成的舞臺劇。蒲劇《黨的女兒》正是稷山縣蒲劇團移植于北京京劇院的同名經(jīng)典劇目。漫步在藝術(shù)發(fā)展史中的思緒繼而被深沉低回的音樂拉回到劇場，大幕徐徐拉開，一幅江西革命老區(qū)蔥郁竹林的壯美畫面映入眼簾，同時與舞臺上敵人的囂張氣焰構(gòu)成了強烈對比，全劇也就此展開。

蒲劇《黨的女兒》同樣以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期中央紅軍的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移為背景。1933年，中央革命根據(jù)地第五次反圍剿失敗，致使1934年10月中央紅軍被迫開始長征，而留下的游擊隊和地下黨則成了敵人的心腹大患。因共產(chǎn)黨員馬家輝叛變，地下黨員們慘遭殺害，損失慘重。武工委員田玉梅在老支書的舍身掩護下死里逃生。之后，叛徒與敵人定下毒計，以圖全殲游擊隊。田玉梅幾次虎口脫險，面對生與死的考驗，她初心不改、堅持革命、重建組織，緊要關(guān)頭為保護組織和同志，她奮勇跳崖，為黨和人民獻出了寶貴的生命。這曲英雄贊歌熱情贊頌了共產(chǎn)黨人為理想信念，不畏艱險、敢于犧牲的浩然正氣和革命英雄主義氣概。細細思量，英雄在逆境中抗爭、在困境中受難是東西方文化最恒久的敘事母題之一，而田玉梅革命者與母親的復合身份，又喚醒了潛藏在觀眾集體意識中的女性拯救意象，加之巧妙植入正義必勝、和平必勝、人民必勝的中國革命發(fā)展歷程，才成了這一題材、這部經(jīng)典能被反復消費的根本因由。

值得注意的是，本次移植改編的編劇任國成、導演雷亞芬、音樂設(shè)計暢元發(fā)等主創(chuàng)人員都是本土創(chuàng)作人才。主創(chuàng)團隊以馬克思主義唯物史觀為精神指導，秉著嚴肅而嚴謹?shù)木巹?chuàng)原則，在改編創(chuàng)作中既尊重經(jīng)典，又大膽為蒲劇《黨的女兒》賦予了更多有新意的創(chuàng)作手法。他們依照蒲劇的劇種特點，重新對原劇的故事、人物、情節(jié)、舞臺美術(shù)等進行了提煉、補充和完善，使呈現(xiàn)在舞臺上的每一個人物各具活力、各具特色，尤其是田玉梅這一形象的塑造更加突出，更顯分量，不僅能夠拉近人物與觀眾的距離，還使這部作品具有更加濃郁的地方特色和觀賞性。縱觀全劇，這部在經(jīng)典基礎(chǔ)上改編而成的蒲劇版《黨的女兒》，主題立意更加鮮明，內(nèi)涵更加深遠，現(xiàn)實意義更加強烈，算得上是一部思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的舞臺力作。

戲曲不光是寫意性與虛擬性相結(jié)合的古典藝術(shù)形式，同時也是視聽結(jié)合的綜合藝術(shù)。于聽覺來說，本次移植是全新的音樂創(chuàng)作。該劇的音樂設(shè)計暢元發(fā)是一位資歷頗深的蒲劇音樂藝術(shù)家，他根據(jù)每一位演員的聲腔特點進行全新設(shè)計，讓音樂闡發(fā)每一個舞臺人物的性格特征，并為全劇情節(jié)的發(fā)展和人物性格的演變發(fā)揮了重要的渲染烘托作用。全劇音樂在保持蒲劇劇種特色的同時，揉入了更多山西民間音樂元素，讓故事情節(jié)與音樂發(fā)展緊密貼合，使全劇呈現(xiàn)更加跌宕起伏、引人入勝。于視覺來說，該劇的舞臺美術(shù)設(shè)計稱得上“簡約而不簡單”，既有江西大山深處濃密竹林掩映的地域特色，又對南方建筑風格進行了立體展示，而且制作精良、虛實結(jié)合、運用貼切，室內(nèi)與室外交叉換景，自然流暢，充分利用環(huán)境敘事，符合劇情變化發(fā)展的需要。尤其是整體光效的運用，用冷色調(diào)營造了白色恐怖的觀感效果，凸顯了革命形勢的艱難，反襯了共產(chǎn)黨人勇敢無畏的犧牲精神。

令人贊嘆的是，劇中幾位主要演員的表演，無論是唱腔、道白、身段都具有相當?shù)乃疁?，他們雖然年輕，但卻功底扎實。劇中人時而低回婉轉(zhuǎn)、時而高亢激越的演唱，把蒲劇聲腔藝術(shù)演繹得淋漓盡致，達到了催人淚下、感化人心的藝術(shù)效果，博得了觀眾的陣陣掌聲。田玉梅的扮演者席武英，扮相端莊，唱功扎實，音色醇美，表演自然規(guī)范，人物刻畫準確到位、恰如其分，準確地把一位共產(chǎn)黨人追求真理、不怕犧牲的大無畏精神真切地展現(xiàn)在舞臺上，極富戲劇張力和感染力。叛徒馬家輝的扮演者王海瑞是一位難得的蒲劇小生，他把一個貪生怕死、意志薄弱的無恥之徒的陰暗心理刻畫得活靈活現(xiàn)，他的表演拿捏適度、層次到位，真實傳神地刻畫出無恥叛徒可惡可恨的人物形象。扮演桂英的許巧鳳和扮演七叔公的賀永斌，他們同樣準確地把握了人物的性格特征，唱念做打樣樣俱佳，能與場上的幾位演員默契配合。其中扮演七叔公的賀永斌也是一位不可多得的好演員，他那一雙炯炯有神、光彩照人的雙眸，把人物的機智勇敢和內(nèi)心活動充分流露了出來。另外，他音質(zhì)純正、音域?qū)捄瘛⒁羯珒?yōu)美的濃郁聲腔特色，也讓人聽得如癡如醉，觀眾不自覺地隨著他的演唱而激動。

稷山縣蒲劇團是一個有著62年悠久歷史的基層院團，幾十年的風雨歷程中，一代又一代的蒲劇人活躍在河東大地，他們始終以戲劇人的擔當為人民而歌，在有限的條件下舉全團之力為廣大觀眾輸送著精神食糧，積累了豐富的實踐經(jīng)驗，積攢了豐厚的藝術(shù)財富，深得廣大蒲劇觀眾的喜愛和熱捧。62年不懈堅守，敢作為、有作為、善作為，這得益于稷山縣委、縣政府高瞻遠矚的藝術(shù)規(guī)劃，他們的高度重視充滿了對文化發(fā)展的敬畏之心；得益于劇團長久以來所秉承的對蒲劇藝術(shù)的崇仰以及高度的社會責任感；得益于幾代演職人員凝心聚力求真求美的團隊協(xié)作。這一次，主創(chuàng)團隊滿懷對革命先烈的崇敬之情，將他們過人的創(chuàng)作膽識、舞臺經(jīng)驗和藝術(shù)激情化作創(chuàng)造性的勞動，使得稷山縣蒲劇團的現(xiàn)代戲《黨的女兒》成為又一個改編移植紅色經(jīng)典的成功典范。

（責編：張 玥）