【摘要】：隨著生活水平的逐步提高，人們生活的休閑方式越來越豐富，小劇場話劇已經(jīng)成為了重要的都市休閑娛樂項(xiàng)目，小劇場話劇具有較強(qiáng)的包容性，兼藝術(shù)與通俗一身，魅力獨(dú)特，通商業(yè)與文化的橋梁，潛力巨大。本文基于小劇場話劇的獨(dú)特情況，對小劇場話劇的本質(zhì)進(jìn)行分析，并對小劇場話劇在如何文化市場上發(fā)展進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】：劇場；話??；產(chǎn)業(yè)化

小劇場話劇的概念誕生于歐洲，在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，屬于話劇商業(yè)化的發(fā)展形態(tài)，小劇場話劇雖然空間小，可容納觀眾不多，但是由于其前期投入小，對于舞臺、燈光、道具、化妝等方面要求較低，所以小劇場話劇有著一定的經(jīng)濟(jì)意義，同時(shí)，小劇場話劇的關(guān)系關(guān)系靈活多變，沒有更多的限制，并且與觀眾互動(dòng)性較強(qiáng)，在話劇演繹過程中可以進(jìn)行與觀眾的共通二次創(chuàng)作。

一、小劇場的發(fā)展現(xiàn)狀與問題

（一）小劇場話劇的現(xiàn)狀

小劇場話劇發(fā)展的這些年，大量的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來，上個(gè)世紀(jì)九十年代，眾多著名的經(jīng)典話劇被小劇場演繹出來，如：中央實(shí)驗(yàn)話劇的《玩偶之家》、北京人民藝術(shù)劇院的《等待多戈》等。到了二十一世紀(jì)，小劇場話劇開始進(jìn)行自身突破，開始演繹反應(yīng)人民生活的話劇，更多關(guān)于親情、倫理、婚姻的話劇被搬上小劇場，其中不乏一些著名作品，如：《合同婚姻》、《第一次親密接觸》等。隨著商業(yè)資本的介入，小劇場話劇有了第二次突破，由反應(yīng)人民生活轉(zhuǎn)型向通俗娛樂，大量民間獨(dú)立制作人的作品涌入市場，多為喜劇，如：“開心麻花”系列。同時(shí)，也出現(xiàn)了小劇場的院線生產(chǎn)，涉及影視、戲劇、策劃等多元化方面的文化，。

（二）小劇場話劇發(fā)展存在的問題

雖然小劇場話劇時(shí)下里較為火熱，但每年上演的劇目數(shù)量仍較少，且有部分劇目由于其作品質(zhì)量、作品層次、市場走向、導(dǎo)演等因素?zé)o法演出，導(dǎo)致創(chuàng)作量與實(shí)際演出的脫節(jié)，且小劇場演出由于受眾全體的限制，導(dǎo)致其票價(jià)很難得到大眾認(rèn)可，較難調(diào)解，在票價(jià)方面的問題丞待解決。且話劇作品本是純粹的藝術(shù)理念下產(chǎn)生的，但是小劇場話劇在將其通俗化與娛樂化的同時(shí)，甚至部分作品將其賦予了低俗的特征。

二、小劇場話劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對策

經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，帶動(dòng)了人們生活方式的改變，多元化的需求刺激著文化產(chǎn)業(yè)鏈，新興文化的發(fā)展是必然的，在大力提倡文化推廣、文化創(chuàng)新的思想指導(dǎo)下，小劇場藝術(shù)迎來了發(fā)展的重要契機(jī)，其借著自身獨(dú)有的真實(shí)性優(yōu)勢，也獲得了自己的市場份額，但是小劇場藝術(shù)的發(fā)展要完成對自身的發(fā)展與跨越，還需要從自身、市場、政府三個(gè)方面進(jìn)行調(diào)整。

（一）小劇場自身需要?jiǎng)?chuàng)意化

創(chuàng)新是永恒的，任何文化形式都需要不斷的創(chuàng)新來迎合市場，小劇場話劇藝術(shù)也一樣，但創(chuàng)新是要基于原則的基礎(chǔ)上，要尊重藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)新，無論在內(nèi)容上，或是形式上皆能得到一定的創(chuàng)新，創(chuàng)新的同時(shí)要進(jìn)行多元化的文化融合，如賴聲川的《創(chuàng)意金字塔》就將佛學(xué)融入話劇，同時(shí)賴川聲還將相聲融入話劇，如：《那一夜，我們說相聲》等作品，文化融合的話劇更為新穎巧妙，并有些話劇可以給以觀眾啟發(fā)，如：佛、道與故事將結(jié)合的《如影隨形》哲學(xué)意味值得品味。反應(yīng)悲喜人生的喜劇話劇《暗戀桃花源》將《暗戀》與《桃花源》進(jìn)行巧妙的結(jié)合，取得較好的成績。

（二）小劇場話劇的發(fā)展需要市場化經(jīng)營

如今的小劇場話劇類型繁多，主要是小劇場的市場分散帶來的，而商業(yè)性集群小劇場更容易取得創(chuàng)意與生產(chǎn)的成果，小劇場需要大眾化路線，所以應(yīng)當(dāng)作為文化產(chǎn)業(yè)來經(jīng)營，無論是連鎖或是品牌，都將成為小劇場走向市場的途徑。小劇場可以與院團(tuán)合作，形成產(chǎn)業(yè)上下游關(guān)系，小劇場為院團(tuán)提供場所，院團(tuán)方便演出，進(jìn)行品牌打造，將經(jīng)營與藝術(shù)兩手抓，爭取效益的最大化。小劇場話劇也可以選擇藝術(shù)院?；顐髅焦竞献鳎环截?fù)責(zé)劇本的海外銷售，一方負(fù)責(zé)海外當(dāng)?shù)匮輪T、場地等問題，降低運(yùn)營成本。

（三）小劇場藝術(shù)發(fā)展需要政府大力支持

政府的支持是小劇場發(fā)展必不可少的重要條件，政府需要對小劇場進(jìn)行分類規(guī)劃，在一定程度上的進(jìn)行調(diào)控，使小劇場向?qū)I(yè)化發(fā)展。政府應(yīng)將小劇場化為公共服務(wù)體系中，促進(jìn)社區(qū)小劇場的發(fā)展。政府的支持可以帶動(dòng)小劇場的商業(yè)規(guī)模發(fā)發(fā)展，繼而帶動(dòng)民營企業(yè)的資金流入，同時(shí)，小劇場也得到了多元化的發(fā)展。

結(jié)論：小劇場話劇藝術(shù)越來越受大眾喜愛，成為了都市生活的休閑方式，小劇場的市場化是必然的，小劇場不僅要形成產(chǎn)業(yè)，并且要有一個(gè)良好的生態(tài)系統(tǒng)，進(jìn)行良性的持續(xù)發(fā)展，本文針對小劇場話劇的運(yùn)營進(jìn)行討論，首先介紹了小劇場話劇的發(fā)展與現(xiàn)狀，提出小劇場發(fā)展的一些問題，繼而提出一些相應(yīng)的對策。

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項(xiàng)目名稱：小劇場盈利模式探究，項(xiàng)目編號：201610166200141