常 瑞,谷疏博

(中國傳媒大學，北京 100024)

引言

電視音樂真人秀在我國可謂長盛不衰，從早期的《超級女聲》、《我型我秀》，到現(xiàn)象級節(jié)目《我是歌手》、《中國好聲音》，已發(fā)展成一種形態(tài)穩(wěn)定的亞類型。曾經(jīng)風靡全國的《青年歌手大獎賽》等音樂競賽節(jié)目，卻隨著前者的崛起頹勢盡顯，最終退出電視熒屏。較之“青歌賽”這類電視音樂節(jié)目，音樂真人秀的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)方式相對復雜與多元。它吸收借鑒了傳統(tǒng)的戲劇結構，把特定情境下人(節(jié)目參與者)的行動的真實記錄視為節(jié)目的宗旨，其中有精彩的歌曲才藝比拼，也有一定程度的戲劇沖突以及人物形象塑造，遠超出單純的音樂競賽意義。正是戲劇性因素的介入，音樂真人秀的藝術性和觀賞性才得到強化與釋放?，F(xiàn)今眾多音樂真人秀節(jié)目中，北京衛(wèi)視推出的《跨界歌王》在戲劇化表達方面做出了新的嘗試，引發(fā)國內一陣收視熱潮。

一、戲劇性之于真人秀

何謂“真人秀”？中西學界至今沒有形成一個明確的、公認的定義。不少人對真人秀的理解多從概念的字面意義展開，認為“真實”是真人秀創(chuàng)作的不二法則。確實，真人秀呈現(xiàn)出的節(jié)目效果，是真實環(huán)境下的“真人”的活動，即節(jié)目參與者是以其社會關系中的真實身份參與節(jié)目錄制，不像影視劇等虛構敘事作品，由演員在虛構情境中演繹“他者”角色。在電影、電視劇中，演員的一言一行必須服從劇本安排，不論演出何等精彩，都是以“假定性”為前提的藝術形象再造，是劇中人物的性格與矛盾沖突，并非其本人。真人秀則不同，參與者無角色扮演，也無腳本可循，他們在節(jié)目內外的身份保持同一，所展現(xiàn)的是人物本真狀態(tài)下的思考、游戲過程。強烈的“真實”感是真人秀呈現(xiàn)出的最主要特性，尤其在明星真人秀節(jié)目里，明星愈是本色表現(xiàn)愈能吸引觀眾的眼球。但與此同時，真人秀中“戲”的成分卻往往被忽視或誤解。

同多數(shù)影視劇一樣，真人秀的創(chuàng)作表現(xiàn)也借鑒了戲劇結構。作為一類電視節(jié)目，它“是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的真實記錄和藝術加工”。[1]在有限的節(jié)目時長中，節(jié)目基本包括開端、發(fā)展、高潮和結局，要建構情境、塑造人物、設置懸念、表現(xiàn)沖突等，完成近乎一整套的戲劇動作。著名的電視藝術學者苗棣指出：“真人秀實際上是一種由電視制作者創(chuàng)造的真實戲劇，兼具了紀實性與戲劇性的雙重特征”，“優(yōu)秀的真人秀都具有極其吸引觀眾的戲劇性”。[2]就真人秀的曾用名來看，real-life soup(真實生活肥皂劇)、docusoap(紀錄肥皂劇)，均凸顯出真人秀的戲劇性特征。

如上文所述，電視真人秀的“真人”與他現(xiàn)實社會的身份同一，不像虛構戲劇的人物，是以角色出現(xiàn)，服從劇情的需求。所以，真人秀的戲劇性無法效仿虛構戲劇，按照提前設計好的腳本，通過表演形式呈現(xiàn)。真人秀的紀實性規(guī)定，參與者的行動無腳本可循，他的動作、沖突、性格只能在實際參與節(jié)目的進程中“現(xiàn)場生成”。而參與者的行動方向，則主要由節(jié)目本身的任務和規(guī)則加以引導。任務和規(guī)則的制定組成了營造戲劇性的基本手段，直接決定著真人秀的戲劇效果。我們不難發(fā)現(xiàn)，以往優(yōu)秀的真人秀節(jié)目中存在著各式各樣的任務與子任務，以及與任務相匹配、持續(xù)激發(fā)參與者積極性的規(guī)則。這個任務在《跨界歌王》等音樂真人秀中就是獲得比賽最后的桂冠，至于規(guī)則，更是形式多樣、各具特色。

二、真實記錄下的戲劇性營造

借助戲劇化元素，構建戲劇情境、沖突與懸念，是各類型電視真人秀節(jié)目強化敘事性的有效手段，音樂真人秀概莫能外。作為室內錄制的真人秀節(jié)目，若想在有限的時空內創(chuàng)造出具有吸引力的內容，《跨界歌王》等音樂真人秀必須建構出獨具魅力的戲劇結構。

(一)情境設置：激發(fā)人物的行動與目標

黑格爾在《美學》中說：“藝術的最重要的一面從來就是尋找引人入勝的情境，就是尋找可以顯現(xiàn)心靈方面的深刻而重要的旨趣和真正的意蘊的那種情境。在這方面不同的藝術有不同的表現(xiàn)……”[3]黑格爾把“情境”視為各藝術形式共有的要素。

就真人秀而言，它是指電視編導人為規(guī)定的、非虛構的環(huán)境要素組合。情境作為物理環(huán)境的展現(xiàn)，帶有“天然”的合目的性，它既為人物的活動創(chuàng)設了外部條件和基礎，也作為一種現(xiàn)實要求間接作用于人物，引導其參與融入到節(jié)目環(huán)節(jié)中，進而推動節(jié)目的敘事進程。在真人秀中，這種合目的性的情境設置包括兩個關鍵部分：“任務”和“規(guī)則”。任務貫穿真人秀始終，人物行動的初衷就是完成節(jié)目交待的任務；規(guī)則決定著人物行動的方式與方向，是在什么環(huán)境、什么樣的人物關系、以及什么樣的游戲條件下展開活動。任務和規(guī)則的確立，促使人物行動的心理動機得以具體化，戲劇沖突爆發(fā)、發(fā)展從此有了契機，直接關系到真人秀的戲劇性表現(xiàn)。

音樂真人秀通常使用游戲競賽的任務方式，參與者相互比拼音樂才能，力爭取得好的名次，作為獎勵，他們將收獲名譽，成為明星。比如《跨界歌王》的任務設置：節(jié)目匯集了影視圈的當紅明星，將這些明星選手“回爐”再造，以“身份跨界”之名行歌技比拼之實，力求挖掘他們身上鮮為人知的音樂才華，競逐“跨界歌王”的殊榮。其任務的執(zhí)行者是活躍在熒屏或銀幕上的影視明星，爭奪“歌王”是其基本任務。任務的設置，使明星們的行為動機指向同一目標，為發(fā)生沖突創(chuàng)造了可能。而一項總任務還往往關聯(lián)著諸多子任務，不同的子任務環(huán)環(huán)相扣，逐步刺激著選手的心理。如在《跨界歌王》第6期，節(jié)目組給補位歌手王祖藍布置了一項任務：想辦法讓當期所有選手帶上紅鼻子道具，獎勵則是由王祖藍來安排最終演唱環(huán)節(jié)的出場順序。王祖藍所面臨的任務考驗，一方面構成本環(huán)節(jié)敘事的內在驅動力，進一步調動嘉賓和觀眾的情緒，豐富節(jié)目的情節(jié)性與可看度；另一方面，也為演唱環(huán)節(jié)的出場順序預留了懸念，潛移默化地串聯(lián)起節(jié)目的上下環(huán)節(jié)。

規(guī)則與任務不可分割，它是人物行動的指向標，決定著執(zhí)行任務的方式，是推動真人秀敘事、強化戲劇沖突的最重要手段。雖然各音樂真人秀節(jié)目之間的規(guī)則不盡相同，但他們加強戲劇性的主要方式——激化沖突卻是一致的。以《跨界歌王》為例，節(jié)目由晉級賽、半決賽和決賽組成，不同階段的規(guī)則也有所差別。單就晉級賽的規(guī)則來看，首發(fā)的六位“歌手”同臺競爭，先由三位評委對他們的演唱進行初審；通過者，進入現(xiàn)場表演，由現(xiàn)場觀眾投票選取當期前兩名PK，采用首位晉級制，下一期再增補一位新選手。這種層層推進的規(guī)則設計決定著選手的基本行為就是晉級半決賽、決賽，而每期唯一的晉級名額使執(zhí)行任務的難度大大提升，選手之間的競爭沖突在所難免，強化了節(jié)目的戲劇效果。

(二)建構多層次的戲劇沖突

“戲劇沖突說”由來已久，眾多經(jīng)典戲劇理論一致認為，“沒有沖突就沒有戲劇”。所有的虛構戲劇作品，都離不開矛盾沖突，一部沒有沖突的戲劇難以想象。在音樂真人秀中，戲劇沖突也成為展示人物性格、豐滿情節(jié)張力、深化主題思想的重要手法，成功的作品時常會營造各種緊張激烈的矛盾沖突，或是人與人之間，或是人與環(huán)境，或是人物內心的矛盾，吸引觀眾的注意力。音樂真人秀主要采用如下兩種方式建構戲劇沖突。

其一，強化節(jié)目的競爭機制。競爭機制是電視音樂真人秀規(guī)則的核心內容之一，對戲劇沖突的營造和展開具有重要作用。音樂真人秀的游戲規(guī)則決定，選手目標與價值的實現(xiàn)離不開競爭。競爭反映著選手之間的矛盾與聯(lián)系：極盡自己全力堅持到最后勝利，淘汰對手。強化節(jié)目的競爭機制，即意味著加劇對立方的矛盾沖突。比如《跨界歌王》，節(jié)目采用“首位晉級制”與“決賽淘汰制”的雙重賽制，選手若想突圍晉級賽，唯有擊敗其他選手，獲得當期節(jié)目的第一名。節(jié)目為直觀的表現(xiàn)選手的對立沖突，把最后的環(huán)節(jié)設置為兩位選手PK賽,贏的一方晉級半決賽，輸?shù)囊环絼t回到原點，繼續(xù)參加下期晉級賽。面對“優(yōu)勝劣汰”的生存法則，各路影視明星必須使出渾身解數(shù)去展示自己的歌唱才藝，說服評委及現(xiàn)場觀眾，為自己最大程度地拉取投票，戰(zhàn)勝對手。這一次次的晉級過程，都是對選手之間矛盾、選手內部心理矛盾及其與環(huán)境矛盾的展示。可以說，強化競爭機制，實質上是音樂真人秀對“優(yōu)勝劣汰”生存法則的一種戲劇化詮釋。

其二，增加任務的執(zhí)行難度。設置復雜、多樣、新穎的挑戰(zhàn)任務，增加參與者執(zhí)行任務的挑戰(zhàn)難度，可以使矛盾與沖突充分顯現(xiàn)。在《跨界歌王》中，節(jié)目創(chuàng)新地引進選手試唱環(huán)節(jié)，明星們首先需要在試唱間接受三位專業(yè)評委的評審，成功俘獲評委者方有資格升上二層表演秀舞臺，被否定者則直接宣告當期競演失敗。選手與評委之間扣人心弦的角力過程使節(jié)目的情節(jié)落差增大，縱有明星光環(huán)附體，選手在每期節(jié)目中都面臨還未正式演唱就被否定的命運，讓觀眾在期待和糾結中，欲罷不能。在第二期節(jié)目中，劉濤帶病試唱其個人鐘愛的曲目《紅顏舊》，三位評委一致認為她此刻的狀態(tài)，不宜登上二層舞臺，劉濤登臺演唱的意愿與評委冷酷的否決意見形成鮮明的沖突，試唱結束后，強烈的表演欲望和巨大的失落感也表露出其心理沖突，放大了節(jié)目整體的戲劇感染力。

(三)豐富節(jié)目的戲劇懸念

許多音樂真人秀節(jié)目采用的是季播編排模式，每一季通常包括十幾期，每周僅播出一期，可看做一個連載式的長篇敘事文本。由于播出周期間隔久，時間跨度長，音樂真人秀為增強與電視觀眾的“黏度”，通常會巧妙利用節(jié)目規(guī)則與影視語言來創(chuàng)造戲劇懸念，調動觀眾的期待視野。

從某種程度上說，優(yōu)秀的音樂真人秀是從一個懸念展開敘事的，這個懸念即是節(jié)目的任務本身。具有吸引力的任務能夠提升參與者的積極性，同樣也刺激著觀眾的好奇心和收看欲望。比如《跨界歌王》，節(jié)目主題定位于跨界，旨在展現(xiàn)影視娛樂明星們的音樂才華，爭奪“歌王”的稱號，玩出了新花樣。影視明星們的歌技如何，能否成功跨界？究竟誰會獲得年度“歌王”？從節(jié)目伊始直至結束，這個懸念都貫穿于節(jié)目，支撐著整條敘事鏈，使觀眾處于期待的狀態(tài)。

在長達數(shù)月的時間跨度中，只憑總懸念顯然無法確保觀眾的視線不被轉移。音樂真人秀要激發(fā)觀眾的興趣，保持長久的吸引力，還需豐富具體環(huán)節(jié)中的懸念設置，形成新奇、連續(xù)的懸念刺激，使觀眾對“故事”的開端、發(fā)展、高潮、結局產(chǎn)生期待。

就《跨界歌王》來看，試唱間的引入可謂一大亮點，它是通向現(xiàn)場表演舞臺的必經(jīng)之路，影視明星能否在坐滿觀眾的演播廳進行現(xiàn)場演唱，成功實現(xiàn)從影視演員到歌手的跨界，關鍵就取決于本節(jié)的試唱表現(xiàn)。選手們的命運因試唱間的設置而變得撲朔迷離，成功跨界抑或競演失敗，未知的發(fā)展結果激勵著觀眾的收視欲。除首發(fā)的六位明星之外，《跨界歌王》的每期晉級賽都會增補一位新的選手，哪些明星將來補位？他們會對其他選手造成什么威脅？這些懸而未決的行為吊足了觀眾的胃口，造成觀眾對選手命運、故事情節(jié)發(fā)展的好奇心，建立起情感紐帶。

對音樂真人秀來講，戲劇懸念是推動敘事情節(jié)不斷發(fā)展變化的不竭動力，關乎著節(jié)目的藝術表現(xiàn)與觀眾的審美期待，不可或缺。

三、戲劇性營造的問題及反思

盡管戲劇結構的引入極大提升了電視音樂真人秀節(jié)目的可視性，但其實，有些策劃者、編導對“戲劇性”的刻意追求，卻不能吸引觀眾，增添節(jié)目的感染力。究其原因，戲劇性得到強調的背后，存在著諸多背離真人秀節(jié)目本質和藝術本質的隱憂。

首先，人物塑造的扁平化。參與者在真人秀中占據(jù)絕對的主體地位，不論何種類型的真人秀節(jié)目，都應著力于把握獨特的人物性格，在人物關系中凸顯節(jié)目的戲劇性。而現(xiàn)今的音樂真人秀節(jié)目常常依靠曲折的情節(jié)推動敘事，疏忽了戲劇性的核心——人物形象的建構。在《跨界歌王》中，宋柯、巫啟賢、高曉松組成了綽號“嚴厲、嚴格、顏值”評委組合，“三嚴”評委與選手在試唱間的正面斗法原本創(chuàng)意十足。然而，三位評委的實際表現(xiàn)卻與其綽號大相徑庭，他們插科打諢式的點評不痛不癢，立場和標準隨心所欲，既沒有表現(xiàn)出試唱環(huán)節(jié)中評委的性格矛盾與價值，同時斬斷了與選手間建立起的人物關系。如在第1期中，3位評委與選手潘粵明進行了一番簡短交流后，就允許他登上二層舞臺，選手的形象并未借機得到充分展現(xiàn)，試唱間也淪為形式上的“走過場”。較之《中國好聲音》中4位評委老師通過機智斗法塑造出飽滿的人物形象，《跨界歌王》則顯得過于平淡。譚霈生先生曾明確指出，如果劇作者不著力于把握獨特的人物性格，只是人為地按照某種社會學的概念、某些“戲劇作法”的規(guī)則去發(fā)展沖突，到頭來不過是鏡中之花，空有其形，不會有真正的戲劇效果。[4](P78)

第二，懸念設置的形式化。所謂“懸念”，指的正是人們對文藝作品中人物命運、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待的心情。[4](P136)這種期待感的形成，既需要觀眾對之前故事情節(jié)、人物性格有所了解，更需要激發(fā)觀眾對未知情節(jié)的好奇與渴望。

如果觀眾對接下來的情節(jié)發(fā)展已經(jīng)知曉，或者猜出大概，那么也就無所謂戲劇懸念可言，牽強的懸念設置不能增強節(jié)目的戲劇效果，反而會讓節(jié)目的藝術真實感大打折扣，給觀眾以矯揉造作之感。在《跨界歌王》第2期節(jié)目中，王凱在試唱時獲得了3位評委的一陣好評，觀眾能夠預測到他將進入現(xiàn)場演唱環(huán)節(jié)，但鏡頭仍舊有一個短暫延遲，由評委宋柯象征性地告知選手，“你能否升上二層舞臺將由我們3位評委共同商議決定”。類似的情況還曾多次出現(xiàn)在現(xiàn)場投票PK環(huán)節(jié)。在觀眾已知人物的命運、情節(jié)發(fā)展的情況下，這種“虛假”的懸念設置有些多余，非但不能提升觀眾的期待心情，引發(fā)他們對接下來發(fā)生事件的關注，反倒是傷害節(jié)目的戲劇結構與審美效果。

第三，戲劇沖突的失真化。真人秀是一出“真實戲劇”，兼具紀實性與戲劇性，其戲劇沖突是在紀實性原則下的真實展現(xiàn)，拒絕人為編排。正是因為接近“真實”的規(guī)定性，音樂真人秀才能夠真正喚起觀眾對選手命運的關注，一旦失真，真人秀也就失去其最主要的審美價值。反觀《跨界歌王》第1期，3位評委以“服裝影響了演唱發(fā)揮”為由，拒絕選手巴圖登上二層的現(xiàn)場表演舞臺。從邏輯關系看，不得體的服裝穿戴是巴圖落選的直接誘因。然而，與其他五位選手身著便裝不同，為何唯有巴圖一人頭戴頂冠，身著《羋月傳》中的古裝服飾？當被同期其他選手問及為何要如此著裝時，巴圖直言是節(jié)目組為他安排的服裝。而從視覺呈現(xiàn)的角度看，由于節(jié)目采用的“唱演合一”的演繹方式，選手的服裝穿著必須要與其演唱的歌曲保持風格一致，避免畫風沖突，這點可從往期節(jié)目的視覺呈現(xiàn)中得到驗證。可巴圖第一期的古裝搭配分明同其演唱的當代流行歌曲《日出》格格不入，背離了節(jié)目的整體風格。由此不難斷定，這一環(huán)節(jié)的矛盾沖突，從某種程度上說是節(jié)目組提前預謀好的。

四、結語

總之，音樂真人秀節(jié)目對戲劇性因素的借鑒與運用，讓節(jié)目的情節(jié)張弛有度、懸念跌宕起伏、人物性格鮮活飽滿，更富收看樂趣。與其產(chǎn)生的積極因素相應，《跨界歌王》等音樂真人秀節(jié)目不足的一面同樣不容忽視。而這些不足，究其根本，是因為節(jié)目制作者對“真”與“秀”關系把握的失衡造成的。對真人秀節(jié)目而言，“真”乃前提，“人”是核心，“秀”是途徑，如果真人秀節(jié)目的“真實性”受到質疑，無法激起觀眾的參與欲望，那么它就只能淪為人們娛樂與消遣的通道。因此，電視真人秀的創(chuàng)作者一方面要堅持紀實性原則，一方面要建構具有張力的戲劇結構，讓觀眾“食”之有味。

[1]尹鴻.娛樂旋風——認識電視真人秀[M].北京：中國廣播影視出版社，2006.6.

[2]苗棣,畢嘯南.解密真人秀——規(guī)則、模式與創(chuàng)作技巧[M].北京：中國廣播影視出版社，2006.86.

[3]黑格爾.美學·第一卷[M].北京：商務印書館，2013.254.

[4]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學出版社，1981.