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        非物質(zhì)文化遺產(chǎn)連史紙生產(chǎn)性保護(hù)研究

        2018-01-02 02:22:36嚴(yán)
        文化學(xué)刊 2017年12期
        關(guān)鍵詞:鉛山生產(chǎn)性江西

        嚴(yán) 琦

        (江西經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院外語系,江西 南昌 330088)

        【文化遺產(chǎn)】

        非物質(zhì)文化遺產(chǎn)連史紙生產(chǎn)性保護(hù)研究

        嚴(yán) 琦

        (江西經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院外語系,江西 南昌 330088)

        江西上饒鉛山縣所產(chǎn)連史紙是首批“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”,但其在經(jīng)過短暫的復(fù)興之后又遭遇了發(fā)展瓶頸。本文重點(diǎn)探討了連史紙的發(fā)展現(xiàn)狀與研究意義,以及連史紙停產(chǎn)的原因,并在此基礎(chǔ)上提出了關(guān)于鉛山連史紙生產(chǎn)性保護(hù)路徑。

        連史紙;停產(chǎn);生產(chǎn)性保護(hù)

        2012年,文化部在《關(guān)于加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)的指導(dǎo)意見》中明確指出,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)是指在具有生產(chǎn)性質(zhì)的實(shí)踐過程中,以保持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的真實(shí)性、整體性和傳承性為核心,以有效傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝為前提,借助生產(chǎn)、流通、銷售等手段,將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其資源轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)品的保護(hù)方式。隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的逐步深入,以及生產(chǎn)性保護(hù)方式在一些項(xiàng)目保護(hù)中的成功運(yùn)用,生產(chǎn)性被視為符合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承發(fā)展規(guī)律的一種重要方式。[1]

        一、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

        國內(nèi)學(xué)術(shù)界積極響應(yīng)文化部號召,對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)這一方法進(jìn)行了大量研究。徐漣[2]等(2009)認(rèn)為,非遺生產(chǎn)性方式保護(hù)是時代的需要,必須在生產(chǎn)實(shí)踐中進(jìn)行保護(hù);李榮啟[3](2012)認(rèn)為,在“生產(chǎn)性保護(hù)”中方能增強(qiáng)這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目自身的活力,推動非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)更緊密地融入人們的生產(chǎn)和生活;馬盛德[4](2012)對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性方式保護(hù)提出問題,認(rèn)為要堅(jiān)守手工制作特色,引入現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念;蔣多[5](2016)認(rèn)為通過一系列差異化扶持和多層次推動的保障政策,可以實(shí)現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)走上國際化路徑。

        國內(nèi)對于鉛山連史紙的研究則較少。本課題組負(fù)責(zé)人在參與院級招標(biāo)課題“江右商幫老字號品牌文化研究”時曾撰寫過系列論文,對鉛山紙業(yè)的歷史、現(xiàn)狀和未來發(fā)展作過梳理和展望。另外,李友鴻(2015)對連史紙的保護(hù)與開發(fā)進(jìn)行了戰(zhàn)略性思考,提出了保護(hù)和發(fā)展連史紙的一些對策。但至今為止,國內(nèi)學(xué)術(shù)界尚沒有將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)與江西鉛山連史紙結(jié)合起來進(jìn)行深入地探討和研究,這給本課題留下了巨大的研究空間。

        二、連史紙的發(fā)展現(xiàn)狀與研究意義

        鉛山連史紙的制作工藝于2005年得到搶救性挖掘,2006年它入選首批國家級非物質(zhì)遺產(chǎn)名錄。2008年,在當(dāng)?shù)卣娜χС窒?,江西含珠?shí)業(yè)有限公司(以下簡稱江西含珠)成立,恢復(fù)和修建了占地2 000平方米的連史紙產(chǎn)業(yè)示范基地,建成了連史紙手工制作技藝生產(chǎn)線,是目前生產(chǎn)鉛山連史紙的唯一一家公司。該公司后在多個國際博覽會中獲得大獎,并與中國國家圖書館等多家知名單位建立了業(yè)務(wù)往來,發(fā)展形勢一片大好。然而,讓人意外的是,2016年,江西含珠的經(jīng)營狀況陷入困境,已停止生產(chǎn)連史紙,掌握古法造紙技藝的60余名員工陸續(xù)流失或離職[6],流傳千年的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)再次面臨危機(jī)。

        本課題組認(rèn)為,對連史紙這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行生產(chǎn)性保護(hù)研究、提出切實(shí)可行的應(yīng)對方案已刻不容緩。而如何將連史紙這一流傳千年的古老技藝傳承下去,如何保持住已獲得的來之不易的非遺稱號,以及如何穿越經(jīng)營的瓶頸,打開市場銷路,應(yīng)對來自同行的新挑戰(zhàn)等,這些都是亟待解決的問題。因此,本課題研究具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。

        三、連史紙停產(chǎn)的原因探討

        經(jīng)本課題組多方調(diào)研,將江西含珠停產(chǎn)的主要原因總結(jié)為以下幾方面。

        第一,產(chǎn)品缺乏價格優(yōu)勢。鉛山連史紙的生產(chǎn)周期長且全程依賴人力,原材料采購價高,鉛山不通火車而導(dǎo)致運(yùn)輸成本高,這些原因都推高了連史紙的生產(chǎn)成本,產(chǎn)品價格自然沒有競爭力。

        第二,缺乏規(guī)?;a(chǎn)與競爭。目前,鉛山縣生產(chǎn)連史紙的廠家只有江西含珠公司一家,沒有競爭導(dǎo)致廠家停滯不前,缺乏銳意進(jìn)取的創(chuàng)新精神,沒有被同行超越的緊迫感,同時也沒有足夠的團(tuán)隊(duì)力量與宣紙進(jìn)行競爭。

        第三,銷售渠道缺乏多樣性。江西含珠的主要顧客群體是各大出版社,且以古籍用紙為主,而這些出版社購貨量有限,而且對口業(yè)務(wù)公司不止江西含珠一家。文化用紙的最大市場是日常書畫紙,而這正是江西含珠極度欠缺的。無論是實(shí)體店還是網(wǎng)店,其銷售量都極低,聲譽(yù)不高,也缺乏有力的銷售方式。

        第四,管理存在諸多問題。江西含珠雖然是鉛山縣政府大力扶持的民營企業(yè),但它缺乏贛商精神,定價混亂沒有誠信,網(wǎng)站建設(shè)敷衍了事,日常管理不嚴(yán)謹(jǐn),資金來源也存在一定風(fēng)險(xiǎn),諸多原因累加,最終導(dǎo)致了江西含珠的停產(chǎn),也為其他新贛商們敲響了警鐘。

        第五,政府缺乏有效的監(jiān)管與維護(hù)。在鉛山,連史紙取得一系列成就之后,鉛山縣政府后續(xù)工作疲軟,對于江西含珠的諸多問題沒能及時對癥下藥,幫助該公司進(jìn)行進(jìn)一步的品牌推廣與維護(hù),只是把它當(dāng)成了縣里的一張展示牌。

        四、關(guān)于鉛山連史紙生產(chǎn)性保護(hù)路徑的探索

        (一)連史紙生產(chǎn)產(chǎn)業(yè)化嘗試

        因江西含珠公司停產(chǎn)而威脅到鉛山連史紙的持續(xù)性發(fā)展,這正是獨(dú)家生產(chǎn)的嚴(yán)重弊端。在技藝恢復(fù)之初,縣委縣政府重點(diǎn)扶持一家公司的做法無可厚非,但在幫助其走上正軌后,當(dāng)?shù)卣畱?yīng)該放開市場,讓更多的廠商參與進(jìn)來,且對于無力起步的家庭作坊,政府也應(yīng)該給予一定的幫助,向他們提供小額低息,甚至是免息貸款,待他們生產(chǎn)出連史紙后進(jìn)行統(tǒng)一收購,以部分貨款沖抵貸款。這一作法古已有之,其在明清時期被稱為“放槽”,即只有讓更多人參與到連史紙的制作當(dāng)中,才能慢慢形成產(chǎn)業(yè)化片區(qū)式生產(chǎn),讓他們在競爭中研發(fā)更多品種,不斷進(jìn)行技術(shù)革新,從而使連史紙?jiān)谛聲r代傳承下去。

        (二)連史紙的定位嘗試

        目前,連史紙的主要銷路是大型出版社,銷售的紙張為修復(fù)紙和拓印紙。購貨方要求廠商用最古老的方法、在古紙的原產(chǎn)地生產(chǎn)連史紙,產(chǎn)品必須達(dá)到極嚴(yán)格的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn),即防潮、防蛀且能夠長時間保存,這些紙張的質(zhì)量毋庸置疑。連史紙廠商除了生產(chǎn)普通的連史紙外,還應(yīng)該研制開發(fā)一些精品,并請專業(yè)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)花色、暗紋等,以滿足顧客更高層次的需求。有美觀優(yōu)質(zhì)的精品紙張,鉛山連史紙則可以走精品收藏與高端定制路線。俗語云:“亂世的黃金,盛世的收藏”,眼下正逢盛世,各種收藏節(jié)目、鑒寶欄目都大受歡迎,每年嘉士德、保利等拍賣行都拍出大量價值不菲的中國古字畫,如2013年唐寅繪《廬山觀瀑圖》以5.9億美元的天價拍出,創(chuàng)中國古畫價格最高。在巨大的利益誘惑下,國內(nèi)的收藏?zé)嶂鹉昱噬?,可對于動輒逾千萬的高價古字畫,普通工薪階層只能望洋興嘆,很多人轉(zhuǎn)而收藏當(dāng)代名家字畫,也更注重孩子在傳統(tǒng)藝術(shù)方面的培養(yǎng),這必然會帶來國內(nèi)書畫用紙市場的繁榮。鉛山連史紙可以與中國書畫協(xié)會建立業(yè)務(wù)往來,以拓展市場。另外,鉛山紙商還可以承接各種定制文化品,如族譜、家譜、佛教經(jīng)書、詩詞選集等,使鉛山連史紙成為高品質(zhì)、高定位的代名詞。

        (三)連史紙的革新嘗試

        鉛山這塊鐘靈毓秀的地方從來不缺人才,在抗戰(zhàn)時期,由于交通封鎖,鉛山河口紙商就成功研制了香煙紙和不滲水、不滯筆的新式紙張,既能用鋼筆書寫,又可做鉛印書報(bào)紙,極大地緩解了后方書寫紙匱乏的困境。

        在現(xiàn)代社會,人們使用書畫紙的頻率大不如從前,但紙張?jiān)谄渌I(lǐng)域消耗巨大,如打印紙、書本用紙等。宣紙集團(tuán)生產(chǎn)的宣紙不僅有適合復(fù)印的熟宣,還開拓了郵票宣紙和包裝宣紙等新品種,既滿足了市場需求,也提高了宣紙銷量。

        鉛山連史紙也應(yīng)將目光放長遠(yuǎn),積極創(chuàng)新,讓古老的連史紙?jiān)谛碌念I(lǐng)域煥發(fā)光彩。筆者認(rèn)為,鉛山連史紙可以從圖書市場找到突破點(diǎn)。魯迅于《病后雜談》一文中談到我國古代線裝書是輕飄飄拿著不費(fèi)力的,洋裝書則像磚頭一樣拿得手酸。如若將現(xiàn)代洋裝書用紙莎草紙制成,不僅重量輕,且久看不傷眼。外文原版書雖比國內(nèi)譯書貴三、四倍,但主要原因是作者的版稅費(fèi)極高,如羅琳女士,寫了暢銷書《哈利·波特》系列,比英國女王的個人財(cái)富還多。連史紙的PH值為7.0左右,屬于中性紙,由于酸度高對機(jī)器有不利影響,中性紙正適合機(jī)器印刷,因此,鉛山紙商可以重點(diǎn)攻關(guān)如何創(chuàng)新使連史紙成為更合適的圖書印刷用紙,使中國的圖書變得既輕便、護(hù)眼,又能長久保存,或許因此引領(lǐng)中國出版業(yè)的一次大變革也未可知。

        (四)借助“互聯(lián)網(wǎng)+”模式擴(kuò)大銷售嘗試

        互聯(lián)網(wǎng)的普及使它成為人們獲取信息的第一途徑,各大電商平臺便捷、安全的購物環(huán)境顛覆了傳統(tǒng)的銷售模式,人們足不出戶就可購遍全球,商家也因此節(jié)省了大量的實(shí)體店運(yùn)作資金。同樣作為中國傳統(tǒng)文化代表的中醫(yī)老字號——北京同仁堂集團(tuán)就在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中找到了新的生機(jī),即患者可以在線求醫(yī)問藥,并獲得為他們量身定制的保健方案。同仁堂還嘗試移動O2O(Online to Office),以網(wǎng)絡(luò)推送的方式將商品上線、打折信息、顧客服務(wù)等消息傳遞給互聯(lián)網(wǎng)用戶,一方面增加了老顧客群的黏性,另一方面也吸引了新的客戶群。

        在連史紙更具備市場競爭力后,鉛山連史紙商應(yīng)該借鑒同仁堂的成功模式,完善網(wǎng)站建設(shè),充分利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行產(chǎn)品的推銷與名氣的提升。此外,還可將連史紙生產(chǎn)工藝納入文化旅游項(xiàng)目,通過網(wǎng)絡(luò)推送與旅行社、學(xué)校、各活動社團(tuán)等機(jī)構(gòu)建立業(yè)務(wù)關(guān)系,以讓更多人了解并喜歡鉛山連史紙。

        (五)政府搭建“非遺”宣傳、銷售與監(jiān)管平臺嘗試

        各級政府應(yīng)該意識到連史紙保護(hù)的嚴(yán)峻性,擔(dān)負(fù)起推動連史紙發(fā)展的重任,且連史紙的產(chǎn)業(yè)化嘗試也需要有政府搭建的銷售平臺作支撐。政府應(yīng)該調(diào)動更多的人力和財(cái)力,通過拍攝紀(jì)錄片、舉辦大型活動、召開全國性論壇等方式積極為連史紙搭建宣傳平臺,并借助電視、電臺各大門戶網(wǎng)站等主流媒體揚(yáng)鉛山連史紙的美名,以吸引更多的受眾參觀、試用、購買。另外,縣委縣政府相關(guān)直屬機(jī)構(gòu)也要加大監(jiān)管力度,避免廠商偷工減料生產(chǎn)出有損連史紙名譽(yù)的產(chǎn)品,并對于外來的質(zhì)疑與模仿作出相應(yīng)的回應(yīng)與維權(quán),為鉛山連史紙的發(fā)展提供保障。

        [1][3]李榮啟.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)的途徑[J].文化學(xué)刊,2012,(5):117-122.

        [2]徐漣.“非遺”搶救保護(hù):行動重于綱領(lǐng)[J].中華文化報(bào),2009-11-04.

        [4]馬盛德.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性方式保護(hù)中的幾個問題[J].福建論壇:人文社會科學(xué)版,2012,(2):111-113.

        [5]蔣多.我國非遺的國際化路徑探析——基于生產(chǎn)性保護(hù)理論與實(shí)踐的視角[J].遺產(chǎn)與保護(hù)研究,2016,(1):84-89.

        [6]童夢寧.扶持“鉛山連四紙”古法技藝還需多方努力[N].中國綠色時報(bào),2016-06-02.

        J528

        A

        1673-7725(2017)12-0104-04

        2017-09-22

        本文系江西省文化廳課題“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)連史紙生產(chǎn)性保護(hù)研究”(項(xiàng)目編號:YG2016164)的階段性成果。

        嚴(yán)琦(1978-),女,江西樟樹人,副教授,主要從事人文研究。

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