【摘要】：長鏡頭作為影視視聽語言的重要表現(xiàn)手法，能夠極大提高影視作品的真實性，尤其在紀錄片創(chuàng)作中可以使作品的真實性更加突出。本文選擇通過長鏡頭在紀錄片中的運用為研究對象，分析長鏡頭在紀錄片創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)手法，論證長鏡頭在紀錄片中運用的優(yōu)勢，從而進一步研究長鏡頭在紀錄片中運用的優(yōu)化策略。

【關鍵詞】：長鏡頭；紀錄片創(chuàng)作；真實性

1945年，伴隨著安德列·巴贊發(fā)表的電影現(xiàn)實主義理論體系奠基性文章《攝影影象的本體論》，現(xiàn)實主義電影開始被系統(tǒng)而深入的進行探討和論述，與現(xiàn)實主義相契合的拍攝方法的長鏡頭理論也正式出現(xiàn)。長鏡頭注重事物的真實，常態(tài)和完整的動作，讓觀眾看到顯示空間的全貌和事物的實際聯(lián)系。長鏡頭雖然在影視作品普遍追求快節(jié)奏、多視角、多鏡頭表達的今天已經(jīng)不再是主流的視聽表現(xiàn)技法，但是在目前的紀錄片創(chuàng)作中卻依舊有著重要的地位。在紀錄片中把長鏡頭和其他藝術形式進行的結合不僅能保證紀錄片的真實感，還通過長鏡頭的功能進一步提升紀錄片內(nèi)涵。雖然紀錄片中不能避免導演主觀因素和情感的傾向，也不能避免某些“恰到好處”的鏡頭記錄，但是紀錄片真實性的原則是任何導演在創(chuàng)作中都無法規(guī)避的核心要點。所以長鏡頭的真實特性和紀錄片是天生契合的。紀錄片在創(chuàng)作過程中使用的所有鏡頭語言和表現(xiàn)手段都是為真實性服務，而長鏡頭作為紀錄片創(chuàng)作中一種重要的表現(xiàn)形式更是重中之重，長鏡頭在紀錄片中創(chuàng)作的優(yōu)勢是場面調(diào)度、蒙太奇、鏡頭運動等視聽手法無法替代的。

一、突出內(nèi)容的真實性

紀錄片其實是對生活片段的真實化提煉和濃縮，如何在這種提煉和濃縮中突出現(xiàn)實的真實是紀錄片的核心要求?，F(xiàn)實世界中所有的事件發(fā)生都需要時間來推進，雖然紀錄片壓縮了時間的緩慢推進過程，直接呈現(xiàn)重點片段和結果，但是如何在片段的選取和結果的呈現(xiàn)中表現(xiàn)的自然和真實，是需要思考的重點問題。而長鏡頭可以完整的記錄事件發(fā)生的全部過程，以線性的方式展現(xiàn)突出事件的全部面貌，這就讓紀錄片呈現(xiàn)重點片段和結果時有了邏輯性上的把握。同理，大多數(shù)觀眾觀看記錄片時往往都會對事件都的經(jīng)過更加的期待，其實由于紀錄片大多都來源于生活，是一種生活常態(tài)和經(jīng)驗的展示，所以結果往往很容易在開始就被看穿，因此，事件發(fā)生過程的展示其實更容易被觀眾所重視，這也是因為相同事件結果的經(jīng)過往往存在差異性導致的（差異性其實就是一種可視性的吸引），也是能引起觀眾的好奇心。而長鏡頭的使用可以滿足人們的這種需求，同時還可以從各方面顯現(xiàn)事件發(fā)生的重點進程和片段，將完整的觀眾需要的客觀世界展示出來。同時這種創(chuàng)作紀錄的過程也不會太多影響到被攝主體，沒有破壞他們生活原有的狀態(tài)，其實更能體現(xiàn)出畫面的真實性?！渡嗉馍系闹袊返诙尽断喾辍分?，拍攝尋找白蘑菇的父親和女兒時，導演就通過長鏡頭將父親何福志與女兒白玉鳳采摘白蘑菇之前的氣餒與收獲后的喜悅形成對比，刻畫了一組完整的整體效果。通過長鏡頭對父女倆的記錄將草原上的牧民生活真實的展現(xiàn)在觀眾的眼前，從而形成一段完全客觀真實的情節(jié)段落。這種再現(xiàn)事件的真實過程的體驗，把長鏡頭的功能發(fā)揮的淋漓盡致。

二、建構時空的完整性

紀錄片其實就是對事件發(fā)生的時空的記錄，雖然記錄的畫面最終是通過二度創(chuàng)作的提煉和濃縮體現(xiàn)在影片當中，但實際上時空的完整性其實是構成一部紀錄片敘事結構的基本前提。由于長鏡頭具備注重事物的真實，常態(tài)和完整的動作的記錄，能夠保證內(nèi)容在時間上線性的進行，讓觀眾看到顯示空間的全貌和事物的實際聯(lián)系的特性，因此長鏡頭在紀錄片中的運用可以很好的建構時空的完整性，是紀錄片增強真實感的重要手段。通過長鏡頭設計搭建合適的場景，能夠真實的還原現(xiàn)實空間的整體面貌，透過完整的時空交代展示事物之間的內(nèi)在聯(lián)系，這種聯(lián)系也能在敘事上避免由于不同空間連接造成的時空混亂。雖然這種不同時空的連接可以通過其他手段進行聯(lián)系和過度，但是長鏡頭無疑在保障時空連接邏輯性和完整性上更具優(yōu)勢。它能夠在影片整體敘事、空間轉(zhuǎn)換和節(jié)奏變化上建構一個紀錄片內(nèi)部的真實世界并將他變成一個整體，表現(xiàn)時空上完整性。因此在紀錄片創(chuàng)作過程中要富有創(chuàng)造性地使用長鏡頭構建時空。

三、提升畫面的可視性

長鏡頭在內(nèi)容呈現(xiàn)的量上有著其他鏡頭無法比擬的優(yōu)勢，這也是長鏡頭在紀錄片創(chuàng)作中可以利用的一個重要特征。長鏡頭和其他視聽表現(xiàn)方式進行結合可以極大提升畫面的可視性。如和運動鏡頭結合的拍攝，能夠讓拍攝鏡頭在完整性的基礎上更具節(jié)奏感，它們的結合讓鏡頭在速度、力度、角度、節(jié)奏等方面綜合展現(xiàn)出事物根本的狀態(tài)，讓動態(tài)的主體表現(xiàn)的更完整，讓靜態(tài)的主體表現(xiàn)的更多樣，同時這種表現(xiàn)相比靜態(tài)的刻畫在內(nèi)容上更加豐滿，透過不同運動造成的視角變化更能全方位的展示環(huán)境，對真實性營造的效果更加突出，更能展現(xiàn)出完美的畫面造型，更能讓人產(chǎn)生身臨其境的帶入感。長鏡頭在拍攝過程中的擁有著很明顯的畫面造型功能，在一定范圍內(nèi)，攝像機的鏡頭要盡可能對準主題突出、層次分明、運動曲線合理、現(xiàn)場動感強烈的景物，從而使畫面產(chǎn)生完美造型效果，增加畫面的可視性?！渡嗉馍系闹袊分?，大量利用長鏡頭記錄食物的色彩與外觀、制作過程中的不同食材搭配與變化、春夏秋冬的季節(jié)性典型景觀等等，這樣的長鏡頭刻畫突出了色彩和內(nèi)容的量變到質(zhì)變，極具可視性的畫面讓觀眾不光是欣賞紀錄片的內(nèi)容，更多的是精致畫面帶來的審美愉悅，讓觀眾不僅僅是關注食物本身的色香味，極具可視性的畫面進一步激發(fā)了觀眾深層次的情感，這種情感與味道把觀眾帶入到相同的時空里，使影片營造出了詩意一般的意境。

四、長鏡頭在紀錄片創(chuàng)作中的優(yōu)化

紀實風格是紀錄片的風格體現(xiàn)，而長鏡頭是紀實風格的重要手段。紀錄片是基于現(xiàn)實生活的藝術，并且對生活的藝術進行生成，展現(xiàn)真實的過程。紀錄片攝影要求“新、真、活”，[盛希貴、周鄧燕、陳飛.論新聞攝影的評價標準[OL].http：//www.cnpressphoto.com中國新聞攝影網(wǎng).2009-08-10.]在紀錄片的創(chuàng)作過程中，我們要盡量貫徹這樣的風格，同時在利用長鏡頭表現(xiàn)內(nèi)容時要嚴格控制長鏡頭的運用，在最恰當?shù)臅r候利用最適合的長鏡頭進行刻畫。因此，我們也要在紀錄片創(chuàng)作中不斷思考優(yōu)化使用長鏡頭的方式和方法，賦予長鏡頭獨特的內(nèi)涵意義。在運用長鏡頭的過程中我們應該注重結合紀錄片本身的主體思想，而并不能為了紀錄細節(jié)而濫用長鏡頭，我們應讓長鏡頭是升華主題，使得簡單記錄真實的長鏡頭具備更深層次的獨特意義。同時，在紀錄片創(chuàng)作過程中使用長鏡頭也要關注紀錄事物尤其是主題之外但與主體相關的細節(jié)，這是長鏡頭使用中特別容易突顯內(nèi)涵的方法。由于長鏡頭能夠?qū)χ黧w進行完整的真實紀錄，因此長鏡頭也能結合其他視聽方式突出刻畫情感，所以我們利用長鏡頭說話一定要注意找到拍攝場景中能夠突出內(nèi)涵和寫意功能的鏡頭，這樣的刻畫作為一種間接表現(xiàn)形態(tài)的長鏡頭，可以進一步模糊紀錄片本身具有的創(chuàng)作意識，讓觀眾覺得更加真實。長鏡頭只是一個真實的紀錄過程，而關于真實信息和可能包含的大量問題，長鏡頭并不作過多的解釋和說明，這些交給觀眾去認真思考和品味。有一些創(chuàng)作者為了展現(xiàn)生活原本的面貌，大量的使用長鏡頭，力圖記錄完整的過程，這種記錄的確能體現(xiàn)拍攝主體的真實境況，但是也會造成內(nèi)容冗長和核心主題的精煉化表達缺失，這在一定程度上成為了自然主義的實錄，而并非紀錄。因此，紀錄片中雖然不可缺少長鏡頭的運用，但長鏡頭的運用也應該注意不要濫用，更不能把長鏡頭作為缺乏拍攝創(chuàng)意時的萬能鏡頭來使用，這樣不但喪失長鏡頭在紀錄片中本來的功用，也會導致創(chuàng)作者創(chuàng)作思維的不集中，對紀錄片的創(chuàng)作質(zhì)量起到相反的效果。

長鏡頭在紀實風格的作品中運用的較多，且表現(xiàn)較為自然。長鏡頭是現(xiàn)場實時過程的最佳形式，它紀錄完整生活流程的同時還形成了豐富開放的信息場。而且在紀錄片的全方位表現(xiàn)中，長鏡頭擁有更豐富的內(nèi)涵。紀實類攝影作品無論美好或是丑陋，目的都是在與表現(xiàn)一個真實的世界，引起人們的關注，紀錄特有的文化，為后世留下寶貴的歷史財富。[邱晨.我所理解的紀實攝影[J].中國攝影在線.2006，（7）

作者簡介：曾光，男，漢族，1984年11月出生，河南信陽人，現(xiàn)任教于周口師范學院，講師，主要從事影視理論與新媒體研究。

]總之，紀錄片中的長鏡頭出現(xiàn)和使用給紀錄片的發(fā)展帶來了重要而積極的作用。創(chuàng)作者在創(chuàng)作紀錄片中應積極發(fā)揮長鏡頭的紀實作用。在實際的創(chuàng)作中，一定要把內(nèi)涵豐富、構思新穎、敘事清晰、主體明確、畫面精美、情感真摯的長鏡頭制作成優(yōu)秀的紀錄片奉獻給觀眾。

注釋：

[1]盛希貴、周鄧燕、陳飛.論新聞攝影的評價標準[OL].http：//www.cnpressphoto.com中國新聞攝影網(wǎng).2009-08-10.

[2]邱晨.我所理解的紀實攝影[J].中國攝影在線.2006，（7）

參考文獻：

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[2]鈕肖寧.敘事元素在紀錄片結構中的應用[J].中國電視（紀錄），2009，（11）

[3]馬志強.紀錄片《舌尖上的中國》的敘事分析[D].蘭州：蘭州大學，2013.

[4]雷昊霖.長鏡頭是電影的本體語言[J].和田師范?？茖W校學報（漢文綜合版），2009，（01）

[5]劉靜.紀錄片中的情感表達[J].聲屏世界，2012，（12）

作者簡介：曾光，男，漢族，1984年11月出生，河南信陽人，現(xiàn)任教于周口師范學院，講師，主要從事影視理論與新媒體研究。