【摘要】：報道攝影指的是以組圖來講述完整故事的新聞報道方式，其具有題材故事性強、后期制作版面語言豐富、社會影響力大的特征。從單圖語言到組圖邏輯，攝影在保持其直觀真實的基礎(chǔ)屬性上，報道攝影延伸出更廣義的深度，更有趣的故事性，以及更貼近大眾生活的特性。

【關(guān)鍵詞】：攝影的直觀性；報道攝影；圖像后期

先來了解一下趙超構(gòu)先生，他不僅在中國晚報界，而且在整個新聞界，都是一位耳熟能詳?shù)奶┒肥饺宋?。他是一位杰出的新聞工作者，著名的評論家、雜文家和社會活動家。作為記者，他生命不息，筆耕不止，一生寫下了大量的新聞報道，六大本《趙超構(gòu)文集》收入了其中的精彩篇章。特別是他34歲時隨中外記者團赴延安采寫的長篇通訊《延安一月》，傳誦至今，影響深廣，被譽為中國人寫的《西行漫記》。作為評論家和雜文家，他從步入新聞界開始，就以如椽之筆，寫下了一篇篇追求真理、鞭撻邪惡、針砭時弊、歌頌光明的新聞評論。尤其是他后期撰寫的“林放式雜文”，不僅具有很高的思想價值，而且具有很高的藝術(shù)價值，成為膾炙人口的傳世之作。作為社會活動家，他多年在中央和上海的民盟兼職，并任上海市政協(xié)副主席，一直作為中國共產(chǎn)黨的諍友，與我們黨肝膽相照，風(fēng)雨同舟。而更加彌足珍貴的是，趙超構(gòu)先生在從事晚報領(lǐng)導(dǎo)工作的40多年中，通過實踐、總結(jié)，再實踐、再總結(jié)，逐步提出并形成了趙超構(gòu)辦報思想。趙超構(gòu)先生認(rèn)為晚報就應(yīng)該發(fā)表一些常識的、切實的、平凡的報道和論說。這樣的報風(fēng)，“為民分憂，與民同樂，跟千家萬戶同結(jié)善緣”；他還提出新聞稿件要“短、廣、軟”的三字經(jīng)，至今，仍為新聞工作者奉為圭臬。而以趙超構(gòu)先生名字命名的“趙超構(gòu)新聞獎”更成為中國晚報界的最高獎項。

再來看看什么是報道攝影，報道攝影指的是以組圖來講述完整故事的新聞報道方式，具有題材故事性強、后期制作版面語言豐富、社會影響力大的特征。因而，從這種意義上來說，報道攝影的深度和生活化是顯而易見的，在讀圖時代，報道攝影成為深度報道的一個重要組成部分，已經(jīng)是不爭的事實。作為一名新聞攝影工作者，如何在日常報道攝影中體現(xiàn)趙超構(gòu)先生的新聞理念，在保持真實性的基礎(chǔ)上，如何更加貼近生活，更加具有故事性、趣味性，值得我們不斷探索。

專業(yè)化要求，是報道攝影真實性的前提，也是進行深度報道的基礎(chǔ)

工欲善其事，必先利其器；然器雖利，工亦有技在身?，F(xiàn)代報道攝影的發(fā)展首先體現(xiàn)在極強的專業(yè)性上。報道攝影并不是會按快門就能做好的，它是攝影者扎實的攝影業(yè)務(wù)根基和新聞意識的結(jié)合體；是圖片編輯高度的洞察力和文字能力、版面設(shè)計能力的結(jié)合體，是攝影

記者和圖片編輯思想發(fā)生碰撞后產(chǎn)生的火花。

攝影記者的專業(yè)化。攝影記者要能夠出色運用光線、景別、構(gòu)圖、拍攝角度等對報道內(nèi)容進行完美的表現(xiàn)。在景別上，要用特寫突出主人公的真情實感，要用中景交待主人公生活與工作的現(xiàn)場環(huán)境，要用全景延伸主人公的活動空間和主題內(nèi)涵；在拍攝角度上，要用平視

畫面賦予原汁原味的鏡頭感，要用仰拍畫面展現(xiàn)主人公昂揚向上的精神風(fēng)貌，要用俯拍畫面體現(xiàn)主人公豐富的情感世界。拍攝專題，最忌諱事先不做充分的案頭準(zhǔn)備，見到拍攝對象就咔嚓咔嚓按快門，按完快門就走，回到辦公室才絞盡腦汁地找主題，配文字。

對報道攝影的要求是：專題選定后，先要做大量的案頭工作，做好采訪拍攝方案，做好主打照片的構(gòu)想，做好每一個畫面的預(yù)想；然后到主人公生活和工作的地方，先與之交談，拉近情感，使其面對記者的鏡頭不局促，不拘束，能夠無視鏡頭的存在而言行自然；通過與

主人公的交談，記者要隨時調(diào)整和補充拍攝方案，并通過對現(xiàn)場環(huán)境的仔細觀察，選取那些能夠很好地烘托主題的構(gòu)圖元素做背景，捕捉主人公不經(jīng)意間流露出的真情實感。這樣拍攝的畫面，才能打動讀者，換句話說，只有攝影記者被打動了，拍出的畫面才能引起讀者共鳴。如此專業(yè)而深入的工作，沒有過硬的理論基礎(chǔ)和長期實踐，是無法做到的。

圖片編輯的專業(yè)化。后期制作，也是做好專題、體現(xiàn)報道深度的重要環(huán)節(jié)。這里有一個很重要而又簡單易行的判斷標(biāo)準(zhǔn)：如果圖片編輯和攝影記者所選出的主打照片是同一張，就說明攝影記者的這組照片拍得比較成功，因為圖片編輯是第一讀者。然后就是“看圖說話”，圖片編輯應(yīng)根據(jù)專題的主題制作標(biāo)題和文字說明。標(biāo)題應(yīng)是簡潔生動、富有美感和具備視覺美感的；說明分總說明和分說明，總說明交待主題、主人公概況和事件背景，分說明進一步強化主題，這里的重要原則是：與單幅的新聞攝影報道不同的是，圖片故事的每一幅畫面其實就是一個情節(jié)，文字尤其是分說明是對每一幅畫面的深度解讀，是對方寸畫面有限信息含量的補充，是對主人公情感世界的延伸，是從多個側(cè)面對主題的烘托與提升，文字不能游離于畫面，要與畫面內(nèi)容相契合，版面設(shè)計應(yīng)以故事情節(jié)為序，從開頭照片到結(jié)束照片一氣呵成。

例如獲得2012年度“趙超構(gòu)新聞獎”（圖片類）一等獎，由李青拍攝的《“我的這十年”》 ，經(jīng)過連續(xù)追蹤拍攝，通過六組“小人物”真情傾訴，用圖片見證了家與國，十年來的年代變遷。這組報道中編輯根據(jù)攝影記者的感受和故事主題、記者提供的多個畫面，以新舊圖片對比的形式，點中主題、濃縮時空、具有強烈的視覺沖擊力。在這個環(huán)節(jié)中，圖片編輯擁有眾多角色中的一個——讀者，是第一個被打動的讀者，正是由于這份打動，才能夠進一步構(gòu)思、布局、配文字，整個編輯制作環(huán)節(jié)從讀者出發(fā)，貼近讀者，直通讀者心靈。

以情動人，影像是時光片段與人的直接交流，貼近生活是報道攝影的情感源泉

報道攝影的題材是那些具有時代特征、反映時代發(fā)展主流、事跡生動、對社會有典范和指導(dǎo)意義的新聞人物或新聞事件，同時，也是深入生活，挖掘基層普通人物的典型事件和典型瞬間的典型報道。因此，報道攝影能夠更貼近讀者，更能引起讀者共鳴。

貼近讀者的故事性。報道攝影的報道空間寬廣，時間較長，一個攝影專題往往拍攝較長時間，能夠全景式展示出新聞人物或事件的發(fā)展歷程，以生動的攝影語言講述“咱讀者喜歡看的故事”，每一個情節(jié)都以畫面道來，既娓娓耐看，又能夠一目了然，于輕松中收到良好

的新聞閱讀效果。例如，燕趙晚報記者張海強獲得2012年度“趙超構(gòu)新聞獎”（圖片類）一等獎、全國晚報優(yōu)秀新聞?wù)掌宋镱惤皙劦淖髌贰缎湔浞蚱?永不分“梨”》，記者用2年的時間跟隨主人公的生活，記錄他們的喜怒哀樂，故事性強，與讀者的生活息息相關(guān)，引起讀者閱讀興趣，跟著畫面和文字一起走進深度感動的境界。

真實直觀的新聞性。報道攝影具有真實性、形象性強的優(yōu)勢和直觀性、現(xiàn)場可證性、畫面永久性等特征，讓讀者從畫面中受到鼓舞、教益和啟示，能夠擔(dān)負起以形象記錄歷史的任務(wù)，并且其史料的真實可信程度，是許多媒介所無法達到的。例如獲得2015年度“趙超構(gòu)新聞獎”（攝影類）一等獎，由李青拍攝的《男子尋短抱女沉湖 民警消防合力營救》，面對現(xiàn)場突發(fā)事件，現(xiàn)場記者在抓住解救瞬間這一關(guān)鍵時刻的同時，完整記錄下事發(fā)現(xiàn)場周邊的事與物，以及時間跨度上事件進展。整個報道在給讀者強烈視覺沖擊的同時，又如一幅幅活動的時間片段，讓觀者產(chǎn)生即時的代入感。

圖文兼具的生動性。報道攝影往往以較大的版面篇幅、生動的文字、鮮活的背景資料，以及細密的圖片編輯思想，來完成深度報道。在攝影報道中，要求攝影記者用圖片講述的故事是完整的，所配的文字簡練而生動。在編輯思想上，圖片編輯要能夠運用故事順序、大標(biāo)

題、圖片大小等充分體現(xiàn)出圖片故事的內(nèi)涵和意義，提升攝影報道的主題思想和深度。例如獲得全國晚報優(yōu)秀新聞?wù)掌~獎的李志華的《外來務(wù)工子女的入學(xué)“第一考”》一組圖片故事，當(dāng)讀者看到畫面，那份艱辛、那份親切便深入內(nèi)心，產(chǎn)生共鳴，深化了宣傳效果。

發(fā)展歷程，報道攝影在深度報道中重要地位的一步步證實

人類用攝影傳達情感只有170年的歷史，人類用圖片報道新聞的歷史更短，人類用報道攝影進行深度報道的歷史短之又短：能夠為人津津樂道、在攝影史上產(chǎn)生了重要影響的報道攝影是1936年美國《生活》雜志創(chuàng)刊號上由尤金·史密斯拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，作者用組照

的方式，記錄了一個鄉(xiāng)村醫(yī)生的工作，主打照片主人公端著一杯咖啡，略顯疲憊的形象，給人留下了深刻的印象，也顯示出報道攝影在深度報道上的重要作用，并由此奠定了報道攝影在深度報道上的不可動搖的地位。

在中國，運用報道攝影較早和成功的要屬浙江日報老攝影記者徐永輝，他從上世紀(jì)50年代開始，用50年時間跟蹤拍攝一戶農(nóng)民家庭所發(fā)生的變化，鮮明的故事性折射出報道攝影深度報道的力量。上世紀(jì)90年代初，我國北京、上海、山東、廣東等地的報刊上開始大量地出現(xiàn)用報道攝影做深度報道的新聞實踐。90年代中期，由人民攝影報和中國人民大學(xué)聯(lián)合舉辦的雅各布森報道攝影研討班，第一次將國外優(yōu)秀的圖片編輯請到中國來為新聞攝影人完整地展示了國外優(yōu)秀報道攝影作品及其編輯思想。至此，中國報道攝影開始了大發(fā)展，各類各級平面媒體都在推陳出新，頻繁使用報道攝影進行深度報道，有效地推動了中國新聞事業(yè)的發(fā)展。許多報紙還設(shè)立了固定的版面，定期刊發(fā)報道攝影作品。

如今，新媒體的時代，出現(xiàn)多元化的趨勢，但無論媒體終端怎么形式多樣，但更貼近生活，更便于閱讀，更尊重人性的報道理念是不變的。只有向趙超構(gòu)先生不斷地學(xué)習(xí)才能在讀圖時代，使報道攝影越來越自覺地擔(dān)當(dāng)起深度報道的責(zé)任，不遺余力地為黨的新聞宣傳工作做出更多的貢獻。