【摘要】模糊性作為自然語言的本質(zhì)屬性，在語言交際中是普遍存在的現(xiàn)象。本文試圖從維護(hù)面子的功能出發(fā)，分析模糊限制語在電視綜藝節(jié)目《演員的誕生》中的維護(hù)面子的功能。本文發(fā)現(xiàn)，模糊限制語在維護(hù)說話者自身、對方和第三方的面子方面起著重要作用，如果使用得當(dāng)，可以使交際順利進(jìn)行。

【關(guān)鍵詞】模糊限制語；面子理論；電視節(jié)目

【Abstract】As an essential property of natural language， fuzziness seems to be a pervasive phenomenon in our language communication. This thesis intends to make a tentative analysis of the use of hedges in “The Birth of An Actor” from its functions of maintaining face. This paper finds that hedges play a important role in maintaining face of the speaker onese if it is used properly and correctly.

【Key words】hedges； face theory； television program

一、模糊限制語的主要內(nèi)容

模糊限制語，常以詞、短語、短句，甚至前綴和后綴的形式表現(xiàn)，如“一種”、“或多或少”、“一般來說”、“大約”、“差不多”等等，其作用是使其所在的語句模糊。正如Lakoff（1973）所言，“模糊限制語是指把事物弄得模模糊糊的詞語””。模糊限制語通常被添加到一個(gè)精確的語句中，用來修飾詞語或短語并賦予其模糊的意義，從而形成模糊的語篇。

二、布朗和萊文森的面子理論

面子的概念是來自戈夫曼，起初，面子一詞與“尷尬”或“丟臉”或“丟面子”的意思有關(guān)。戈夫曼定義的“面子”是一個(gè)“積極的社會價(jià)值”?；诙Y貌原則和戈夫曼的面子理論，布朗和萊文森描述了每個(gè)人都期待和希望面對他人認(rèn)可的公眾形象，構(gòu)建了一個(gè)包括三個(gè)方面的綜合的面子理論：面子，威脅面子的行為（FTA）或面子理論和禮貌策略。

三、模糊限制語在《演員的誕生》中的作用

1.維護(hù)說話者的面子。章子怡：我好久沒看袁立演戲了，你是不是好久都不演戲了。

袁立：是。

章子怡：多久了？

袁立：大概兩三年，三四年，五六年，誰知道呢，不知道幾年。

——《演員的誕生》第七期

章子怡問袁立：“我好久沒看袁立演戲了，你是不是好久都不演戲了？”袁立用說“大概兩年或三年，三年或四年，五年或六年，誰知道呢，我不知道多少年?！边@里用了模糊限制語中的程度變被動(dòng)語。事實(shí)上，袁立對對方的提問略顯尷尬，但作為一個(gè)公眾人物，她還是得快樂地面對采訪，所以她使用了模糊限制語。作為章子怡的前輩，如果袁立精準(zhǔn)的回答問題，會讓袁立感覺因?yàn)檫^度貶低自己而丟失了面子。所以她選擇用模糊限制語來弱化這一嚴(yán)肅的氛圍，同時(shí)也保存了自己的面子。交際中，交際者會使用不同的策略來維護(hù)自己的公眾形象。當(dāng)有人做自我評價(jià)，說話者的自我評價(jià)不宜太高，因?yàn)樗`反了中華民族傳統(tǒng)的謙虛美德。但也不宜太低，太低會讓自己丟臉。模糊限制語可以在一定程度上解決這類問題。

2.維護(hù)聽話者的面子。辛芷蕾：沖突都放在最后這段就特別楞，一下就沖突起來，前面沒有鋪墊。

舒暢：我覺得這個(gè)點(diǎn)，某種程度上有點(diǎn)突兀，沒有太多合理性吧。

——《演員的誕生》第二期

交往的過程中，每個(gè)參與者都有雙重任務(wù)：既要維護(hù)自己的面子，又要顧及對方的面子。舒暢不同意辛芷蕾的觀點(diǎn)。舒暢的話語中，出現(xiàn)了一系列的模糊限制語（“我覺得”，“某種程度上”，“有點(diǎn)”，“沒有太多”）來弱化其觀點(diǎn)的對立性以維護(hù)對方的面子。馬克·凱恩和施羅德（1988）認(rèn)為，模糊語作為一種交際策略，說話人可以保留和改變命題的真實(shí)條件，減少信息發(fā)布者的責(zé)任。在這段對話中，舒暢使用“我認(rèn)為”（直接緩和語），說明以下語句只是她的主觀意見，不一定是公認(rèn)的真理，從而改變她所說的話的真值度，也在某種程度上維護(hù)對方的面子，減少了說話人的責(zé)任。

3.維護(hù)觀眾的面子。宋丹丹：據(jù)我所知，《演員的誕生》這個(gè)舞臺，很多人不敢來。

——《演員的誕生》第四期

“據(jù)我所知”，是一個(gè)間接緩和語，也是保持觀眾面子的好方式。宋丹丹用模糊限制語“據(jù)我所知”弱化了其語言對第三方面子的挑戰(zhàn)，表明宋丹丹很謹(jǐn)慎，在與別人在說話時(shí)，也充分考慮到了觀眾的面子。布朗和萊文森在他們的面子理論中很少提到觀眾的面子，但在整個(gè)溝通過程中，有些話題或多或少會與其他人相關(guān)。此時(shí)，僅僅維持對話雙方的面子是不夠的，除了對話的雙方，他們也應(yīng)該注意別人的面子。這些人可以統(tǒng)稱為交流的第三方，在電視節(jié)目中則表現(xiàn)為觀眾。這樣的例子經(jīng)常出現(xiàn)在日常交流中，但在電視節(jié)目中更為常見。

四、總結(jié)

《演員的誕生》中的語言體現(xiàn)了當(dāng)代漢語口語的典型特征。分析這些語言有助于我們理解模糊限制語在當(dāng)代漢語中的應(yīng)用，從而加深對本語言的理解。

參考文獻(xiàn)：

[1]張一寧，段翠霞.新編語用學(xué)[M].長春：吉林人民出版社，2013.