【摘要】：：舞蹈是一類歷史悠久的藝術(shù)形式。舞蹈具有自娛和娛人的功能，原始舞蹈源于人類的生產(chǎn)和生活，并逐步發(fā)展成為人類情感溝通、傳遞美感以及展現(xiàn)力量美的藝術(shù)活動。文章通過對舞蹈表演以及舞蹈的關(guān)系進(jìn)行分析，闡述了舞蹈表演在舞蹈中的重要性，希望對舞蹈的表演和創(chuàng)作具有啟發(fā)意義。

【關(guān)鍵詞】：舞蹈表演；舞蹈；重要性

一.舞蹈表演的概念

舞蹈表演是一種通過舞者的肢體動作和造型來傳遞內(nèi)心情感的藝術(shù)。藝術(shù)創(chuàng)作的過程是創(chuàng)作者情感宣泄的過程，情感貫穿始末。舞蹈不是動作和姿態(tài)的簡單拼湊，而是舞者的情感線和視像線交織而成的藝術(shù)形象。在舞蹈作品所構(gòu)造的情境中，能夠表現(xiàn)不同的人物情感以及人物形象，將多種情感展現(xiàn)出來，使舞蹈藝術(shù)在跌宕的節(jié)奏中塑造出一個個鮮活的舞蹈形象，具有造型美、律動美以及情感美。

二.舞蹈與表演的關(guān)系

1.包含關(guān)系

舞蹈的審美價值以及藝術(shù)魅力需要通過舞者的表演來展現(xiàn)。在舞蹈界中舞蹈表演通常被稱作二度創(chuàng)作。舞蹈作品的展現(xiàn)不僅需要創(chuàng)作者的一度創(chuàng)作，還需要舞者的二度創(chuàng)作，兩個創(chuàng)作層面之間互相關(guān)聯(lián)、互相影響、相輔相成，才能展現(xiàn)出完美的舞蹈，達(dá)到良好的藝術(shù)效果。

舞蹈的展現(xiàn)離不開舞蹈表演。舞蹈藝術(shù)包括舞蹈表演，二者之間相互依賴并相互促進(jìn)。

2.并列關(guān)系

舞蹈表演如果只是單純的動作而缺乏表現(xiàn)力的話，那么舞蹈將會是枯燥乏味，缺乏欣賞價值的。舞者的靈魂生命與角色的靈魂生命不是一個境界的，兩者無法互相代替。審美的創(chuàng)造主體是演員的靈魂生命，創(chuàng)造的審美對象是角色的靈魂生命，舞蹈藝術(shù)需要在舞者本身的靈魂生命中展現(xiàn)出另一個富有靈性的靈魂。如果單純的將舞蹈通過動作展現(xiàn)給觀眾，但是缺乏與觀眾的情感交流，將很難引起觀眾的情感共鳴，那么舞蹈與啞劇就沒什么分別了。

因此舞蹈和舞蹈表演在舞蹈藝術(shù)中都具有重要地位，在舞蹈作品中，兩者的共同目的都是為了能夠更好的展現(xiàn)舞蹈作品的情感和神韻。

3.交叉關(guān)系

如果舞蹈表演者只是單純重視肢體動作和姿態(tài)的訓(xùn)練，而忽視了表演空間的提升，將會造成越來越多的演員只是擁有精湛的舞蹈技巧，卻不能將這種技巧與角色的內(nèi)心世界完美結(jié)合起來，從而也就不能將舞蹈作品的情感完美的宣泄出來。因此，舞蹈表演中重視技巧，忽略藝術(shù)境界的狀況必須得到有效改善。事實上，只有肢體動作的舞蹈作品算不上一個完整的作品，優(yōu)秀的作品是演員將自身的肢體語言和動作技巧相結(jié)合，并通過表演來演繹舞蹈作品的情境和藝術(shù)境界，從而將舞蹈作品的藝術(shù)魅力淋漓盡致的展現(xiàn)出來。

三.舞蹈表演在舞蹈中的重要性

1.舞蹈需要表演

舞蹈是通過肢體語言來表達(dá)和抒發(fā)感情的藝術(shù)，是一種動態(tài)美。舞蹈表演者通過肢體動作與觀眾進(jìn)行溝通，引起觀眾的情感共鳴。缺少了表演，舞蹈就成為了空白的機械動作。舞蹈表演的藝術(shù)性很強，其升華離不開舞蹈表演藝術(shù)的提高。

例如在作品《中國媽媽》中，講述了抗戰(zhàn)時期的一位中國母親撿到一個日本小女孩，在母愛的感召下，這位媽媽從對小女孩的憎恨轉(zhuǎn)化為憐愛，并辛苦將她養(yǎng)大，最終戀戀不舍的送她回國。整部作品中，表演者用肢體語言、神情等演繹了中國媽媽從憎恨到愛惜的情感轉(zhuǎn)化，人物形象刻畫的恰到好處，充分展現(xiàn)出母愛的偉大。表演者不僅僅是在表演作品，更是在詮釋母愛的真諦。母愛無疆，母愛是超越國界的。這動情的表演，使我們從戰(zhàn)火紛飛的時代背景中感受到了至深的母愛！

舞蹈是情感的展現(xiàn)，同時情感的展現(xiàn)離不開舞蹈表演。舞蹈與舞蹈表演是相輔相成的，因此要加強培養(yǎng)表演者的舞蹈表演功底，為表演者藝術(shù)鑒賞和表演水平的提高奠定基礎(chǔ)，才能使其更好的展現(xiàn)舞蹈的魅力，賦予舞蹈更鮮活的生命力。由此可見，舞蹈離不開表演。

2.舞蹈表演賦予了舞蹈生命力

“把心交給舞蹈”是戴愛蓮先生所說的，寓意舞者要充分領(lǐng)悟和把握舞蹈的內(nèi)涵，并將舞蹈中所蘊含的情感通過肢體語言和面部表情展現(xiàn)出來?！吧硇慕蝗凇毙枰枵邔⑽璧傅那楦信c自身的情感領(lǐng)悟相結(jié)合來進(jìn)行表演，從而滿足欣賞者視覺和心理審美。因此，“身心交融”與“把心交給舞蹈”是舞蹈表演的精髓所在，也是舞者追求的最高境界。

楊麗萍的孔雀舞是最好的體現(xiàn)?？兹肝枰源鲎逄厣璧笧榛A(chǔ)，從孔雀的形象出發(fā)，而同時又超越單純的形態(tài)模仿，不僅將孔雀的形象刻畫的惟妙惟肖，同時展現(xiàn)出一個圣潔的生命意向，形神兼?zhèn)?。舞蹈動作中，將舞蹈的藝術(shù)魅力淋漓盡致的展現(xiàn)出來，通過手指、胸、腰、等部位的律動，刻畫出一個超脫而富有靈性的藝術(shù)形象。

如果將舞蹈作品稱為一度創(chuàng)作，那么舞者表演的二度創(chuàng)作便是舞蹈表演藝術(shù)的實質(zhì)所在。演員在進(jìn)行舞蹈表演時，塑造出新的形象，并將情感融入其中，賦予了舞蹈作品靈性，使其活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾面前，同時使得人物形象更加具體生動，帶給了整個舞蹈更多的生命力和活力。

3.舞蹈表演為舞蹈創(chuàng)造新的意境美

舞蹈由連續(xù)的動作組成，因此舞蹈的特質(zhì)是舞者的肢體動作，動作是舞蹈的基礎(chǔ)。舞蹈的構(gòu)思和編排來源于動作，同時存在于動作之中。對某個事物或某種心情等的構(gòu)思并不是舞蹈作品的來源，動作才是舞蹈作品的來源，這也正是舞蹈同其他藝術(shù)的區(qū)別所在，也決定了舞蹈在藝術(shù)中的特殊地位。

動作是舞蹈中最需要注重的，與體操運動中的身體活動不同，舞蹈動作是舞蹈藝術(shù)創(chuàng)造性想象的構(gòu)成部分。而一切的舞蹈動作又需要借助于舞者來實現(xiàn)。舞者憑借自身對作品的領(lǐng)悟，結(jié)合自身的表演，使觀眾看到的不僅是肢體的變化，更是靈魂的律動。

舞蹈的意境高遠(yuǎn)，韻味悠長，我們往往能夠從舞者精湛的表演中，體驗探索未知領(lǐng)域的樂趣，發(fā)現(xiàn)穿越時空的神奇，從中體會到平常視角中無法感受到的境界，發(fā)現(xiàn)新的美。我們從舞者身體的律動中，充分感受到光明、生機和活力。舞者的肢體運動將大自然的運動融入到觀眾的內(nèi)心之中。生命中最高追求的體現(xiàn)來源于舞蹈的美，舞蹈是藝術(shù)精神的充分展現(xiàn)，這種精神通過舞蹈而淋漓盡致的展現(xiàn)出來，引導(dǎo)我們情感和意境的升華，通過不同尋常的感覺來展示舞蹈作品的魅力。

結(jié)語

綜上所述，舞蹈這一同人類的歷史一樣古老的活動，是人類創(chuàng)造出的最偉大的藝術(shù)。本文通過分析舞蹈表演與舞蹈的關(guān)系，進(jìn)一步分析和闡述了舞蹈表演在舞蹈中的重要作用。對舞蹈藝術(shù)要從整體來進(jìn)行賞析，而不是某個動作或是某個神情。舞蹈藝術(shù)要用真正的力量來發(fā)聲，而不要繼續(xù)沉默下去。舞蹈藝術(shù)和舞蹈表演藝術(shù)永遠(yuǎn)是相結(jié)合的，而不是孤立存在的，一部部作品中藝術(shù)魅力的展現(xiàn)更加印證了兩者之間的關(guān)系。藝術(shù)是永無止境的，舞蹈表演研究同樣如此，我們將在舞蹈表演和舞蹈創(chuàng)作的道路上繼續(xù)奮斗前行。

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